Före och efter nederlaget: hur Chrusjtjov förolämpade konstnärer på en utställning i Manegen. Chrusjtjovs saliv

1928 förberedde uppfinnaren av suprematismen, Kazimir Malevich, för en retrospektiv utställning av sitt arbete på State Tretyakov Gallery. Konstnären ställdes dock inför det faktum att några av hans tidiga impressionistiska verk fanns kvar i Tyskland på den stora Berlin konstutställningen. Trots det faktum att nästan 30 år har gått accepterade Malevich djärvt beslut skriv dessa målningar igen och tilldela dem tidiga datum - eftersom han inte kunde föreställa sig evolution inom konsten utan impressionism. Denna bluff av Malevich avslöjades bara många decennier senare.

Från 31 maj till 18 september kommer Museum of Russian Impressionism att presentera utställningen " Impressionismen i framkant”, som kommer att innehålla mer än 60 impressionistiska verk av ryska avantgardekonstnärer från 14 statliga museer och 17 privata samlingar. Bland dem är Mikhail Larionov, Robert Falk, Kazimir Malevich, Alexei Yavlensky, Natalia Goncharova, Pyotr Konchalovsky, Aristarkh Lentulov, Alexandra Exter, Nadezhda Udaltsova, Antonina Sofronova, Olga Rozanova och många andra.

Syftet med utställningen är att visa att det tidiga 1900-talets ryska avantgarde, som glorifierade rysk konst över hela världen, skulle ha varit omöjligt utan impressionism. De presenterade verken kommer att visa hur inflytandet från fransk impressionistisk och postimpressionistisk målning blev en språngbräda för övergången till de ljusa revolutionära upptäckterna av Mikhail Larionov, Natalia Goncharova, Kazimir Malevich, Pyotr Konchalovsky, Robert Falk och många andra. Två våningar av utställningen kommer glatt att överraska besökarna och avslöja föga kända aspekter av de ryska avantgardemästarnas arbete. Så för ett stilleben med en delikat "Lilac" (1906) av Goncharova, kommer det att vara svårt att känna igen de senare kubistiska kompositionerna som har blivit läroboksexempel på mästarens verk. Subtila och lyriska landskapsskisser av David Burliuk kommer att berätta om de tidiga experimenten av "den ryska futurismens fader" i stil med de franska impressionisterna.

En viktig del av utställningen blir den första internationell konferans"Impressionismen i framkant". Under två dagar, den 7 och 8 juni, i museets rum kommer experter från hela världen att diskutera impressionismens och postimpressionismens inflytande på det ryska avantgardets mästare, dess utveckling och reflektion i rysk konst både under perioden före de radikala avantgardeexperimenten i början av 1900-talet och under bildandet av den sovjetiska modernismen på 20-30-talet. Närvaro vid talarnas tal och rundabordssamtal kommer att finnas tillgängligt både för yrkeskåren och för museumsgäster vid föranmälan.

Mikhail Larionov. Promenad. 1907-1908. Samling av V.A. Dudakov och M.K. Kashuro

En av ledarna för sovjetisk inofficiell konst, konstnären Eliy Belyutin, vars verk kritiserades av Nikita Chrusjtjov vid 1962 års utställning i Manezh, dog vid 87 års ålder i Moskva.

Den 1 december 1962 skulle en utställning tillägnad 30-årsdagen av Moskva-grenen av Union of Artists of the USSR (MOSH) öppnas i Moskva Manezh. En del av utställningens verk presenterades av utställningen "New Reality", en konstnärsrörelse som organiserades i slutet av 1940-talet av målaren Eliy Belyutin, som fortsätter traditionerna från det ryska avantgardet i början av 1900-talet. Belyutin studerade under Aristarkh Lentulov, Pavel Kuznetsov och Lev Bruni.

Konsten att "den nya verkligheten" baserades på "kontaktteorin" - en persons önskan genom konst att återställa en känsla av inre balans, störd av omvärldens inflytande med hjälp av förmågan att generalisera naturliga former , hålla dem i abstraktion. I början av 1960-talet förenade studion cirka 600 belyutiner.

I november 1962 anordnades den första utställningen av studion på Bolshaya Kommunisticheskaya Street. Utställningen besöktes av 63 konstnärer av "Nya verkligheten" tillsammans med Ernst Neizvestny. Chefen för Union of Polish Artists, professor Raymond Zemsky, och en grupp kritiker lyckades speciellt komma till öppningen från Warszawa. Kulturministeriet gav tillstånd för närvaron av utrikeskorrespondenter, och nästa dag för en presskonferens. TV-reportaget om öppningsdagen hölls i Eurovision. I slutet av presskonferensen ombads konstnärerna, utan förklaring, ta med sig sina verk hem.

Den 30 november talade Dmitry Polikarpov, chef för avdelningen för kultur i centralkommittén, till professor Eliy Belyutin och bad på uppdrag av den nyinrättade ideologiska kommissionen att få återställa Taganskaya-utställningen i sin helhet i ett speciellt förberett rum den andra våningen i manegen.

Utställningen som gjordes under natten godkändes av Furtseva tillsammans med de vänligaste avskedsorden, verken togs från författarnas lägenheter av Manezh-anställda och levererades med transport av kulturministeriet.

På morgonen den 1 december dök Chrusjtjov upp på tröskeln till Manezh. Till en början började Chrusjtjov överväga utställningen ganska lugnt. Under de långa åren som han satt vid makten vande han sig vid att gå på utställningar, vände sig vid hur verken arrangerades enligt ett en gång utarbetat schema. Den här gången var exponeringen annorlunda. Det handlade om Moskvamåleriets historia, och bland de gamla målningarna fanns de som Chrusjtjov själv förbjöd redan på 1930-talet. Han kanske inte hade uppmärksammat dem om sekreteraren för Unionen av sovjetiska konstnärer Vladimir Serov, känd för sin serie målningar om Lenin, inte började prata om målningarna av Robert Falk, Vladimir Tatlin, Alexander Drevin, och kallade dem daubs. , för vilka museer betalar mycket pengar arbetare. Samtidigt opererade Serov med astronomiska priser till den gamla kursen (en valutareform antogs nyligen).

Chrusjtjov började tappa kontrollen över sig själv. Mikhail Suslov, en medlem av politbyrån för SUKP:s centralkommitté för ideologiska frågor, som var närvarande vid utställningen, började omedelbart utveckla temat daub, "freaks som konstnärer medvetet ritar", vad det sovjetiska folket behöver och gör inte behöver.

Chrusjtjov gick runt i den stora salen tre gånger, där verk av 60 konstnärer från New Reality-gruppen presenterades. Han flyttade sedan snabbt från en bild till en annan och återvände sedan tillbaka. Han dröjde sig kvar vid porträttet av flickan Alexei Rossal: "Vad är det här? Varför finns det inget öga? Det här är någon sorts morfindrickare!"

Sedan gick Chrusjtjov snabbt till den stora kompositionen av Lucian Gribkov "1917". "Vad är denna skam, vad är det för freaks? Var är författaren?" "Hur kunde du föreställa dig en sådan revolution? Vad är det här för något? Vet du inte hur man ritar? Mitt barnbarn ritar ännu bättre." Han svor åt nästan alla bilder, petade med fingret och uttalade de redan välbekanta, oändligt upprepade förbannelserna.

Dagen därpå, den 2 december 1962, omedelbart efter utgivningen av tidningen Pravda med en fördömande regeringskommuniké, rusade massor av moskoviter till manegen för att se orsaken till den "högsta ilskan", men hittade inte ett spår av utläggningen. ligger på andra våningen. Målningarna av Falk, Drevin, Tatlin och andra, förbannade av Chrusjtjov, togs bort från utställningen på första våningen.

Chrusjtjov själv var inte nöjd med sina handlingar. Försoningens handslag ägde rum i Kreml den 31 december 1963, där Eliy Belyutin var inbjuden för att fira det nya året. Ett kort samtal ägde rum mellan konstnären och Chrusjtjov, som önskade honom och "hans kamrater" framgångsrikt arbete för framtiden och "mer begriplig" målning.

1964 började "New Reality" arbeta i Abramtsevo, genom vilken cirka 600 konstnärer passerade, inklusive från de ursprungliga konstnärliga centra i Ryssland: Palekh, Kholuy, Gus-Khrustalny, Dulev, Dmitrov, Sergiev Posad, Yegorievsk.

Moskva, 2 dec— RIA Novosti, Anna Kocharova. För femtiofem år sedan, den 5 december 1962, hölls en utställning på Manezh, som besöktes av statschefen Nikita Chrusjtjov. Resultatet blev inte bara förolämpningar utan också det faktum att hela den här historien delade upp det konstnärliga livet i Sovjetunionen i "före" och "efter".

"Förr", på ett eller annat sätt, fanns det samtidskonst. Det var inte officiellt, men det var inte heller förbjudet. Men redan "efter" började anstötliga konstnärer förföljas. Några gick att arbeta inom design och bokens grafik De behövde bara tjäna lite pengar på något sätt. Andra blev "parasiter", som de då definierades av det officiella systemet: att inte vara medlemmar i kreativa fackföreningar kunde dessa människor inte ägna sig åt fri kreativitet. Damokles svärd hängde över var och en - en mycket verklig rättslig term.

Utställningen i Manezh, eller snarare, den del av den där avantgardekonstnärer ställdes ut, monterades i all hast - precis på natten, på tröskeln till vernissagen den 1 december. Erbjudandet att delta i den officiella utställningen, tidsbestämd att sammanfalla med 30-årsjubileet av Moscow Union of Artists, mottogs oväntat av konstnären Eliy Belyutin.

Strax före manegen ställde han ut sina elevers verk i hallen på Taganka. Under hans ledning arbetade en semi-officiell studio, som nu vanligtvis kallas "Belyutinsky", och dess medlemmar - "Belyutins". Hans elever skrev senare att Belyutins studier och klasser var "ett fönster in i den samtida konstens värld".

Utställningen hölls efter resultatet av sommarens plein-airs, Ernst Neizvestny deltog också i den, som inte formellt var medlem av denna krets, men senare blev huvudpersonen inblandad i skandalen vid Manegen. De okända, liksom Vladimir Yankilevsky, Hulot Sooster och Yuri Sobolev, var inbjudna av Belyutin för att ge utställningen mer tyngd.

Den här historien med Chrusjtjov fick med tiden legender, många deltagare hade sina egna versioner av vad som hände. Detta är förståeligt: ​​allt hände så snabbt att det helt enkelt inte fanns tid att förstå och komma ihåg detaljerna.

Man tror att utställningen i Taganka besöktes av utländska journalister som blev förvånade över att upptäcka att avantgardet existerar och utvecklas i Sovjetunionen. Det påstås att fotografier och artiklar i västerländsk press omedelbart dök upp, och till och med en kort film gjordes. Detta tycks ha nått Chrusjtjov – och nu på högsta nivå beslutades det att bjuda in avantgardeartister till Manegen.

Det finns en annan version av denna förhastade inbjudan. Det påstås att avantgardekonstnärerna i Manegen behövdes av akademiker för att visa statschefen och, som de säger, stigmatisera stötande konst. Det vill säga att inbjudan till Manegen var en provokation som artisterna helt enkelt inte kände igen.

På ett eller annat sätt kallades Belyutin av centralkommitténs sekreterare, Leonid Ilyichev. Eftersom han själv var en passionerad konstsamlare, och inte alltid officiell, övertalade han honom att visa sina studiomedlemmars arbete. Belyutin verkade vägra. Men så, nästan på natten, anlände centralkommitténs anställda till ateljén, packade verken och tog dem till utställningshallen. På natten hängde de - avantgardister tilldelades tre små salar på andra våningen i Manegen. De gjorde allt snabbt, en del av arbetet hann inte hänga. Och, vilket är viktigt, det finns fortfarande ingen fullständig och korrekt lista över verk som visades vid den tiden.

Konstnärer väntade otåligt på Chrusjtjov. Leonid Rabichev, en deltagare i den ökända utställningen, mindes att någon till och med föreslog att man skulle sätta en fåtölj i mitten av en av salarna: de föreslog att Nikita Sergeevich skulle sättas i centrum och konstnärerna skulle berätta för honom om sitt arbete.

Först togs Chrusjtjov och hans följe till salarna där målningar av erkända klassiker hängde, inklusive Grekov och Deineka. Enligt ögonvittnens minnen skedde "skrotningen" vid Falks verk, vilket generalsekreteraren var obegriplig och därför inte gillade. Sedan började situationen växa som en snöboll.

Ernst Neizvestny sa senare att medan han väntade på generalsekreteraren på tredje våningen hade han och hans kollegor redan hört "statschefens rop". Vladimir Yankilevsky skrev senare att när Chrusjtjov började klättra upp för trappan började alla artister "hövligt applådera, vilket Chrusjtjov oförskämt avbröt oss:" Sluta klappa, gå, visa din daub!

Ernst Neizvestny föll under den heta handen. "Chrusjtjov attackerade mig med all sin kraft," mindes skulptören senare. "Han skrek som en skuren man att jag åt upp folks pengar." Generalsekreteraren gillade inte heller konstnären Boris Zhutovskys arbete, målningen av Leonid Rabichev orsakade irritation.

"Arrestera dem! Förstör dem! Skjut dem!" Rabichev citerade Chrusjtjovs ord. "Det hände saker som inte kan beskrivas med ord", sammanfattade konstnären.

Alla de närvarande var enligt ögonvittnen i chocktillstånd. Även efter att ha lämnat Manezh lämnade ingen - alla stod och väntade på omedelbara arresteringar. De följande dagarna levde också i ett tillstånd av rädsla, men det förekom inga arresteringar, formellt användes inga repressiva åtgärder. Detta, som många tror, ​​var den huvudsakliga bedriften och erövringen av Chrusjtjovs styre.

Några år senare besökte konstnären Zhutovsky Chrusjtjov på sin dacha - den tidigare generalsekreteraren hade redan tagits bort från makten och levde ett lugnt och mätt liv. Zhutovsky sa att Chrusjtjov till och med verkade be om ursäkt och sa att "han var skruvad". Och Ernst Neizvestny gjorde senare det berömda svart-vita gravstensmonumentet till Chrusjtjov. Skulptören själv kallade detta faktum för det mest otroliga resultatet av denna skandal.

Nikita Chrusjtjovs besök på en utställning med avantgardekonstnärerär en av de mest tydliga exempel Sovjetunionens regerings verkliga okunnighet i förhållande till konst. "Modern Art" väckte upprördhet, den kritiserades på högsta nivå, och konstnärer lagfördes av polisen, deras offentliga handlingar skingrades och utställningar stängdes. Avantgardismen erkändes redan i hela den civiliserade världen som ett av högkonstens områden. I Sovjetunionen ansågs avantgardismen i många av dess yttringar vara destruktiv och hade ingenting med konst att göra.

Nikita Sergeevich Chrusjtjov - Förste ordförande för SUKP:s centralkommitté, besökte utställningen den 1 december 1962. Utställningen hölls i Moskva-manegen (Mokhovaya-gatan, husnummer 18) och var tidsbestämd att sammanfalla med 30-årsdagen av Moskva-avdelningen av Union of Artists of the USSR. Konstnärer från New Reality-studion deltog i utställningen. Nikita Chrusjtjov, som var en framstående representant för den tid som växte upp med akademisk och social konst, blev så förvånad och avskräckt av abstrakt konst som var obegriplig för honom att han utsatte konstnärerna för hård kritik och använde till och med svordomar för sina anklagande tal.

Utställningen av avantgardekonst organiserades av konstnären och konstteoretikern Eliy Mikhailovich Belyutin (1925-2012). Utställningen besöktes av sådana konstnärer som: Tamara Ter-Ghevondyan, Anatoly Safokhin, Lucian Gribkov, Vladislav Zubarev, Vera Preobrazhenskaya, Leonid Rabichev, Y. Sooster, V. Yankilevsky, B. Zhutovsky och andra. Nikita Chrusjtjov, tillsammans med sina följeslagare, gick runt i hallen tre gånger, ställde frågor till artisterna och brast sedan ut i ett upprörande tal och sa: "Vad är det här för ansikten? Vadå, kan du inte rita? Mitt barnbarn kan rita ännu bättre! … Vad det är? Är ni män eller är ni förbannade, hur kan ni skriva så? Har du ett samvete?" Innan Chrusjtjov lämnade utställningen i Manezh sa han: "Mycket allmänt och obegripligt. Det här är vad, Belyutin, jag säger till dig som ordförande för ministerrådet: det sovjetiska folket behöver inte allt detta. Du förstår, jag säger det! … Förneka! Allt att förbjuda! Stoppa den här röran! Jag beställer! Jag pratar! Och följ allt! Och på radion, och på tv och i pressen, utrota alla fans av detta!

Efter dessa händelser, som omedelbart blev kända för allmänheten, publicerades en förödande artikel i tidningen Pravda, som anklagade avantgardekonstnärerna för obscen konst. Chrusjtjovs agerande, artikeln i Pravda och andra faktorer som följde detta ledde till en verklig kampanj mot avantgardet, på länge sedan officiellt stänger möjligheten för dem att visa sina verk på utställningar och utställningar och driver konstnärer under jorden. Avantgardisternas föga avundsvärda ställning utjämnades mer eller mindre av den ökända "

Gratis besöksdagar på museet

Varje onsdag kan du besöka den permanenta utställningen "The Art of the 20th Century" i Nya Tretjakovgalleriet gratis.

Rätten till fri tillgång till utställningar i huvudbyggnaden i Lavrushinsky Lane, Engineering Building, New Tretyakov Gallery, V.M. Vasnetsov, museumslägenhet för A.M. Vasnetsov tillhandahålls följande dagar för vissa kategorier av medborgare i allmän ordning:

Första och andra söndagen i varje månad:

för studenter vid högre utbildningsinstitutioner i Ryska federationen, oavsett utbildningsform (inklusive utländska medborgare-studenter vid ryska universitet, doktorander, adjungerade, invånare, assisterande praktikanter) mot uppvisande av ett student-ID-kort (gäller inte personer uppvisa studentpraktikant-ID-kort) );

för studenter från sekundära och sekundära specialiserade utbildningsinstitutioner (från 18 år) (medborgare i Ryssland och OSS-länderna). Den första och andra söndagen i varje månad har studenter med ISIC-kort rätt att besöka utställningen "Art of the 20th Century" på New Tretyakov Gallery gratis.

varje lördag - för medlemmar av stora familjer (medborgare i Ryssland och OSS-länderna).

Observera att villkoren för fri tillgång till tillfälliga utställningar kan variera. Kolla utställningssidorna för detaljer.

Uppmärksamhet! På galleriets biljettkontor tillhandahålls entrébiljetter med ett nominellt värde på "gratis" (mot uppvisande av relevanta dokument - för ovan nämnda besökare). Samtidigt betalas alla tjänster i Galleriet, inklusive utflyktstjänster, i enlighet med det fastställda förfarandet.

Museibesök i högtider

På en dag nationell enighet- 4 november - Tretjakovgalleriet är öppet från 10:00 till 18:00 (entré till 17:00). Betald entré.

• Tretyakov Gallery i Lavrushinsky Lane, Engineering Building och New Tretyakov Gallery - från 10:00 till 18:00 (biljettkontor och entré till 17:00)
• Museumslägenhet i A.M. Vasnetsov och House-Museum of V.M. Vasnetsov - stängd

Väntar på dig!

Observera att villkoren för förmånstillträde till tillfälliga utställningar kan variera. Kolla utställningssidorna för detaljer.

Rätt till förmånsbesök Galleriet, förutom vad som föreskrivs i en separat order från Galleriets ledning, tillhandahålls mot uppvisande av dokument som bekräftar rätten till förmånsbesök:

• pensionärer (medborgare i Ryssland och OSS-länderna),
• fulla kavaljerer av Gloryorden,
• studenter vid gymnasie- och sekundärsärskilda utbildningsinstitutioner (från 18 år),
• studenter vid högre utbildningsinstitutioner i Ryssland, såväl som utländska studenter som studerar vid ryska universitet (förutom studentpraktikanter),
• medlemmar av stora familjer (medborgare i Ryssland och OSS-länder).

Rätt till fri entré Galleriets huvudsakliga och tillfälliga utställningar, förutom fall som föreskrivs i en separat order från galleriets ledning, tillhandahålls för följande kategorier av medborgare mot uppvisande av dokument som bekräftar rätten till fri entré:

• personer under 18 år;
• studenter vid fakulteter som är specialiserade på området visuella konsterna sekundära specialiserade och högre utbildningsinstitutioner i Ryssland, oavsett utbildningsform (liksom utländska studenter som studerar vid ryska universitet). Klausulen gäller inte personer som uppvisar studentkort för "studenter-praktikanter" (i avsaknad av uppgifter om fakulteten i studentkortet, certifikat lämnas från läroanstalt med obligatorisk uppgift om fakulteten);
• veteraner och invalider från den store Fosterländska kriget, deltagare i fientligheter, före detta minderåriga fångar i koncentrationsläger, getton och andra interneringsplatser skapade av nazisterna och deras allierade under andra världskriget, olagligt förtryckta och rehabiliterade medborgare (medborgare i Ryssland och OSS-länderna);
• militär personal militärtjänst Ryska Federationen;
• hjältar Sovjetunionen, Ryska federationens hjältar, Fullständiga kavaljerer av "Order of Glory" (medborgare i Ryssland och OSS-länderna);
• funktionshindrade i grupperna I och II, deltagare i likvideringen av konsekvenserna av katastrofen vid kärnkraftverket i Tjernobyl (medborgare i Ryssland och OSS-länderna);
• en medföljande funktionshindrad person i grupp I (medborgare i Ryssland och OSS-länder);
• ett medföljande funktionshindrat barn (medborgare i Ryssland och OSS-länder);
• konstnärer, arkitekter, designers - medlemmar av de relevanta kreativa fackföreningarna i Ryssland och dess ämnen, konsthistoriker - medlemmar av Association of Art Critics of Russia och dess ämnen, medlemmar och anställda vid den ryska konstakademin;
• medlemmar av International Council of Museums (ICOM);
• anställda vid museer i systemet för Ryska federationens kulturministerium och relevanta kulturdepartement, anställda vid Ryska federationens kulturministerium och kulturministerier i Ryska federationens ingående enheter;
• volontärer från Sputnik-programmet - ingång till utställningarna "Art of the XX century" (Krymsky Val, 10) och "Mästerverk av rysk konst från XI - tidiga XX århundraden" (Lavrushinsky pereulok, 10), såväl som till huset -Museum of V.M. Vasnetsov och Museum-lägenheten av A.M. Vasnetsov (medborgare i Ryssland);
• guide-tolkar som har ett ackrediteringskort från Association of Guide-Translators and Tour Managers of Russia, inklusive de som följer med en grupp utländska turister;
• en lärare vid en utbildningsinstitution och en som åtföljer en grupp studenter från sekundära och sekundära specialiserade utbildningsinstitutioner (om det finns en utflyktskuponger, prenumeration); en lärare vid en läroanstalt med statlig ackreditering utbildningsverksamhet i en överenskommen träningspass och ha ett speciellt märke (medborgare i Ryssland och OSS-länder);
• en som följer med en grupp studenter eller en grupp militärtjänstemän (om det finns en resebiljett, prenumeration och under ett träningspass) (medborgare i Ryssland).

Besökare av ovanstående kategorier av medborgare får en entrébiljett med det nominella värdet "Gratis".

Observera att villkoren för förmånstillträde till tillfälliga utställningar kan variera. Kolla utställningssidorna för detaljer.