বিষয়ের উপর উপস্থাপনা: 21 শতকের সাহিত্য। উন্নয়নের প্রধান ভেক্টর

আধুনিক সাহিত্যের বৈশিষ্ট্য 1. পরম স্বাধীনতা - লেখক একটি সেন্সরবিহীন জায়গায় সৃষ্টি করেন; 2. জেনার রূপান্তর, কথাসাহিত্য এবং ডকুমেন্টারির মধ্যে রেখা ঝাপসা। ছোটগল্প, উপন্যাস এবং তথ্যচিত্রের ধারা জনপ্রিয়; 3. সংস্কৃতির সংলাপ (বিদেশী সাহিত্যের সাথে সংযোগ); 4. একটি নতুন নায়কের জন্য অনুসন্ধান করুন (সন্দেহবাদী, প্রতিফলনের প্রবণ, প্রতিরক্ষাহীন); 5. ইন্টারটেক্সচুয়ালিটি; 6. রাশিয়ান ক্লাসিকের সাথে সংযোগ, শাস্ত্রীয় সাহিত্যের রূপান্তর।

আধুনিক লেখকদের চারটি "প্রজন্ম" ষাটের দশকের লেখকরা - "সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদের প্রত্যাখ্যানকারী" "এই প্রজন্মের চারিত্রিক বৈশিষ্ট্যগুলি সক্রিয় কর্মের পরিবর্তে একটি নির্দিষ্ট অন্ধকার, মনন। তাদের ছন্দ হল মডারেট, তাদের চিন্তার প্রতিফলন, তাদের চেতনা হল বিড়ম্বনা, তাদের কান্না - কিন্তু তারা চিৎকার করে না..." (এম. রেমিজভ) ভিক্টর আস্তাফিয়েভ ফাজিল ইস্কান্দার ভ্লাদিমির ভয়েনোভিচ ভ্যালেন্টিন রাসপুটিন ইভজেনি ইভতুশেঙ্কো ভ্যাসিলি আকসেনভ

আধুনিক লেখকদের চারটি "প্রজন্ম" সত্তরের দশকের লেখক - "পিছিয়ে থাকা প্রজন্ম" সাশা সোকোলভ ভেনেডিক্ট এরোফিভ ভ্লাদিমির মাকানিন লিউডমিলা পেত্রুশেভস্কায়া আরকাদি এবং বরিস স্ট্রাগাটস্কি আন্দ্রে বিটভ আমরা অতৃপ্ত পাঠক ছিলাম এবং বইয়ের প্রতি আসক্ত হয়ে পড়েছিলাম। বই আমাদের উপর নিরঙ্কুশ ক্ষমতা ছিল. সাইকোপ্যাথলজিকাল গদ্য মনস্তাত্ত্বিক গদ্যের স্থান নেয়। আমরা আর গুলাগে আগ্রহী নই, বরং বিচ্ছিন্ন রাশিয়ার প্রতিই আগ্রহী।”

আধুনিক লেখকদের চারটি "প্রজন্ম" আশির দশকের লেখক - "পেরেস্ট্রোইকার প্রজন্ম" ভ্লাদিমির সোরোকিন ইউরি মামলিভ তাতায়ানা টলস্তায়া আলেক্সি স্লাপোভস্কি ভিক্টর পেলেভিন "এই গদ্যটি "ছোট" মানুষের প্রতি আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত করেছিল এবং রাশিয়ান সাহিত্যের পূর্বে অজানা বিষয়গুলিকে স্পর্শ করেছিল। তাদের জন্য, আধুনিক হল সামাজিক ভীতির ঘনত্ব যা দৈনন্দিন নিয়ম হিসাবে গৃহীত হয়।"

আধুনিক লেখকদের চারটি "প্রজন্ম" 90-2000-এর দশকের লেখক - "পরবর্তী প্রজন্ম" ইলিয়া স্টোগভ এভজেনি গ্রিশকোভেটস দিমিত্রি বাইকভ পাভেল সানায়েভ ওলেগ শিশকিন "তরুণ লেখকরা রাশিয়ার ইতিহাসে প্রথম প্রজন্ম, সেন্সরশিপ ছাড়াই স্বাধীন মানুষের প্রজন্ম। নতুন সাহিত্য"সুখী" সামাজিক পরিবর্তন এবং নৈতিক প্যাথোসে বিশ্বাস করে না। তিনি মানুষ এবং বিশ্বের অবিরাম হতাশা ক্লান্ত ছিল. প্যারোডির বদলে পুরানো সাহিত্যতিনি তার "বড় স্টাইল" এর ভয়ে আছেন।

বিদেশী সাহিত্যআরভিন ওয়েলশ (ইংল্যান্ড) জুলিয়ান বার্নস (ইংল্যান্ড) এরলেন্ড লু (নরওয়ে) ফ্রেডেরিক বেইগবেডার (ফ্রান্স) মিশেল হাউলেবেক (ফ্রান্স) জন বয়েন (আয়ারল্যান্ড) জর্ডি গ্যালসেরান (স্পেন) রেমন্ড কার্ভার (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র) প্যাট্রিক সুসকিন্ড (জার্মানি)

সাহিত্য এবং ইন্টারনেট। সাহিত্য এবং জনসংযোগ « সাধারণ প্যাটার্ন: সমস্ত ইন্টারনেট লেখক খারাপ লেখেন। অভিষেককারী এবং যারা ইতিমধ্যেই লুকিং গ্লাসের অপর প্রান্তে জায়গা করে নিয়েছে তারা উভয়ই। অনলাইন প্রকাশনার সহজে প্রলুব্ধ। টাইপ করেছেন, মাউস ক্লিক করেছেন - এবং গ্রহের পাঠক নিশ্চিত। পর্দা কাজের গুণাগুণকে কমিয়ে দেয়, তার ত্রুটিগুলিকে বড় করে" (নিউ লিটারারি রিভিউ ম্যাগাজিন) "নতুন পরিস্থিতিতে, লেখকের ভূমিকা পরিবর্তিত হয়েছে। এর আগে এই বিষয়ে কাজের ঘোড়াগেছে, এখন তাকে নিজেই যেতে হবে এবং তার কাজের হাত ও পা দিতে হবে" (তাতায়ানা টলস্তায়া)

সাহিত্য এবং ইন্টারনেট। বিভিন্ন প্রজন্মের লেখকদের সাহিত্য এবং জনসংযোগের কাজ, এখানে আপনি আধুনিক লেখকদের সম্পর্কে তথ্য পেতে পারেন এবং কার্যত তাদের জানতে পারেন - এটি রাশিয়ান ইন্টারনেটের সেরা সাহিত্য সম্পদ সম্পর্কে তথ্য একত্রিত করে: ইলেকট্রনিক লাইব্রেরি, নতুন বই প্রকাশের পর্যালোচনা, সাহিত্য প্রতিযোগিতা এবং আরও অনেক কিছু নেটওয়ার্ক পোর্টালে অবস্থিত " রাশিয়ান ম্যাগাজিন"। মোট, 24টি ম্যাগাজিন এখানে পোস্ট করা হয়েছে, যার মধ্যে কয়েকটি বৃহত্তম ইলেকট্রনিক লাইব্রেরিআধুনিক এবং ধ্রুপদী রাশিয়ান এবং বিদেশী সাহিত্য।

সাহিত্যের ক্ষেত্রে পুরস্কার (রাশিয়া) রাশিয়ান বুকার - রাশিয়ান ভাষায় সেরা উপন্যাসের জন্য একটি সাহিত্য পুরস্কার, যা গত বছর প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল। 1992 সাল থেকে পুরস্কৃত (বিজয়ী: এলেনা কোলিয়াডিনা "ফ্লাওয়ার ক্রস" (2010) জাতীয় বেস্টসেলার - ক্যালেন্ডার বছরে রাশিয়ান ভাষায় লেখা সেরা উপন্যাসের জন্য সেন্ট পিটার্সবার্গে পুরস্কৃত৷ পুরস্কারের নীতিবাক্য হল "বিখ্যাত জেগে ওঠা!"৷ সেই থেকে পুরস্কৃত৷ 2001. (বিজয়ী - দিমিত্রি বাইকভ "অস্ট্রোমভ, বা জাদুকরের শিক্ষানবিশ" (2011) "আত্মপ্রকাশ" - লেখকদের পুরস্কৃত করা হয়েছে সাহিত্যকর্মরাশিয়ান ভাষায়, যারা পুরষ্কার দেওয়ার সময় 35 বছর বয়সের বেশি হননি, তাদের বসবাসের স্থান নির্বিশেষে। পুরস্কারটি প্রতি বছর পাঁচ থেকে সাতটি বিভাগে প্রদান করা হয়, যা প্রধান ধরনের প্রতিফলিত করে কল্পকাহিনী. (বিজয়ী "বড় গদ্য" - "শান্ত জল" গল্পের জন্য ওলগা রিমশা।" "ছোট গদ্য" - "আমি তোমাকে শুনতে পারছি না" গল্পের জন্য আনা গেরাসকিনা। "বড় বই" একটি জাতীয় সাহিত্য পুরস্কার। এটি সবচেয়ে বড় সাহিত্যে নোবেল পুরস্কারের (2010 Pavel Basinsky, "Leo Tolstoy. Escape from Paradise" এর পরে রাশিয়া এবং CIS-এর সাহিত্য পুরস্কার এবং পুরস্কার তহবিলের আকারের পরিপ্রেক্ষিতে (5.5 মিলিয়ন রুবেল) বিশ্বের দ্বিতীয় বৃহত্তম সাহিত্য পুরস্কার।

সাহিত্যে পুরষ্কার (বিদেশী) সাহিত্যে নোবেল পুরস্কার হল সাহিত্যের ক্ষেত্রে কৃতিত্বের জন্য একটি পুরস্কার, যা স্টকহোমের নোবেল কমিটি দ্বারা বার্ষিক দেওয়া হয়, 1901 সাল থেকে দেওয়া হয় (2010 - মারিও ভার্গাস লোসা, "বিশ্বের শেষ যুদ্ধ ," "কাঠামোগত শক্তির বিশদ বিবরণ এবং একজন বিদ্রোহী, সংগ্রামী এবং পরাজিত মানুষের প্রাণবন্ত চিত্রায়নের জন্য।" বুকার পুরস্কার (আন্তর্জাতিক) ইংরেজি এবং বিশ্ব সাহিত্যের বিশ্বের অন্যতম মর্যাদাপূর্ণ পুরস্কার। রচিত একটি উপন্যাসের জন্য কমনওয়েলথ অফ নেশনস, আয়ারল্যান্ডের একটি দেশে বসবাসকারী একজন লেখক। ইংরেজি. 1969 সাল থেকে পুরস্কৃত (বিশ্বব্যাপী - প্রতি দুই বছরে) (2011 - ফিলিপ রথ, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র - "নেমেসিস") গনকোর্ট পুরষ্কার হল সেরা উপন্যাসের জন্য ফ্রান্সের সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ সাহিত্য পুরস্কার, যা গনকোর্ট ভাইদের নামে নামকরণ করা হয়েছে (2010 - মিশেল হুয়েলেবেক " মানচিত্র এবং অঞ্চল ")

আধুনিক সাহিত্যের প্রধান দিকনির্দেশনা নিওক্লাসিক্যাল গদ্য - সামাজিক এবং সম্বোধন করে নৈতিক সমস্যা, রাশিয়ান সাহিত্যের ঐতিহ্যের উপর ভিত্তি করে (ভি. রাসপুটিন, ভি. আস্তাফিয়েভ); প্রচলিত-রূপক গদ্য - বর্ণনার একটি রূপকথার শৈলী, চমত্কার প্রকৃতি দ্বারা চিহ্নিত (ভি. মাকানিন, এফ. ইস্কান্ডার, স্ট্রুগাটস্কি ভাইরা); "অন্যান্য" গদ্য - সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের বিদ্রূপাত্মক পুনর্বিবেচনা (T. Tolstaya, L. Petrushevskaya, V. Erofeev, S. Kaledin) postmodernism - (V. Pelevin, V. Sorokin, S. Sokolov, Ven. Erofeev) নৃশংস গদ্য - ( জাখার প্রিলেপিন, আই. স্টোগভ); নিওরিয়ালিজম – (ইউরি মামলিভ, কে. প্লেশাকভ, ও. জোবার্ন); নাটক – (ই. গ্রিশকোভেটস, এন. কোলিয়াদা); কবিতা: ধারণাবাদ (টি। কিবিরভ, ডি। প্রিগোভ), বস্তুবাদ (আই। ঝডানোভ, ও। সুদাকোভা)।

একটি সাহিত্য আন্দোলন হিসাবে উত্তর-আধুনিকতাবাদ, যা 20 শতকের 60-80-এর দশকে পশ্চিমে বিকশিত হয়েছিল, পরে রাশিয়ায় এসেছিল এবং 90-এর দশকে তার শীর্ষে পৌঁছেছিল। উত্তর-আধুনিকতার উত্থান সাধারণ আধ্যাত্মিক, সাংস্কৃতিক এবং এর সাথে জড়িত সামাজিক পরিস্থিতিবিশ্বের মধ্যে "এই পরিস্থিতির দ্বারা চিহ্নিত করা হয়... ক্রমবর্ধমান পরমাণুকরণ, বিচ্ছিন্নতা, মানুষের বিচ্ছিন্নতা, বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গি... একজন ব্যক্তির অভ্যন্তরীণ জগতে এবং মানব সম্প্রদায় উভয় ক্ষেত্রেই অখণ্ডতার ক্ষতি," একটি ক্রমবর্ধমান "বিশ্বব্যাপী একাকীত্বের অনুভূতি" একটি বাড়িতে, একটি দেশে, পৃথিবীতে, মহাকাশে এবং তদনুসারে, হতাশা এবং অরক্ষিততার অনুভূতি।" এটি মূল্যবোধের একটি সাধারণ স্কেল, কোনো কর্তৃপক্ষ বা নির্দেশিকা হারাতে প্ররোচিত করে। বিশ্বের উত্তর-আধুনিক চিত্রের কেন্দ্রীয় বিষয়গুলি হল বাস্তবতার অবমূল্যায়ন, বিনষ্ট শ্রেণিবিন্যাস, শৈলীর সংমিশ্রণ, আধুনিক উপ-সংস্কৃতির সাথে ঘনিষ্ঠ সংযোগ, সংস্কৃতির বহুপলি, খেলার একটি বাধ্যতামূলক উপাদান, আন্তঃপাঠ্যতা। "সাহিত্যের সমাপ্তি" সম্পর্কে ধারণাটি নিশ্চিত করে, যখন নতুন কিছু লেখা যায় না, উত্তর আধুনিকতাবাদ বিদেশী ভাষা, সংস্কৃতি, লক্ষণ, উদ্ধৃতিগুলিকে তার নিজস্ব হিসাবে উপলব্ধি করে এবং সেগুলি থেকে, যেমন টুকরো বা ধাঁধা থেকে, একটি নতুন শৈল্পিক জগত গড়ে তোলে।

20 শতকের শেষের সাহিত্য - 21 শতকের শুরুর দিকে। গদ্যের প্রাধান্য। "গীতের যুগের শেষ" (এম. লিপোভেটস্কি)। পাঠকের মনোযোগ হারানো। ভাষার চরম জটিলতা। অভিজাততা; কবিতা অভিযোজন সিলভার এজএবং আই. ব্রডস্কির কাজের প্রতি ক্রমাগত আগ্রহ বাড়ছে। উত্তর-আধুনিক প্রবণতা; আধুনিক কবিতার বিকাশের অন্যতম প্রধান প্রবণতা হিসাবে বস্তুবাদ। ষাটের দশকের শব্দ: এ. ভোজনেসেনস্কি, ই. ইভতুশেঙ্কো, বি আখমাদুলিনা। D. Prigov, L. Rubinstein, T. Kibirov দ্বারা ধারণাবাদ। এলেনা শোয়ার্টজ। ওলগা সেদাকোভা। লেভ লোসেভ। তাতিয়ানা ভোল্টস্কায়া।

20 শতকের শেষের সাহিত্য - 21 শতকের শুরুর দিকে। নিওক্ল্যাসিকাল (বাস্তববাদী) দিক, যা ঐতিহ্যগতভাবে জীবনের সামাজিক এবং নৈতিক সমস্যাগুলিকে মোকাবেলা করে, রাশিয়ান সাহিত্যের ঐতিহ্যকে তার প্রচার ও শিক্ষার অবস্থানের সাথে অব্যাহত রাখে; তিনি সক্রিয় মনোবিজ্ঞান এবং দর্শন দ্বারা চিহ্নিত করা হয় জীবন অবস্থানসমস্যার সমাধান খুঁজছেন একজন নায়ক; লেখক এবং পাঠকের মধ্যে সংলাপ। এই দিকনির্দেশনায় প্রধানত পুরানো এবং মধ্য প্রজন্মের লেখকদের অন্তর্ভুক্ত রয়েছে: এ. সোলঝেনিটসিন, ভি. আস্তাফিয়েভ, ভি. বেলভ, জি. ভ্লাদিমোভা, ভি. রাসপুটিন, ভি. আকসেনভ, বি. ভাসিলিয়েভ ইত্যাদি।

20 শতকের শেষের সাহিত্য - 21 শতকের শুরুর দিকে। প্রচলিত রূপক দিকনির্দেশনার লেখকরা একটি শৈল্পিক জগতকে ভিত্তি করে গড়ে তোলেন বিভিন্ন ধরনেরসম্মেলন (রূপকথা, চমত্কার, পৌরাণিক); তারা গভীর মনোবিজ্ঞান এবং ত্রিমাত্রিক চরিত্র দ্বারা চিহ্নিত করা হয় না। প্রচলিত রূপক গদ্যে একটি শক্তিশালী কৌতুকপূর্ণ উপাদান রয়েছে: চরিত্রগুলি একটি প্রদত্ত ভূমিকা পালন করে। এই দিককার লেখকরা প্রায়শই উপমা এবং কিংবদন্তির ধারার দিকে ফিরে যান। এরা হলেন লেখক এফ. ইস্কান্দার, এ. কিম, ভি. ক্রুপিন, এল. পেত্রুশেভস্কায়া, ভি. পেলেভিন

20 শতকের শেষের সাহিত্য - 21 শতকের শুরুর দিকে। "আরেকটি গদ্য।" "অন্যান্য গদ্য" শব্দটি রাশিয়ান সাহিত্যে 1980 এর দশকের শেষের দিকে আবির্ভূত হয়েছিল। T. Tolstoy, V. Pietsukh, S. Kaledin, L. Gabyshev এবং অন্যান্যদের কাজ সোভিয়েত বাস্তবতা এবং এর চিত্রায়নের পদ্ধতির সাথে অত্যন্ত বিতর্কিত বলে প্রমাণিত হয়েছিল। এই প্রবণতাটি অফিসিয়ালডমের প্রতি নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, বিশ্বকে অযৌক্তিক এবং অযৌক্তিক হিসাবে চিত্রিত করা হয়। "অন্যান্য গদ্যের" জগতে কোনও আদর্শ নেই, কেউ ভালর জন্য ভাল শোধ করতে যাচ্ছে না, এবং জীবন একটি নির্দিষ্ট লক্ষ্য ছাড়াই দৈনন্দিন বিষয়গুলিতে একটি ক্ষুদ্র জগাখিচুড়ি। লেখকের অবস্থান ছদ্মবেশী বা অনুপস্থিত: লেখক চরিত্রগুলি বিচার করতে বা আধ্যাত্মিক নির্দেশ দিতে বাধ্য নন। 80 এর দশকের শেষে, "অন্যান্য গদ্য" এর একটি দুর্দান্ত ভবিষ্যত ছিল বলে ভবিষ্যদ্বাণী করা হয়েছিল। কিন্তু আজ এটি তার অবস্থান হারাচ্ছে, যেহেতু বাস্তবতা এটিকে জীবনে এনেছে তা অদৃশ্য হয়ে যাচ্ছে।

20 শতকের শেষের সাহিত্য - 21 শতকের শুরুর দিকে। একটি সাহিত্য আন্দোলন হিসাবে পোস্টমডার্নিজম, যা 20 শতকের 60-80 এর দশকে পশ্চিমে আবির্ভূত হয়েছিল, পরে রাশিয়ায় আসে এবং 90 এর দশকে তার শীর্ষে পৌঁছেছিল। উত্তর-আধুনিকতার উত্থান বিশ্বের সাধারণ আধ্যাত্মিক, সাংস্কৃতিক এবং সামাজিক পরিস্থিতির সাথে জড়িত। "এই পরিস্থিতির দ্বারা চিহ্নিত করা হয়... ক্রমবর্ধমান পরমাণুকরণ, বিচ্ছিন্নতা, মানুষের বিচ্ছিন্নতা, বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গি... একজন ব্যক্তির অভ্যন্তরীণ জগতে এবং মানব সম্প্রদায় উভয় ক্ষেত্রেই অখণ্ডতার ক্ষতি," একটি ক্রমবর্ধমান "বিশ্বব্যাপী একাকীত্বের অনুভূতি" একটি বাড়িতে, একটি দেশে, পৃথিবীতে, মহাকাশে এবং তদনুসারে, হতাশা এবং অরক্ষিততার অনুভূতি।" এটি মূল্যবোধের একটি সাধারণ স্কেল, কোনো কর্তৃপক্ষ বা নির্দেশিকা হারাতে প্ররোচিত করে। বিশ্বের উত্তর-আধুনিক চিত্রের কেন্দ্রীয় বিষয়গুলি হল বাস্তবতার অবমূল্যায়ন, বিনষ্ট শ্রেণিবিন্যাস, শৈলীর সংমিশ্রণ, আধুনিক উপ-সংস্কৃতির সাথে ঘনিষ্ঠ সংযোগ, সংস্কৃতির বহুপলি, খেলার একটি বাধ্যতামূলক উপাদান, আন্তঃপাঠ্যতা। "সাহিত্যের সমাপ্তি" সম্পর্কে ধারণাটি নিশ্চিত করে, যখন নতুন কিছু লেখা যায় না, উত্তর আধুনিকতাবাদ বিদেশী ভাষা, সংস্কৃতি, লক্ষণ, উদ্ধৃতিগুলিকে তার নিজস্ব হিসাবে উপলব্ধি করে এবং সেগুলি থেকে, যেমন টুকরো বা ধাঁধা থেকে, একটি নতুন শৈল্পিক জগত গড়ে তোলে।

20 শতকের শেষের সাহিত্য - 21 শতকের শুরুর দিকে। I. সলঝেনিটসিন। দুই পর্বের গল্প: "নাস্তেঙ্কা", "এপ্রিকট জ্যাম", "অন দ্য এজ" করুণ ভাগ্যসর্বগ্রাসী রাষ্ট্রে একজন ব্যক্তির, ব্যক্তিগত স্বাধীনতার অসম্ভবতা। ভিপি আস্তাফিয়েভ। "দ্য ফ্লাইং গুজ" যুদ্ধ প্রজন্মের ট্র্যাজেডি। ইউ. ভি. বুইদা। "ইভা ইভা" ("দ্য প্রুশিয়ান ব্রাইড" বই থেকে) যুদ্ধের ভয়াবহ পরিণতি; যুদ্ধ এবং শিশু, যুদ্ধ এবং নারী, যুদ্ধ এবং মানুষ।

20 শতকের শেষের সাহিত্য - 21 শতকের শুরুর দিকে। "মহিলাদের গদ্য": এল উলিটস্কায়া। "বুখারার কন্যা", "নির্বাচিত মানুষ" ("দরিদ্র আত্মীয়" সিরিজ থেকে); ভি. টোকারেভা। “আমি আপনি বিদ্যমান. তিনি হলেন"; ভি. সলোভিওভা। "দুইবার লগ ইন করুন।" "মহিলাদের সমস্যা": প্রেম, পরিবার, মাতৃত্ব, ইত্যাদি। এল পেত্রুশেভস্কায়া। "গ্লচ", "ওয়াটারলু ব্রিজ"; ভি. টোকারেভা। "সুখের দিন", জি শেরবাকোভা। "ছেলে এবং মেয়ে" তরুণ প্রজন্মের সমস্যা: একটি আদর্শ অনুসন্ধান, একাকীত্ব, প্রাপ্তবয়স্কদের সাথে সম্পর্ক ইত্যাদি।

20 শতকের শেষের সাহিত্য - 21 শতকের শুরুর দিকে। ভি জি রাসপুটিন। "মহিলাদের কথোপকথন", "একই জমিতে" নৈতিক ভিত্তি, সমাজ, পরিবার, প্রেমে মহিলাদের ভূমিকা। নৈতিক পছন্দ, ঐতিহ্য সংরক্ষণ, ক্ষমতার সমস্যা, ইতিবাচক নায়কের সন্ধান করুন। "আরেকটি গদ্য" এল পেত্রুশেভস্কায়া। "নিজস্ব বৃত্ত", "নতুন রবিনসনস" মানসিক একাকীত্ব, মানুষের অস্তিত্বের আশাহীনতা 1 ভি. পিটসুখ। "কিলার মিলার", "লোকেরা ধূমপান করতে গিয়েছিল..." T. Tolstaya. "ফকির", "কুয়াশায় ঘুমন্ত", "স্বর্গীয় শিখা" দৈনন্দিন জীবনে অত্যন্ত ঘনীভূত নিমজ্জন, একাকীত্বের থিম, লক্ষ্যের অভাব, আদর্শের অভাব, লেখকের অবস্থান শিক্ষা, উন্নয়ন ইত্যাদি থেকে মুক্ত।

20 শতকের শেষের সাহিত্য - 21 শতকের শুরুর দিকে। ভি. পেলেভিন। "পতঙ্গের জীবন", "হলুদ তীর" মানুষের আধ্যাত্মিক হীনমন্যতা ভি. মাকানিনের রূপকটিতে মূর্ত হয়েছে। "ককেশাসের বন্দী" অন্তহীন, "খারাপ" যুদ্ধে একজন ব্যক্তির আধ্যাত্মিক নীতির ধ্বংস, দস্তয়েভস্কির সাথে লেখকের বিতর্ক। ইউ. "নীল ঠোঁট" ("দ্য প্রুশিয়ান ব্রাইড" বই থেকে) মানুষের স্মৃতির সমস্যা, নাবোকভের সাথে লেখকের বিতর্ক

20 শতকের শেষের সাহিত্য - 21 শতকের শুরুর দিকে। T. Tolstaya. এস মিখাইলভের গল্পে সংস্কৃতি, শৈলী, শৈল্পিক ভাষার "প্লট" পলিফোনিজম। "আম্বা" সহনশীলতা, অন্যদের প্রতি শ্রদ্ধা, গল্পে শহুরে মোটিফ পোস্টমডার্নিজম - বিংশ শতাব্দীর শেষের সাহিত্যের প্রভাবশালী দিকনির্দেশনা XXI এর শুরুভি. উত্তর আধুনিকতা হিসাবে শিল্প ব্যবস্থা; আধুনিক বাস্তববাদী সাহিত্যে উত্তরাধুনিকতার অভিজ্ঞতার অন্তর্ভুক্তি।

20 শতকের শেষের সাহিত্য - 21 শতকের শুরুর দিকে। স্বাতন্ত্র্যসূচক বৈশিষ্ট্যগণসাহিত্য অভিজাত সাহিত্যের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য প্লট ক্লিচ এবং ক্লিচের সেটের ব্যবহার, ঘরানার একটি কঠোর ব্যবস্থা (গোয়েন্দা, মেলোড্রামা, থ্রিলার, অ্যাকশন, ফ্যান্টাসি ইত্যাদি) শৈল্পিক পরীক্ষা লেখকের অবস্থান বা তার অভাব ঝাপসা। একটি স্পষ্টভাবে প্রকাশিত লেখকের অবস্থান. স্টেরিওটাইপিং, প্রকৃত শিল্পের ধারণাগুলির অভিযোজন। মানুষের প্রবৃত্তি এবং আকাঙ্ক্ষার প্রতি আবেদন। এক অনন্য লেখকের ধারণা। ঐতিহ্যগত নৈতিক মূল্যবোধের প্রতি আবেদন।

20 শতকের শেষের সাহিত্য - 21 শতকের শুরুর দিকে। বৈশিষ্ট্যআধুনিক সাহিত্য: 1. লেখক একটি সেন্সরবিহীন জায়গায় পরম স্বাধীনতা তৈরি করেন। এর ফলে, বিশেষ করে 90 এর দশকের গোড়ার দিকে, তথাকথিত "অবস্থানের তরলকরণ" নিষিদ্ধ বিষয়গুলিতে (সামাজিক নীচে, কামোত্তেজকতা, রহস্যবাদ, ইত্যাদি) বাঁক নিয়ে। 2. ক্রান্তিকাল, রূপালী যুগের সাহিত্যের প্রতিধ্বনি “আজ সাহিত্য শতাব্দীর পালা আইন অনুযায়ী জীবনযাপন করে, ঠিক যেমন একশ বছর আগে, সাহিত্যের বিষয়বস্তু বাস্তবতার করুণ দ্বন্দ্ব”; “সংক্ষেপ, apocalyptic অনুভূতি, সঙ্গে বিবাদ শাস্ত্রীয় ঐতিহ্য, একটি নতুন নায়ক সম্পর্কে আলোচনা, আসন্ন শতাব্দীর জন্য পর্যাপ্ত একটি ভাষার সন্ধান - এগুলি সমস্ত শতাব্দীর সাহিত্যের বৈশিষ্ট্য, যা প্রতীকীভাবে শেষ এবং শুরুর শব্দগুলির মধ্যে স্যান্ডউইচ করা হয়েছে।"

20 শতকের শেষের সাহিত্য - 21 শতকের শুরুর দিকে। 3. জেনার রূপান্তর, একটি নতুন শব্দের জন্য অনুসন্ধান লেখকরা সক্রিয়ভাবে জেনার তৈরিতে নিযুক্ত। কথাসাহিত্য এবং তথ্যচিত্রের মধ্যে রেখাটি অস্পষ্ট: বর্তমানে জনপ্রিয় শৈলী হল স্মৃতিকথা, তথ্যচিত্রের ঘটনাক্রম, ঐতিহাসিক উপন্যাস এবং বিভিন্ন ধরনের আত্মজীবনী। কথাসাহিত্যে, ছোট গদ্যকে অগ্রাধিকার দেওয়া হয়: প্রিয় ধারা হল ছোটগল্প। 4. সংস্কৃতির সংলাপ আধুনিক দেশীয় লেখকদের গদ্য আধুনিক বিদেশী লেখকদের গদ্যের সাথে একক পরীক্ষামূলক জায়গায় রয়েছে: এম. কুন্ডেরা, এম. পাভিক, এইচ. মুরাকামি, পি. কোয়েলহো এবং অন্যান্য। "IN নতুন রাশিয়ালেখক আধুনিক হতে ধ্বংসপ্রাপ্ত হয়. তিনি বিংশ শতাব্দীর একেবারে শেষের দিকে বসবাসকারী অন্য কোনো লেখকের মতোই রাস্তার কাঁটায় দাঁড়িয়ে আছেন।”

20 শতকের শেষের সাহিত্য - 21 শতকের শুরুর দিকে। 5. পলিফোনি, একটি একক পদ্ধতির অনুপস্থিতি, একটি একক শৈলী, একটি একক নেতা। আধুনিক সাহিত্য হল বিভিন্ন শৈল্পিক ভাষার সহাবস্থান এবং মিথস্ক্রিয়ার একটি স্থান। 6. আজকের সাহিত্য বিভিন্ন প্রজন্মের মানুষের সমন্বয়ে গঠিত। এরা হলেন ষাটের দশকের লেখক (ভি. আকসেনভ, ভি. ভয়িনোভিচ, এ. সোলঝেনিটসিন, এফ. ইস্কান্ডার, ইত্যাদি); 70-এর দশকের প্রজন্মের লেখক (এস. ডোভলাটভ, এ. বিটভ, ভি. মাকানিন, এল. পেত্রুশেভস্কায়া, ভি. টোকারেভা, ইত্যাদি); "পেরেস্ট্রোইকা" এর প্রজন্ম (ভি. পেলেভিন, টি. টলস্তায়া, ইউ. পলিয়াকভ, এল. উলিৎস্কায়া, ভি. সোরোকিন, এ. স্লাপোভস্কি, ভি. তুচকভ, ও. স্লাভনিকোভা, ইত্যাদি); নবীন লেখক যারা 90 এর দশকের শেষের দিকে সাহিত্যে এসেছিলেন (A. Utkin, A. Gosteva, I. Stogoff, E. Radov, B. Shiryanov, I. Denezkina, ইত্যাদি)।

20 শতকের শেষের সাহিত্য - 21 শতকের শুরুর দিকে। 7. একজন নতুন নায়কের সন্ধান অন্যতম মূল সমস্যাযুগ পরিবর্তন। এটি বিশেষত তরুণ লেখকদের গদ্যে তীব্র: এ. উটকিন, ই. রাডভ, এস. শারগুনভ, আই. স্টোগফ এবং অন্যান্য সমালোচক এম. রেমিজোভা "একজন বীরের শৈশব" নিবন্ধে একটি যৌথ প্রতিকৃতি আঁকার চেষ্টা করেছিলেন। : "আমাদের স্বীকার করতে হবে যে একজন সাধারণ নায়ক আধুনিক গদ্যের মুখটি বিশ্বের প্রতি সন্দেহজনক মনোভাবের একটি কৌতুক দ্বারা বিকৃত হয়েছে... তার কাজগুলি ভীতিজনক, এবং তিনি তার নিজের ব্যক্তিত্ব বা ভাগ্যের বিষয়ে সিদ্ধান্ত নেওয়ার জন্য তাড়াহুড়ো করেন না। . তিনি বিশ্বের সমস্ত কিছুর দ্বারা বিষণ্ণ এবং প্রাক-বিরক্ত, বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই তার কাছে বেঁচে থাকার মতো কিছুই নেই বলে মনে হয়। (এবং তিনি চান না।) তিনি একটি গ্রিনহাউস উদ্ভিদের মতো দুর্বল, এবং এমনকি একটি আবেগের ছায়াও প্রতিফলিত করতে ঝুঁকছেন... তিনি কিছুতেই বিশ্বাস করেন না এবং প্রায় কিছুই চান না। তিনি শক্তির ভয়ানক অভাব; তিনি এনট্রপির কর্মের একটি স্পষ্ট উদাহরণ যা বিশ্ব এবং এতে বসবাসকারী মানবতাকে পীড়িত করেছে। তিনি ভয়ানক দুর্বল, এই নায়ক, এবং তার নিজের উপায়ে প্রতিরক্ষাহীন. তার সমস্ত রোমান্টিক ঔদ্ধত্যের জন্য, তিনি কেবল নিজের সম্পর্কে কথা বলতে একজন সামান্য মানুষ।"

একবিংশ শতাব্দীতে রাশিয়ান ক্লাসিক প্যানিব্রতোভা স্বেতলানা নিকোলায়েভনা মবু “মিখাইলোভস্কায়া আরভি(গুলি)ওশ” পি। মিখাইলভকা রাশিয়ান ভাষা ও সাহিত্যের শিক্ষক

কেন 19 শতকের মহান রাশিয়ান লেখকদের ক্লাসিক বলা হয়?

তাদের কাজ অনুকরণীয় বলে মনে করা হয়। এই লেখক একটি পাবলিক ডোমেইন হিসাবে পরিবেশন; তারা ক্রমাগত উদ্ধৃত হয়, অনুকরণ করা হয়, সর্বোচ্চ অংশে কাটা হয় এবং শিক্ষা প্রতিষ্ঠানে অধ্যয়ন করা হয়।

19 শতকের রাশিয়ান শাস্ত্রীয় সাহিত্য হল "চিরন্তন থিম" এর সাহিত্য। রাশিয়ান লেখকরা অস্তিত্বের জটিল প্রশ্নের উত্তর দিতে চেয়েছিলেন: জীবনের অর্থ সম্পর্কে, সুখ সম্পর্কে, মাতৃভূমি সম্পর্কে, মানব প্রকৃতি সম্পর্কে, জীবন এবং মহাবিশ্বের আইন সম্পর্কে, ঈশ্বর সম্পর্কে।

19 শতককে রাশিয়ান কবিতার "স্বর্ণযুগ" এবং বিশ্বব্যাপী রাশিয়ান সাহিত্যের শতাব্দী বলা হয়।

এটা সত্য কিনা চেক করা যাক.

এখানে 100টি সেরা বইয়ের শীর্ষ দশের একটি তালিকা রয়েছে, সাইটগুলির একটিতে দর্শকদের ভোটের ফলাফল অনুসারে সংকলিত৷ ভোটের মধ্যে যেকোন দৈর্ঘ্যের, যেকোন ধারার কথাসাহিত্যের কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যে কোন সময়ে যে কোন ভাষায় লেখা।

লিও টলস্টয় - "যুদ্ধ এবং শান্তি"

ফায়োদর দস্তয়েভস্কি - "অপরাধ এবং শাস্তি"

ফিওদর দস্তয়েভস্কি - "দ্য ইডিয়ট"

আলেকজান্ডার পুশকিন - "ইউজিন ওয়ানগিন"

মিখাইল বুলগাকভ - " কুকুরের হৃদয়»

ফায়োদর দস্তয়েভস্কি - "দ্য ব্রাদার্স কারামাজভ"

আর্থার কোনান ডয়েল - "শার্লক হোমসের অ্যাডভেঞ্চারস"

লিও টলস্টয় - "আনা কারেনিনা"

নিকোলাই গোগোল - "মৃত আত্মা"

অনেক সমালোচকের একটি আন্তর্জাতিক সমীক্ষার ফলাফল অনুসারে (2009 সালে), বিশ্ব সাহিত্যের জন্য সবচেয়ে মূল্যবান প্রথম তিন লেখক হলেন:

1. সার্ভান্তেস,

2. শেক্সপিয়ার,

3. দস্তয়েভস্কি।

এইভাবে, ইনডেক্স ট্রান্সলেশনাম অনুসারে, রাশিয়ান লেখকদের সম্পূর্ণ তালিকা যাদের প্রায়শই অন্যান্য ভাষায় অনুবাদ করা হয়:

ফিওদর মিখাইলোভিচ দস্তয়েভস্কি

লেভ নিকোলাভিচ টলস্টয়

আন্তন পাভলোভিচ চেখভ

আলেকজান্ডার সের্গেভিচ পুশকিন

ম্যাক্সিম গোর্কি

নিকোলাই ভ্যাসিলিভিচ গোগোল

ইভান সের্গেভিচ তুর্গেনেভ

কোন ব্যক্তিত্বগুলি প্রায়শই সাহিত্য রাশিয়ার পৃষ্ঠাগুলিতে "বিগত সময়ের মধ্যে" উপস্থিত হয়েছিল।

ফলস্বরূপ, পুশকিনের 45টি উল্লেখ রয়েছে।

পরের স্থানটি স্বাভাবিকভাবেই দুই মহান লেখক দ্বারা ভাগ করা হয়েছে যারা ক্লাসিক্যাল রাশিয়ান সাহিত্যের সম্মান ও গৌরব গঠন করে - ফিওদর মিখাইলোভিচ দস্তয়েভস্কি এবং লেভ নিকোলাভিচ টলস্টয় - 31টি উল্লেখ করে।

Fyodor Mikhailovich Dostoevsky বিদেশের সবচেয়ে বিখ্যাত রাশিয়ান লেখক; তাঁর কাজ বিশ্বসাহিত্যের সম্পত্তি

দস্তয়েভস্কি হলেন বিশ্বের এক নম্বর রাশিয়ান লেখক, সবচেয়ে প্রভাবশালী এবং উদ্ধৃত লেখক।

বিশ্বের সবচেয়ে বিখ্যাত রাশিয়ান কবি

আলেকজান্ডার সের্গেভিচ পুশকিন

সর্বশ্রেষ্ঠ লেখক এবং সমালোচকরা তাঁর সম্পর্কে যা লিখেছেন তা এখানে:

• "পুশকিন একটি অসাধারণ ঘটনা, রাশিয়ান চেতনার একমাত্র প্রকাশ ..." (গোগোল);
• "এটি রাশিয়ার প্রথম কবি-শিল্পী" (বেলিনস্কি);
• "ওয়ানগিনে, পুশকিন এমন একজন মহান লেখক হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিলেন যা তার আগে কেউ ছিল না" (দোস্তয়েভস্কি)।

তারপরেও এটা আন্দাজ করা সম্ভব ছিল যে রাশিয়ান ভাষায় যারা লিখেছেন তাদের মধ্যে এই বিশ্বের সবচেয়ে বিখ্যাত কবি হবেন।

সবচেয়ে রহস্যময় রাশিয়ান লেখক

নিকোলাই ভ্যাসিলিভিচ গোগোল হলেন সবচেয়ে রহস্যময় রাশিয়ান লেখক, শুধুমাত্র সবচেয়ে রহস্যময় ভাগ্যের মালিক, রহস্যে পূর্ণ নয়, সবচেয়ে রহস্যময় কাজের স্রষ্টাও। গোগোলের জীবন সবচেয়ে চমত্কার গুজব, কিংবদন্তি, অনুমান এবং পৌরাণিক কাহিনী দ্বারা বেষ্টিত। এখন অবধি, ঐতিহাসিক এবং সাহিত্যিক পণ্ডিতরা এই মহান রাশিয়ান ক্লাসিকের ভাগ্যের কিছু বিশেষ রহস্যময় পৃষ্ঠাগুলি বের করার চেষ্টা করছেন।

সবচেয়ে জনপ্রিয় ফিল্ম ক্লাসিক

লিও টলস্টয় "আনা কারেনিনা"

"যুদ্ধ এবং শান্তি"

আন্তন চেখভ "চাচা ভানিয়া"

ফায়োদর দস্তয়েভস্কি "দ্য ব্রাদার্স কারামাজভ"

19 শতকের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য লেখকরা হলেন: গ্রিবয়েডভ আলেকজান্ডার সের্গেভিচ, রাইলিভ কনড্রাটি ফেদোরোভিচ, পুশকিন আলেকজান্ডার সের্গেভিচ, লারমনটোভ মিখাইল ইউরিভিচ, গোগোল নিকোলাই ভ্যাসিলিভিচ, তুর্গেনেভ ইভান সের্গেভিচ, নেক্রাসভ নিকোলাই ফ্লেতরিন্যাসেভিচ, অ্যালেক্‌স্যাভিচ ইল এভগ্রাফোভিচ, চেরনিশেভস্কি নিকোলাই Gavrilovich Tol, Lev Nikolaevich, Dostoevsky Fyodor Mikhailovich, Chekhov Anton Pavlovich বন্ধ করুন।

এবং তাদের মধ্যে কোনটি সেরা - নিজের জন্য চয়ন করুন!

সম্পূর্ণ 20 শতক ইতিহাসে ম্লান হয়ে গেছে, ধীরে ধীরে সর্বশেষ সাহিত্য শৈলী বোঝার জন্য আরও বেশি সুযোগ খুলেছে। সাহিত্য বিকাশের সময়কাল (1990), বর্তমান সময়ের যতটা সম্ভব কাছাকাছি, অধ্যয়ন করা সবচেয়ে কঠিন। বিংশ শতাব্দীর গত দেড় দশকের সাহিত্যিক পরিস্থিতির জটিলতা এবং স্বতন্ত্রতা আধুনিক লেখকদের নান্দনিক অনুসন্ধানের বৈচিত্র্যের মধ্যে নিহিত।

অনেক আধুনিক কবির কাজ রাশিয়ান সাহিত্যের সেরা ঐতিহ্যের উপর ভিত্তি করে। গ্লুশকোভা তাতায়ানা মিখাইলভনা প্রধান এবং একমাত্র, তার মতে, পুশকিনের ঐতিহ্য অনুসরণ করেছিলেন। তিনি শুধু কবি হিসেবেই নয়, সাহিত্য সমালোচক হিসেবেও পরিচিত ছিলেন। তার সমালোচনামূলক শব্দটি তার বহুমাত্রিকতা এবং শ্লোকের বিষয়ে সূক্ষ্ম অনুপ্রবেশ দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল।

গ্লুশকোভা তাতায়ানা মিখাইলভনা গ্লুশকোভা তাতায়ানা মিখাইলভনা (), কবি, গদ্য লেখক, সমালোচক। কিয়েভে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি একটি ছোট রাশিয়ান গ্রামে মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধ থেকে বেঁচে যান। 13 বছর বয়সে, তিনি বাবা-মা ছাড়া ছিলেন। 1960 সালে তিনি সাহিত্য ইনস্টিটিউট থেকে স্নাতক হন। 1964 সাল পর্যন্ত তিনি মিখাইলভস্কির পুশকিন নেচার রিজার্ভে গাইড হিসাবে কাজ করেছিলেন, তারপরে কিয়েভের রেডিও সাংবাদিক এবং গ্রন্থাগারিক হিসাবে কাজ করেছিলেন।

কিয়েভ সোফিয়ার মন্দির এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে তার বাবা-মা তার নাম রেখেছিলেন তাতায়ানা - পুশকিনের প্রিয় নায়িকার সম্মানে। পুশকিনের তাতিয়ানার মতো তার আত্মা সত্যিকারের রাশিয়ান ছিল। এবং তার কবিতা এবং গদ্যের ভাষা গভীরভাবে রাশিয়ান। "আমার পরিবারের প্রত্যেকেই নির্দলীয় ছিল, আমি তাদের মতাদর্শকে ফাদারল্যান্ডের নামে শ্রমের একটি উত্সাহী সম্প্রদায় হিসাবে সংজ্ঞায়িত করব, সমস্ত অ-লোভের একটি ধর্ম," তার বাবা-মা সম্পর্কে তাতায়ানা গ্লুশকোভা বলেছেন। এবং তিনি সাহস এবং আপোষহীনতার সাথে মাতৃভূমির সেবা করার এই পারিবারিক লাইনটি চালিয়ে যান। 1960 সালে, গির্জার উপর ক্রুশ্চেভের নিপীড়নের উচ্চতায়, তিনি কিয়েভ সোফিয়ার চার্চ সম্পর্কে একটি সিরিজ কবিতা লিখেছিলেন। সাহিত্য ইনস্টিটিউটে তার সেমিনারের প্রধান, সোভিয়েত সাহিত্যের একটি ক্লাসিক, এই ধরনের কবিতার জন্য তার ডিপ্লোমা রক্ষা করতে অস্বীকার করেছিলেন। তাতায়ানা গ্লুশকোভা রাশিয়ান শব্দের রক্ষক, রাশিয়ান চেতনার বাহক। তার জন্মভূমিতে যা ঘটেছে তা তার নিজের সাথে ঘটেছে। এটা তার আত্মার কান্না। কবিরা হয়তো বলতেন- আহত পাখির কান্না। আমি বলতে চাচ্ছি, প্রথমত, 91 সালের কবিতা, যখন সোভিয়েত প্রজাতন্ত্রের দীর্ঘমেয়াদী ইউনিয়ন ধ্বংস হয়েছিল।

বোলোভেজের ঘন্টা যখন আমার মাতৃভূমি অদৃশ্য হয়ে গেল, আমি এটি সম্পর্কে কিছুই শুনিনি: তাই, ঈশ্বরের দ্বারা সুরক্ষিত, আমি অসুস্থ ছিলাম! - যাতে আমি তিক্ত এবং বেদনাদায়ক না হই... যখন আমার মাতৃভূমি চলে গিয়েছিল, আমি সেখানে ছিলাম, যেখানে আলোর দানা ছিল না: অস্পষ্ট, প্রত্যাখ্যান, অপ্রতিরোধ্য - বা ছাই কয়লায় পুড়িয়ে ফেলা হয়েছিল। যখন আমার মাতৃভূমি অদৃশ্য হয়ে গেল, আমি অস্বাভাবিক পিতৃভূমির পথ ধরে হাঁটলাম। কিন্তু সেখানেও, জ্বলন্ত অন্ত্যেষ্টি ভোজের মতো, ভোলোকোলামস্ক নাইটিঙ্গেল গান গায়নি... যখন আমার মাতৃভূমি চলে গিয়েছিল, তখন আমি নরকের দরজায় টোকা দিয়েছিলাম: আমাকে নিয়ে যাও!... যদি কেবল আমার দেশ তার দুর্বলতা থেকে উঠে যেত। যখন আমার মাতৃভূমি আর ছিল না, তখন লোহার বীণার উপর অস্থির হাত রেখে, অস্থিরতা ও শৃঙ্খলের জঙ্গলময় গানের সাথে সাবলুনারি পৃথিবীতে মৃত্যু দেখা দেয়। যখন আমার জন্মভূমি অদৃশ্য হয়ে গেল, যে নাজারেথ থেকে আমাদের কাছে এসেছিল সে আমার জন্মভূমির শেষ দিনের কবির চেয়ে কম নয়। 8 এপ্রিল, 1992 পুশকিনের স্মৃতিস্তম্ভ মস্কোতে কতটা বিষণ্ণ, কতটা ভীতিকর! তুষার গলিত - এবং ঘন সবুজ হঠাৎ গৌরবময়, বিদ্রোহী মাথার উপর উপস্থিত হয়েছিল, জীবন্ত দৃষ্টিকে ভয় দেখায়। এটি আপনার বুকে, আপনার রামেন, আপনার পুরানো সিংহ মাছের উপর দিয়ে প্রবাহিত হয়। ওহ ঈশ্বর! এটি পুশকিন সামনে নয়, এটি মৃত্যু - এবং ক্ষয়ের মন্দ ছাপ! তারা আপনার উপর প্রচণ্ড রাগান্বিত! তারা উপহাস করে: তারা বলে, তুমিও ধূলিকণার মতো... হে তুষারপাত, তাকে তোমার শার্ট দাও, তাকে একটি বরফের চাদরে জড়িয়ে দাও! সে ধূর্ত, তোমার বিবেকহীন জল্লাদ! সে হয় বিস্মৃতিতে বা প্রেমে দমবন্ধ করে। দুর্গন্ধ পবিত্র বিছানার দিকে ঘোরাফেরা করে, রাশিয়ান কান্না শুনে সে হাসে।

ই. আসাদভের কাজে, রাশিয়ান ক্লাসিকের প্রভাবও লক্ষণীয়: নাগরিক গান, প্রেম সম্পর্কে রোমান্টিক কবিতা, প্রকৃতি সম্পর্কে একটি চক্র, যেখানে ইয়েসেনিনের স্বর শোনা যায়, বিশেষত লাল মংরেলের কবিতায়। যুদ্ধ আসাদভের জীবনে একটি চিহ্ন রেখেছিল, তাকে অক্ষম করে রেখেছিল। তবে তা সত্ত্বেও, তিনি প্রেম সম্পর্কে সবচেয়ে আন্তরিক এবং কোমল কবিতার লেখক, যা আধুনিক যুবকদের কাছেও আকর্ষণীয়।

এডুয়ার্ড আরকাদিয়েভিচ আসাদভ 7 সেপ্টেম্বর, 1923 তারিখে তুর্কেস্তান স্বায়ত্তশাসিত সোভিয়েত সমাজতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্রের মার্ভ শহরে একটি আর্মেনীয় পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি মস্কো স্কুল নং 38 এ অধ্যয়ন করেন, 1941 সালে স্নাতক হন। এক সপ্তাহ পর promমহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধ শুরু হয়। আসাদভ ফ্রন্টের জন্য স্বেচ্ছাসেবক ছিলেন, একজন মর্টার বন্দুকধারী ছিলেন, তখন উত্তর ককেশাস এবং 4র্থ ইউক্রেনীয় ফ্রন্টে কাতিউশা ব্যাটারির কমান্ডার ছিলেন। 1944 সালের 3-4 মে রাতে, বেলবেকের কাছে সেভাস্তোপলের জন্য যুদ্ধে, তিনি একটি খনির টুকরো দ্বারা মুখে গুরুতরভাবে আহত হন। 1946 সালে তিনি সাহিত্য ইনস্টিটিউটে প্রবেশ করেন। এ.এম. গোর্কি, যিনি 1951 সালে সম্মানের সাথে স্নাতক হন। একই বছরে, তিনি তার প্রথম কবিতার সংকলন "দ্য ব্রাইট রোড" প্রকাশ করেন এবং সিপিএসইউ এবং লেখক ইউনিয়নের সদস্য হিসাবে গৃহীত হন। তিনি ওডিনসোভোতে 21 এপ্রিল, 2004-এ মারা যান। এডুয়ার্ড আসাদভ তার হৃদয়কে সেভাস্তোপলের সাপুন পর্বতে সমাহিত করার জন্য উইল করেছিলেন, তবে, সাপুন পর্বতের জাদুঘরের কর্মীদের সাক্ষ্য অনুসারে, আত্মীয়রা এর বিরুদ্ধে ছিল, তাই ইচ্ছা

রাশিয়া তরবারি দিয়ে শুরু করেনি। রক্ত গরম না হওয়ার কারণে নয়, কিন্তু কারণ তার জীবনে রাশিয়ান কাঁধে কখনও বিদ্বেষ স্পর্শ করেনি... এবং তীর দিয়ে বাজানো যুদ্ধ কেবল তার ক্রমাগত কাজকে বাধাগ্রস্ত করেছিল। এটি অকারণে ছিল না যে শক্তিশালী ইলিয়া স্যাডলের ঘোড়াটি আবাদযোগ্য জমির মালিক ছিল। শুধুমাত্র শ্রম থেকে প্রফুল্ল হাতে, ভাল প্রকৃতির বাইরে, কখনও কখনও প্রতিশোধ অবিলম্বে ওঠে না। এটা সত্যি। কিন্তু কখনও রক্তের পিপাসা ছিল না। এবং যদি বাহিনী বিজয়ী হয়, ক্ষমা করুন, রাশিয়া, আমাদের ছেলেদের কষ্ট। রাজপুত্রদের কলহ না হলে সৈন্যদের মুখে কিভাবে আঘাত করা হত! কিন্তু শুধুমাত্র নিরর্থকতা বৃথা আনন্দিত. একজন নায়কের সাথে কৌতুকগুলি স্বল্পস্থায়ী: হ্যাঁ, আপনি একজন নায়ককে প্রতারিত করতে পারেন, কিন্তু জিততে - এখন এটি পাইপ! সর্বোপরি, এটি সূর্য এবং চাঁদের সাথে লড়াইয়ের মতোই মজার হবে। পেইপাস হ্রদ, নেপ্রিয়াডভা নদী এবং বোরোডিনো দ্বারা এটি নিশ্চিত করা হয়েছে। এবং যদি টিউটন এবং বাটুর অন্ধকার আমার জন্মভূমিতে তাদের শেষ খুঁজে পায়, তবে আজকের গর্বিত রাশিয়া শতগুণ বেশি সুন্দর এবং শক্তিশালী! এবং ভয়ঙ্কর যুদ্ধের সাথে লড়াইয়ে, তিনি নরকে পরাস্ত করতে পেরেছিলেন। উৎসবের রাতে আতশবাজিতে এই বীর শহরগুলোর নিশ্চয়তা! এবং আমার দেশ চিরকাল শক্তিশালী কারণ এটি কোথাও কাউকে অপমান করেনি। সর্বোপরি, উদারতা যুদ্ধের চেয়ে শক্তিশালী, যেমন নিঃস্বার্থতা একটি হুল থেকে বেশি কার্যকর। ভোর ওঠে, উজ্জ্বল এবং গরম। এবং এটি চিরকাল এবং অবিনশ্বর হবে। রাশিয়া তলোয়ার দিয়ে শুরু করেনি, আর সে কারণেই অজেয়!

1979 সালে, এই কবিতাটি লেখা হয়েছিল, স্বদেশের ভাগ্যের প্রতিফলন, রাশিয়ানদের বীরত্বের উত্স, রাশিয়ান আত্মার রহস্যের উপর। রাশিয়ান জনগণের অজেয়তা উদারতা, শান্তিপূর্ণ কাজের প্রতি ভালবাসা এবং তাদের স্বদেশ রক্ষার প্রস্তুতির উপর ভিত্তি করে। স্বদেশের রক্ষকদের সাহায্য করে জন্মভূমি, তারা তাদের পিতা এবং পিতামহের মহিমা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়. কবিতাটি 21 শতকে প্রাসঙ্গিক রয়ে গেছে, তাই এটি 2003 সালে পুনঃপ্রকাশিত হয়েছিল।

আখমাদুলিনা বেলা আখাতোভনা বিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধের বৃহত্তম রাশিয়ান গীতিকবিদের একজন। 10 এপ্রিল, 1937 সালে মস্কোতে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি শৈশব থেকেই কবিতা লিখেছিলেন, কবি ই. ভিনোকুরভের সাথে ZIL-এর সাহিত্য সমিতিতে অধ্যয়ন করেছিলেন। কবিতা সংকলন "চিলস", যা 13 বছরেরও বেশি সময় ধরে লেখা সমস্ত কবিতা সংগ্রহ করেছিল, অভিবাসী প্রকাশনা সংস্থা "পোসেভ" (1969, জার্মানি) দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। এই "রাষ্ট্রদ্রোহী" ঘটনা সত্ত্বেও, বেলা আখমাদুলিনার বইগুলি, যদিও কঠোর সেন্সরশিপের বিষয়, ইউএসএসআর-এ প্রকাশিত হতে থাকে। 1977 সালে তিনি আমেরিকান একাডেমি অফ আর্টস অ্যান্ড লেটার্সের সম্মানসূচক সদস্য নির্বাচিত হন। 1988 সালে, "পছন্দের" বইটি প্রকাশিত হয়েছিল, এর পরে কবিতার নতুন সংকলন রয়েছে।

ভালোবাসা নিয়ে একটা কথাও না! ভালোবাসা নিয়ে একটা কথাও না! কিন্তু আমি তার সম্পর্কে একটি শব্দও বলি না; শূন্য আকাশের মাঝখানে শিখা আছে, কিন্তু চাঁদ রাতেও ভালোবাসার কথা নেই! আমি আমার কাজ বাড়াতে, আমার চিন্তাকে উত্তেজিত করতে আমার মাথার উপরে চাঁদ ধরে রাখতে অভ্যস্ত হয়েছি। কিন্তু বর্তমান চাঁদে একটি অর্থহীন আকর্ষণ রয়েছে এবং আরবাত সাদা টিলার মরুভূমির মতো ছড়িয়ে পড়ে। গায়িকা-কবি বোন প্রেম নিয়ে বকবক করে - আমি আধচোখ এবং অর্ধ-মনে হাসলাম। পূর্ণিমার ঘনত্ব থেকে কেমন দৃশ্যমানভাবে দেবতার জন্য একটি প্রাসাদ তৈরি করা হয়েছে, কিন্তু দরজাটি তালাবদ্ধ নয়। বুলেভার্ডের মাথায় এবং সর্বজনীন গর্তের কাছে নিঃসঙ্গ গোগোল কতটা পাতলা। পৃথিবীতে এত দীর্ঘ চাঁদ আর কখনও ছিল না; ভালোবাসা নিয়ে একটা কথাও না! আমি এতদিন বেঁচে ছিলাম যে আমার হৃদয় নিস্তেজ হয়ে পড়েছিল, কিন্তু এটি অস্তিত্বের প্রতিকূলতার সাথে লড়াই করে বেঁচে ছিল, এবং আবার কারও শক্তি এবং করুণা তার মধ্যে তাজা। চাঁদের নিচে ওই দুজন - সত্যিই কি তুমি আর আমি?

এগুলি ক্রমাগত পরিবর্তিত এবং পুনর্নবীকরণ বিশ্বে চিরন্তন প্রেম সম্পর্কে লাইন। দেখে মনে হবে যে সবকিছুই অতীতে, আত্মা সবকিছুতে অভ্যস্ত হয়ে উঠেছে, তবে একটি দুর্দান্ত চাঁদনী রাত স্মৃতি জাগিয়ে তোলে। এবং তরুণ প্রেমীদের ছবিতে, নায়িকা তার নিজস্ব বৈশিষ্ট্য এবং তার প্রেমিকের বৈশিষ্ট্যগুলিকে স্বীকৃতি দেয়। এর মানে ভালবাসা জীবিত, এটি পুনর্নবীকরণ করা হয় এবং চলতে থাকে।

নাদেজ্দা মিখাইলোভনা পলিয়াকোভা (সেন্ট পিটার্সবার্গ), কবি, লেখক, অনুবাদক। তিনি শিশুদের জন্যও লিখেছেন (“আমাদের নেভা”, 1961; “স্নোবল”, “গুড সামার”, 1962; “আমরা পৃথিবীর চারপাশে উড়ছি”, 1963, ইত্যাদি) তিনি নভগোরড অঞ্চলের বাসুটিনো গ্রামে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। লেনিনগ্রাদ থেকে স্নাতক রাষ্ট্রীয় বিশ্ববিদ্যালয়. মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের অংশগ্রহণকারী। ইউএসএসআর লেখক ইউনিয়নের সদস্য। "নিউ টাইমস"-এ তিনি তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত সক্রিয় লেখা শেখান এবং চালিয়ে যান। নাদেজহদা মিখাইলোভনা পলিয়াকোভা

স্বপ্ন আমাদের ইচ্ছার নয়, কারো দ্বারা নির্দেশিত একটি আয়াতের মত। আমি এখনও এই রাতের সিরিজগুলিতে একই চরিত্রে অভিনয় করি। আমি কোথাও কারো কাছ থেকে দৌড়াতে থাকি, ঘন ঘাসে জমে। আমি আবার দেখি সৈনিকের ওভারকোটের হাতাতে রক্তের দাগ। বিপথগামী আগুন থেকে রেহাই না পেয়ে যারা বহু আগেই নিহত হয়েছেন তাদের দেখছি। এবং Messerschmitts আমার উপরে গুঞ্জন এবং আমাকে খুঁজছেন. আহা, এসব স্বপ্ন দেখে কত ক্লান্ত! আমি শুধু স্বপ্ন দেখতে থাকি বারবার। আমি আমার বিছানায় জেগে উঠে আমার স্বপ্নকে অস্বীকার করি। এই জীবনে আমার কাজে লেগেছে, যা দেওয়া হয়েছে সবই মেনে নিয়েছি। অন্য সিনেমা দেখার জন্য একটি উচ্চতর ফিল্ম স্টুডিও নেই? রাশিয়ার কবিদের বিলাপ কেন খালি কথায় বিড়বিড় করে, টেবিলে মুষ্টি ঠুকে? কবিতার মাধ্যমে নয় যে মরুভূমির পুনর্জাগরণের মাধ্যমে রাশিয়াকে রক্ষা করা যায়। কিন্তু তোমাদের মধ্যে কে মরুভূমিতে, দেশের বুড়োক বিস্তৃত স্থানে যাবে? সেখানে কোন আত্মীয়স্বজন নেই, প্রতিবেশী নেই, এবং লাঙ্গল নেই, হ্যারো নেই। শৈশব সোনালী মনে হয়, ক্ষুধার্ত আর খালি পায়ে। দাদার উত্তরাধিকার পচে গেছে, চিমনি থেকে ধোঁয়া বের হয় না। সুগন্ধি ভেষজগুলো থেকে শিশির ছিটকে, একটি উদ্বেগহীন চলাফেরার সাথে হাঁটবেন না। এবং আপনি ভদকার গ্লাসে একটি নস্টালজিক টিয়ার ফেলে দিন।

আমার সব মাধ্যমে দীর্ঘ জীবননাদেজহদা পলিয়াকোভা যুদ্ধের স্মৃতি বহন করেছিলেন। যুদ্ধ তার প্রারম্ভিক কবিতাগুলিতে প্রাণবন্ত পর্বগুলির সাথে বিস্ফোরিত হয়েছিল; এটি তার ভারী ক্রস, একটি অসারিত ক্ষত। যুদ্ধে তার স্বদেশ রক্ষা করে, কবি তার ভবিষ্যতের ভাগ্য সম্পর্কে উদাসীন থাকতে পারেন না। একটি কবিতায় সাম্প্রতিক বছরতরুণ প্রজন্মের কাছে একটি তিরস্কার, নিষ্ক্রিয় হয়ে উঠছে। অলঙ্কৃত প্রশ্নটি অত্যন্ত নির্দেশিত: "কিন্তু তোমাদের মধ্যে কে মরুভূমিতে, দেশের বুড়োক বিস্তৃতিতে যাবে?" এবং যেতে হবে, কারণ পরিত্যক্ত গ্রাম ও গ্রাম, পচা দাদার উত্তরাধিকার, এমন একটি ভয়ঙ্কর চিত্র উপস্থাপন করে যে একটি ক্ষুধার্ত, খালি পায়ে শৈশবের স্মৃতি, তুলনা করে, সোনার স্বপ্নের মতো মনে হয়। তার হৃদয়ে ব্যথা নিয়ে, লেখক মাতাল নস্টালজিয়া বর্ণনা করেছেন যা তার সমসাময়িকদের অভিভূত করেছিল। কান্নাকাটি এবং নিষ্ক্রিয়তা নয়, তবে "মরুভূমির গ্রামগুলির পুনরুজ্জীবন" এর মাধ্যমে রাশিয়াকে বাঁচানোর জন্য প্রকৃত পদক্ষেপের প্রয়োজন, প্রথমে তার শিকড়, প্রকৃতিতে, আসল গ্রামের জীবনে ফিরে আসার মাধ্যমে।

আধুনিক কবিতা রাশিয়ান সাহিত্যের সেরা ঐতিহ্যের বিকাশ অব্যাহত রেখেছে। গ্রেট লাইভসের স্মৃতি আধুনিক লেখকদের গানের মধ্যে একটি অসারাম ক্ষতের মতো। দেশপ্রেমিক যুদ্ধ. ক্ষয় সোভিয়েত ইউনিয়ন, আন্তঃজাতিগত দ্বন্দ্ব, আন্তর্জাতিক পরিস্থিতির জটিলতা, পরিবেশগত বিপর্যয়- 20 শতকের শেষের দিকে এবং 21 শতকের প্রথম দিকের সমস্ত সমস্যা কবিদের রচনায় প্রতিফলিত হয়। আজকাল কবিতাকে সংজ্ঞায়িত করা হয় দল এবং আন্দোলন দ্বারা নয়, বরং বিভিন্ন প্রজন্মের অন্তর্গত এবং বিভিন্ন কাব্যিক প্রবণতার প্রতিনিধিত্বকারী কাব্যিক নামের একটি ছোট বৃত্ত দ্বারা। দেখে মনে হয় এটি সমালোচক নয়, কবিরা যারা এখন ধ্রুপদী পথের অক্ষয়তা অনুভব করেন, অভ্রান্ত পথের মধ্য দিয়ে যাওয়ার জন্য তাদের কাছে ফিরে আসেন, যার ফলে কবিতা এবং আমাদের জীবনে মর্যাদা ফিরে আসে - শ্লোক, শব্দ, ব্যক্তিত্ব।