সাহিত্যের ধরণ কি কি? সাহিত্যকর্মের ধরণ বৈশিষ্ট্য সাহিত্যের রীতির তালিকা।

সমস্ত সাহিত্যের ধরনই অনন্য, যার প্রতিটিরই একচেটিয়াভাবে অন্তর্নিহিত গুণাবলী এবং বৈশিষ্ট্যের জটিলতা রয়েছে। তাদের প্রথম পরিচিত শ্রেণীবিভাগ প্রস্তাব করেছিলেন প্রাচীন গ্রীক দার্শনিক এবং প্রকৃতিবিদ অ্যারিস্টটল। এটি অনুসারে, মৌলিক সাহিত্যের ধারাগুলিকে একটি ছোট তালিকায় সংকলন করা যেতে পারে যা কোনও পরিবর্তন সাপেক্ষে নয়। যে কোনও কাজের লেখকের কেবল তার সৃষ্টি এবং নির্দেশিত ঘরানার পরামিতিগুলির মধ্যে মিল খুঁজে পাওয়া উচিত। পরবর্তী দুই সহস্রাব্দে, অ্যারিস্টটল দ্বারা বিকশিত শ্রেণীবিভাগের যে কোনও পরিবর্তন শত্রুতার সাথে নেওয়া হয়েছিল এবং আদর্শ থেকে একটি পরিবর্তন হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল।

18 শতকে, একটি বড় আকারের সাহিত্য পুনর্গঠন শুরু হয়। ধারার অন্তর্নিহিত ধরন এবং তাদের সিস্টেমে বড় ধরনের পরিবর্তন হতে শুরু করে। বর্তমান পরিস্থিতি এই সত্যের প্রধান পূর্বশর্ত হয়ে উঠেছে যে সাহিত্যের কিছু ধারা বিস্মৃতিতে ডুবে গেছে, অন্যরা পাগল জনপ্রিয়তা পেয়েছে এবং অন্যরা সবেমাত্র আকার নিতে শুরু করেছে। আমরা এই রূপান্তরের ফলাফলগুলি পর্যবেক্ষণ করতে পারি, যা এখনও অব্যাহত রয়েছে, আমাদের নিজের চোখে - প্রকারভেদগুলি যা অর্থে, ধরণে এবং অন্যান্য অনেক মানদণ্ডে ভিন্ন। আসুন সাহিত্যে কী কী ধারা রয়েছে এবং তাদের বৈশিষ্ট্যগুলি কী তা বোঝার চেষ্টা করি।

সাহিত্যের একটি ধারা হল ঐতিহাসিকভাবে প্রতিষ্ঠিত সাহিত্য সৃষ্টির একটি সেট, যা একই রকম পরামিতি এবং আনুষ্ঠানিক বৈশিষ্ট্যগুলির একটি সেট দ্বারা একত্রিত হয়।

সব বিদ্যমান প্রজাতিএবং সাহিত্যের ধারাগুলি একটি টেবিলে দৃশ্যতভাবে উপস্থাপন করা যেতে পারে যার একটি অংশে উপস্থিত হবে বড় দল, এবং অন্যটিতে - এর সাধারণ প্রতিনিধিরা। লিঙ্গ অনুসারে ঘরানার 4 টি প্রধান গ্রুপ রয়েছে:

• মহাকাব্য (বেশিরভাগ গদ্য);
• lyrical (প্রধানত কবিতা);
• dramatic ( নাটক );
• lyroepic (গীতি এবং মহাকাব্যের মধ্যে কিছু)।

এছাড়াও, বিষয়বস্তু অনুসারে সাহিত্যিক কাজের প্রকারগুলিকে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে:

• কমেডি
• দুঃখজনক ঘটনা;
• নাটক

কিন্তু সাহিত্যের ধরন কী তা বোঝার জন্য, আপনি যদি তাদের রূপগুলি বুঝতে পারেন তবে এটি আরও সহজ হয়ে যাবে। একটি কাজের ফর্ম হল কাজটির অন্তর্নিহিত লেখকের ধারণাগুলি উপস্থাপন করার একটি পদ্ধতি। বহিরাগত এবং মধ্যে পার্থক্য ভিতরের আকৃতি. প্রথমটি, প্রকৃতপক্ষে, কাজের ভাষা, দ্বিতীয়টি হল শৈল্পিক পদ্ধতি, চিত্র এবং উপায়গুলির সিস্টেম যা দিয়ে এটি তৈরি করা হয়েছিল।

আকারে বইয়ের ধরন কী: প্রবন্ধ, দৃষ্টি, ছোটগল্প, মহাকাব্য, ওড, নাটক, মহাকাব্য, প্রবন্ধ, স্কেচ, ওপাস, উপন্যাস, গল্প। আসুন বিস্তারিতভাবে প্রতিটি বিবেচনা করা যাক।

রচনা

একটি প্রবন্ধ হল একটি মুক্ত রচনা সহ গদ্যের একটি ছোট অংশ। তার মূল উদ্দেশ্য- একটি নির্দিষ্ট অনুষ্ঠানে লেখকের ব্যক্তিগত মতামত এবং ধারণা দেখান। এই ক্ষেত্রে, উপস্থাপনার সমস্যাটি সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করার জন্য বা স্পষ্টভাবে প্রশ্নের উত্তর দেওয়ার জন্য রচনাটির প্রয়োজন নেই। মৌলিক বৈশিষ্ট্য:

• রূপকতা;
• পাঠকের নৈকট্য;
• aphorism;
• সহযোগীতা

একটি মতামত আছে যা অনুসারে রচনাটি - পৃথক দৃশ্যশৈল্পিক কাজ। এই ধারাটি XVIII-XIX শতাব্দীতে ব্রিটিশ এবং পশ্চিম ইউরোপীয় সাংবাদিকতায় আধিপত্য বিস্তার করেছিল। সেই সময়ের বিখ্যাত প্রতিনিধি: জে. অ্যাডিসন, ও. গোল্ডস্মিথ, জে. হোয়ার্টন, ডব্লিউ. গডউইন।

মহাকাব্য

মহাকাব্য একই সাথে সাহিত্যের একটি জেনাস, প্রকার এবং ধারা। এটি অতীত সম্পর্কে একটি বীরত্বপূর্ণ গল্প, যা মানুষের তৎকালীন জীবন এবং মহাকাব্যের দিক থেকে চরিত্রগুলির বাস্তবতা দেখায়। প্রায়শই মহাকাব্য একজন ব্যক্তির সম্পর্কে, তার অংশগ্রহণের সাথে একটি অ্যাডভেঞ্চার সম্পর্কে, তার অনুভূতি এবং অভিজ্ঞতা সম্পর্কে বিশদভাবে কথা বলে। এটি তার চারপাশে যা ঘটছে তার প্রতি নায়কের মনোভাব সম্পর্কেও বলে। ধারার প্রতিনিধি:

• হোমারের "ইলিয়াড", "ওডিসি";
• "রোল্যান্ডের গান" Turold;
• নিবেলুঞ্জেনলাইড, লেখক অজানা।

মহাকাব্যের পূর্বপুরুষরা প্রাচীন গ্রীকদের ঐতিহ্যবাহী কবিতা-গান।

মহাকাব্য

মহাকাব্য - বীরত্বপূর্ণ ওভারটোন সহ বড় কাজ এবং তাদের অনুরূপ। এই ধারার সাহিত্য কি:

• পদ্য বা গদ্যে গুরুত্বপূর্ণ ঐতিহাসিক মুহূর্তের বর্ণনা;
• বিভিন্ন তাৎপর্যপূর্ণ ইভেন্টের বেশ কয়েকটি বর্ণনা সহ কিছু সম্পর্কে একটি গল্প।

একটি নৈতিক মহাকাব্যও আছে। এটি সাহিত্যে একটি বিশেষ ধরনের আখ্যান, যা এর ছন্দময় প্রকৃতির দ্বারা আলাদা এবং সমাজের হাস্যকর অবস্থাকে উপহাস করে। রাবেলাইসের "গারগান্টুয়া এবং প্যান্টগ্রুয়েল" তাকে উল্লেখ করা হয়।

স্কেচ

একটি স্কেচ হল একটি ছোট নাটক যেখানে শুধুমাত্র দুটি (কদাচিৎ তিনটি) প্রধান চরিত্র থাকে। আজ, স্কেচটি মঞ্চে একটি কমেডি শো আকারে ব্যবহৃত হয় যার 10 মিনিটের বেশি স্থায়ী হয় না। এই ধরনের অনুষ্ঠান নিয়মিতভাবে ব্রিটেন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং রাশিয়ার টেলিভিশনে প্রদর্শিত হয়। টিভিতে সুপরিচিত উদাহরণ প্রোগ্রামগুলি হল "অবাস্তব গল্প", "6 ফ্রেম", "আমাদের রাশিয়া"।

উপন্যাস

উপন্যাসটি একটি পৃথক সাহিত্য ধারা। এটি সবচেয়ে সমালোচনামূলক এবং কঠিন সময়ে মূল চরিত্রগুলির (বা একজন নায়ক) বিকাশ এবং জীবনের একটি বিশদ বিবরণ উপস্থাপন করে। সাহিত্যে উপন্যাসের প্রধান ধরনগুলি হল একটি নির্দিষ্ট যুগ বা দেশের অন্তর্গত, মনস্তাত্ত্বিক, বীরত্বপূর্ণ, ধ্রুপদী, নৈতিক এবং আরও অনেক কিছু। উল্লেখযোগ্য উদাহরণ:

• "ইউজিন ওয়ানগিন" পুশকিন;
• "ডক্টর ঝিভাগো" পাস্তেরনাক;
• "মাস্টার এবং মার্গারিটা" বুলগাকভ।

নভেলা

উপন্যাস বা ছোটগল্প হল কল্পকাহিনীর একটি মূল ধারা, ছোটগল্প বা উপন্যাসের তুলনায় এর আয়তন কম। কাজের প্রধান বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে রয়েছে:

• অল্প সংখ্যক নায়কের উপস্থিতি;
• প্লটে শুধুমাত্র একটি লাইন আছে;
• চক্রতা

গল্পের স্রষ্টা একজন ঔপন্যাসিক, আর গল্পের সংকলন একজন ঔপন্যাসিক।

খেলা

নাটকটি একটি নাটকীয়তা। এটি থিয়েটারের মঞ্চে এবং অন্যান্য পারফরম্যান্সে দেখানোর জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। নাটকটি নিয়ে গঠিত:

• প্রধান চরিত্রের বক্তৃতা;
• কপিরাইট নোট;
• স্থানের বর্ণনা যেখানে প্রধান কর্ম সঞ্চালিত হয়;
• বৈশিষ্ট্য চেহারাজড়িত ব্যক্তি, তাদের আচরণ এবং চরিত্র।

নাটকটিতে বেশ কয়েকটি অভিনয় রয়েছে, যা পর্ব, অ্যাকশন, ছবি নিয়ে গঠিত।

গল্প

গল্পটি গদ্যের কাজ। এটির আয়তনের কোন বিশেষ সীমাবদ্ধতা নেই, তবে এটি ছোটগল্প এবং উপন্যাসের মধ্যে অবস্থিত। সাধারণত গল্পের প্লটের একটি সুস্পষ্ট কালপঞ্জি থাকে, চক্রান্ত ছাড়াই চরিত্রের জীবনের স্বাভাবিক গতিপথ দেখায়। সমস্ত মনোযোগ প্রধান ব্যক্তি এবং তার প্রকৃতির বিশেষত্বের অন্তর্গত। এটা লক্ষনীয় যে প্লট লাইন শুধুমাত্র একটি. ধারার বিখ্যাত প্রতিনিধি:

• এ. কোনান ডয়েলের "দ্য হাউন্ড অফ দ্য বাকারভিলস";
• এন.এম. করমজিনের "পুরো লিসা";
• এপি চেখভের "স্টেপে"।

বিদেশী সাহিত্যে, "গল্প" ধারণাটি "ছোট উপন্যাস" ধারণার সমান।

বৈশিষ্ট্য নিবন্ধ

একটি প্রবন্ধ হল একটি সংক্ষিপ্ত, সত্যবাদী শৈল্পিক গল্প যা লেখকের দ্বারা চিন্তা করা বিভিন্ন ঘটনা এবং ঘটনা সম্পর্কে। প্রবন্ধের ভিত্তি হল লেখকের সরাসরি পর্যবেক্ষণের বিষয় সম্পর্কে সঠিক ধারণা। এই ধরনের বর্ণনার ধরন:

• প্রতিকৃতি;
• সমস্যাযুক্ত
• ভ্রমণ
• ঐতিহাসিক

ওপাস

সাধারণ অর্থে, একটি ওপাস হল সঙ্গীত সহ একটি নাটক। প্রধান বৈশিষ্ট্য:

• অভ্যন্তরীণ সম্পূর্ণতা;
• ফর্মের ব্যক্তিত্ব;
• পুঙ্খানুপুঙ্খতা

সাহিত্যিক অর্থে, একটি রচনা যে কোনো বৈজ্ঞানিক কাজবা লেখকের সৃষ্টি।

ও আচ্ছা

Ode - একটি কবিতা (সাধারণত গম্ভীর), একটি নির্দিষ্ট ঘটনা বা ব্যক্তিকে উত্সর্গীকৃত। একই সময়ে, একটি ode একটি অনুরূপ থিম সঙ্গে একটি পৃথক কাজ হতে পারে. AT প্রাচীন গ্রীসসমস্ত কাব্যিক গান, এমনকি গায়কদলের গাওয়াও, ওডস হিসাবে বিবেচিত হত। রেনেসাঁর সময় থেকে, প্রাচীনত্বের চিত্রগুলিতে ফোকাস করে শুধুমাত্র উচ্চ-প্রবাহিত গীতিকবিতাগুলিকে এইভাবে বলা শুরু হয়েছিল।

দৃষ্টি

ভিশন হল মধ্যযুগের সাহিত্যের একটি ধারা, যা একজন "ক্লেয়ারভায়েন্ট" এর উপর ভিত্তি করে তৈরি, যিনি তাঁর কাছে প্রদর্শিত পরকাল এবং অবাস্তব চিত্রগুলি সম্পর্কে কথা বলেন। অনেক আধুনিক গবেষক বর্ণনামূলক শিক্ষা এবং সাংবাদিকতাকে দৃষ্টিভঙ্গি দিয়েছেন, যেহেতু মধ্যযুগে একজন ব্যক্তি এইভাবে অজানা সম্পর্কে তার চিন্তাভাবনা প্রকাশ করতে পারে।

এগুলি আকারে সাহিত্যের প্রধান প্রকার এবং তাদের বৈচিত্রগুলি কী। দুর্ভাগ্যবশত, সাহিত্যের সমস্ত ধারা এবং তাদের সংজ্ঞাগুলিকে একটি ছোট নিবন্ধে মাপসই করা কঠিন - সেগুলির মধ্যে অনেকগুলিই রয়েছে৷ যাই হোক না কেন, প্রত্যেকেই বিভিন্ন ধরণের কাজ পড়ার প্রয়োজনীয়তা এবং গুরুত্ব বোঝে, কারণ সেগুলি মস্তিষ্কের জন্য আসল ভিটামিন। বইয়ের সাহায্যে, আপনি আপনার বুদ্ধিমত্তার মাত্রা বাড়াতে পারেন, আপনার শব্দভাণ্ডার প্রসারিত করতে পারেন, স্মৃতিশক্তি এবং মনোযোগ উন্নত করতে পারেন। BrainApps একটি সম্পদ যা আপনাকে এই দিকে বিকাশ করতে সাহায্য করবে। পরিষেবাটিতে 100 টিরও বেশি কার্যকরী সিমুলেটর রয়েছে যা সহজেই ধূসর পদার্থকে পাম্প করতে পারে।

হ্যালো, ব্লগ সাইটের প্রিয় পাঠকদের. এক বা অন্য একটি বৈচিত্র্য হিসাবে একটি রীতির প্রশ্ন বরং জটিল। এই শব্দটি সঙ্গীত, চিত্রকলা, স্থাপত্য, থিয়েটার, সিনেমা এবং সাহিত্যে পাওয়া যায়।

একটি কাজের ধরণ নির্ধারণ করা এমন একটি কাজ যা প্রতিটি শিক্ষার্থী পরিচালনা করতে পারে না। জেনার ডিভিশন কেন প্রয়োজন? কবিতা থেকে উপন্যাস এবং গল্পকে ছোটগল্প থেকে আলাদা করার সীমানা কোথায়? আসুন একসাথে এটি বের করার চেষ্টা করি।

সাহিত্যের ধরণ - এটা কি

"শৈলী" শব্দটি ল্যাটিন জেনাস থেকে এসেছে ( ধরনের, জেনাস) সাহিত্যের রেফারেন্স বইগুলি রিপোর্ট করে যে:

একটি ধারা একটি ঐতিহাসিকভাবে উন্নত বৈচিত্র্য, যা আনুষ্ঠানিক এবং অর্থপূর্ণ বৈশিষ্ট্যগুলির একটি সেট দ্বারা একত্রিত হয়।

এটি সংজ্ঞা থেকে দেখা যায় যে জেনার বিবর্তনের প্রক্রিয়ায় তিনটি পয়েন্ট হাইলাইট করা গুরুত্বপূর্ণ:

1. সাহিত্যের প্রতিটি ধারা দীর্ঘ সময়ের মধ্যে গঠিত হয় (তাদের প্রত্যেকের নিজস্ব ইতিহাস রয়েছে);
2. এর উপস্থিতির প্রধান কারণ হল নতুন ধারণাগুলিকে মূল উপায়ে প্রকাশ করার প্রয়োজন (মূল মানদণ্ড);
3. পার্থক্য করাবাহ্যিক লক্ষণ দ্বারা অন্য ধরনের কাজকে সাহায্য করা হয়: আয়তন, প্লট, গঠন, (আনুষ্ঠানিক মানদণ্ড)।

সাহিত্যের সব ধারাএই মত প্রতিনিধিত্ব করা যেতে পারে:

এই তিনটি টাইপোলজি বিকল্প যা একটি নির্দিষ্ট ঘরানার কাজটিকে আরোপ করতে সাহায্য করে।

রাশিয়ায় সাহিত্যের ধারার উত্থানের ইতিহাস

সাধারণ থেকে বিশেষে, বেনামী থেকে লেখকের দিকে যাওয়ার নীতি অনুসারে ইউরোপীয় দেশগুলির সাহিত্য গঠিত হয়েছিল। বিদেশে এবং রাশিয়া উভয় ক্ষেত্রেই শৈল্পিক সৃজনশীলতা দুটি উত্স দ্বারা খাওয়ানো হয়েছিল:

1. আধ্যাত্মিক সংস্কৃতি, যার কেন্দ্র ছিল মঠ;
2. লোক ভাষণ

যদি আপনি সাহিত্যের ইতিহাস ঘনিষ্ঠভাবে লক্ষ্য করেন প্রাচীন রাশিয়া, আপনি লক্ষ্য করতে পারেন কিভাবে নতুনরা ধীরে ধীরে pateriks আসে, সাধুদের জীবন এবং patristic লেখার.

XIV-XV শতাব্দীর মোড় এ, যেমন প্রাচীন রাশিয়ান সাহিত্যের ধারা, একটি শব্দ হিসাবে, হাঁটা (ভ্রমণ উপন্যাসের পূর্বপুরুষ), (একটি নৈতিক দৃষ্টান্তের প্রতিদিনের "স্প্লিন্টার"), বীরত্বপূর্ণ কবিতা, আধ্যাত্মিক শ্লোক। মৌখিক ঐতিহ্যের উপাদানগুলির উপর, যা একটি রূপকথার মহাকাব্য এবং একটি বাস্তববাদী সামরিক গল্পে প্রাচীন মিথের পতনের সময় আলাদাভাবে দাঁড়িয়েছিল।

বিদেশী লিখিত ঐতিহ্যের সাথে মিথস্ক্রিয়া, রাশিয়ান সাহিত্য সমৃদ্ধ হয় নতুন জেনার ফর্ম: একটি উপন্যাস, একটি ধর্মনিরপেক্ষ দার্শনিক গল্প, একটি লেখকের রূপকথা, একটি -, একটি গীতিকবিতা, একটি গীতিনাট্য।

বাস্তববাদী ক্যানন একটি সমস্যাযুক্ত উপন্যাস, গল্প, ছোটগল্পকে জীবনে নিয়ে আসে। ঊনবিংশ এবং বিংশ শতাব্দীর শুরুতে, অস্পষ্ট সীমানা সহ জেনারগুলি আবার জনপ্রিয় হয়ে ওঠে: প্রবন্ধ (), প্রবন্ধ, ছোট কবিতা, প্রতীকী। পুরানো ফর্মগুলি মূল অর্থ দিয়ে পূর্ণ হয়, তারা একে অপরের মধ্যে প্রবেশ করে, সেট মানগুলিকে ধ্বংস করে।

নাটকীয় শিল্পের জেনার সিস্টেম গঠনের উপর একটি শক্তিশালী প্রভাব রয়েছে। নাটকীয়তায় সেট করুনএকটি কবিতা, একটি গল্প, একটি ছোট গল্প এবং এমনকি একটি ছোট গীতিকবিতা ("ষাটের দশকের" কবিদের যুগে) হিসাবে গড় পাঠকের কাছে পরিচিত এই ধরনের ধারাগুলির চেহারা পরিবর্তন করে।

আধুনিক সাহিত্যে খোলা থাকে। শুধুমাত্র পৃথক ঘরানার মধ্যেই নয়, এর মধ্যেও মিথস্ক্রিয়া হওয়ার সম্ভাবনা রয়েছে বিভিন্ন ধরণেরশিল্প. প্রতি বছর সাহিত্যে একটি নতুন ধারা আবির্ভূত হয়।

জেনার এবং প্রজাতির সাহিত্য

সর্বাধিক জনপ্রিয় শ্রেণীবিভাগ বিরতি "লিঙ্গ অনুসারে" কাজ করে (এর সমস্ত উপাদান এই প্রকাশনার শুরুতে চিত্রের তৃতীয় কলামে দেখানো হয়েছে)।

এই ধারার শ্রেণীবিভাগ বোঝার জন্য, এটি মনে রাখা প্রয়োজন যে সঙ্গীতের মতো সাহিত্যও মূল্যবান "তিন স্তম্ভে". এই তিমি, যাকে জেনারা বলা হয়, প্রজাতিতে বিভক্ত। স্পষ্টতার জন্য, আমরা একটি চিত্র আকারে এই কাঠামোটি উপস্থাপন করি:

1. সবচেয়ে প্রাচীন "তিমি" বিবেচনা করা হয়। এর পূর্বপুরুষ, যা কিংবদন্তি এবং কিংবদন্তিতে ভেঙে গেছে।
2. আবির্ভূত হয়েছিল যখন মানবতা সম্মিলিত চিন্তাধারার পর্যায়ে পা রেখেছিল এবং সম্প্রদায়ের প্রতিটি সদস্যের ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতার দিকে ফিরেছিল। গানের স্বভাব ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতালেখক.
3. মহাকাব্য এবং লিরিকের চেয়েও পুরানো। এর উপস্থিতি প্রাচীনত্বের যুগ এবং ধর্মীয় কাল্টের উত্থানের সাথে জড়িত - রহস্য। নাটক রাস্তার শিল্পে পরিণত হয়েছে, সম্মিলিত শক্তি মুক্ত করার এবং জনগণকে প্রভাবিত করার একটি মাধ্যম।

এপিক শৈলী এবং যেমন কাজের উদাহরণ

বৃহত্তমআধুনিক সময়ে পরিচিত মহাকাব্যিক রূপগুলি হল মহাকাব্য এবং মহাকাব্য উপন্যাস। মহাকাব্যের পূর্বপুরুষদের একটি গাথা হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে, যা অতীতে স্ক্যান্ডিনেভিয়ার মানুষের মধ্যে প্রচলিত ছিল এবং একটি কিংবদন্তি (উদাহরণস্বরূপ, ভারতীয় "গিলগামেশের গল্প")।

মহাকাব্যঐতিহাসিকভাবে প্রতিষ্ঠিত পরিস্থিতিতে এবং সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যে নিহিত বিভিন্ন প্রজন্মের নায়কদের ভাগ্য সম্পর্কে বহু-খণ্ডের আখ্যান।

একটি সমৃদ্ধ সামাজিক-ঐতিহাসিক পটভূমি প্রয়োজন, যার বিপরীতে চরিত্রগুলির ব্যক্তিগত জীবনের ঘটনাগুলি ফুটে ওঠে। মহাকাব্যের জন্য, মাল্টিকম্পোনেন্ট প্লট, প্রজন্মের মধ্যে সংযোগ, নায়ক এবং অ্যান্টি-হিরোদের উপস্থিতির মতো বৈশিষ্ট্যগুলি গুরুত্বপূর্ণ।

যেহেতু এটি শতাব্দী ধরে বড় আকারের ঘটনাগুলিকে চিত্রিত করে, এতে খুব কমই যত্নশীল মনস্তাত্ত্বিক চিত্রায়ন রয়েছে, তবে গত কয়েক শতাব্দীতে তৈরি মহাকাব্যগুলি এই ইনস্টলেশনগুলিকে সাফল্যের সাথে একত্রিত করে। সমসাময়িক শিল্প. J. Galsworthy-এর Forsyte Saga শুধুমাত্র ফোরসাইট পরিবারের কয়েক প্রজন্মের ইতিহাসই বর্ণনা করে না, বরং স্বতন্ত্র চরিত্রের সূক্ষ্ম প্রাণবন্ত চিত্রও দেয়।

মহাকাব্যের মতো নয় মহাকাব্যিক উপন্যাসএকটি সংক্ষিপ্ত সময়কাল (একশ বছরের বেশি নয়) কভার করে এবং নায়কদের 2-3 প্রজন্মের কথা বলে।

রাশিয়ায়, এই ধারাটি L.N. এর "ওয়ার অ্যান্ড পিস" উপন্যাস দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়। টলস্টয়, M.A দ্বারা "কোয়াইট ফ্লোস দ্য ডন" শোলোখভ, "যন্ত্রণার মধ্য দিয়ে হাঁটা" এ.এন. টলস্টয়।

মাঝারি আকারেমহাকাব্য উপন্যাস এবং ছোট গল্প অন্তর্ভুক্ত।

শব্দটি " উপন্যাস" শব্দটি "রোমান" (রোমান) থেকে এসেছে এবং এটি সেই প্রাচীন জিনিসের কথা মনে করিয়ে দেয় যা এই ধারার জন্ম দিয়েছে।

পেট্রোনিয়াসের স্যাট্রিকনকে একটি প্রাচীন উপন্যাসের উদাহরণ হিসেবে বিবেচনা করা হয়। মধ্যযুগীয় ইউরোপে পিকারেস্ক উপন্যাস ছড়িয়ে পড়ছে। বিশ্বকে একটি উপন্যাস-যাত্রা দেয়। বাস্তববাদীরা শৈলীটি বিকাশ করে এবং এটি শাস্ত্রীয় বিষয়বস্তু দিয়ে পূরণ করে।

XIX-XX শতাব্দীর পালা এ, নিম্নলিখিত উপন্যাসের ধরন:

1. দার্শনিক;
2. মানসিক;
3. সামাজিক
4. বুদ্ধিজীবী;
5. ঐতিহাসিক;
6. ভালবাসা;
7. গোয়েন্দা
8. অ্যাডভেঞ্চার উপন্যাস।

স্কুল কারিকুলামে অনেক উপন্যাস আছে। উদাহরণ দিচ্ছি, I.A-এর বইয়ের নাম বলুন। গনচারভ "সাধারণ ইতিহাস", "ওবলোমভ", "ক্লিফ", আই.এস. তুর্গেনেভ "ফাদার অ্যান্ড সন্স", "নেস্ট অফ নবলস", "অন দ্য ইভ", "স্মোক", "নভেম্বর"। F. M. Dostoevsky-এর "Crime and Punishment", "The Idiot", "The Brothers Karamazov" এর ধারাটিও একটি উপন্যাস।

গল্পপ্রজন্মের ভাগ্যকে প্রভাবিত করে না, তবে একটি ঐতিহাসিক ঘটনার পটভূমিতে গড়ে ওঠা বেশ কয়েকটি গল্পের লাইন রয়েছে।

"ক্যাপ্টেনের কন্যা"এ.এস. পুশকিন এবং "ওভারকোট" এন.ভি. গোগোল। ভি.জি. বেলিনস্কি 19 শতকের সংস্কৃতিতে আখ্যান সাহিত্যের প্রাধান্য সম্পর্কে কথা বলেছেন।

ছোট মহাকাব্য ফর্ম(গল্প, প্রবন্ধ, ছোটগল্প, প্রবন্ধ) একটি গল্পরেখা, একটি সীমিত সংখ্যক অক্ষর আছে এবং একটি সংকুচিত ভলিউম দ্বারা আলাদা করা হয়।

উদাহরণস্বরূপ, এ. গাইদার বা ইউ. কাজাকভের গল্প, ই. পো-এর ছোট গল্প, ভি.জি. কোরোলেনকো বা ভি. ওল্ফের একটি প্রবন্ধ। আসুন একটি সংরক্ষণ করা যাক, কখনও কখনও এটি বৈজ্ঞানিক শৈলী বা সাংবাদিকতার একটি ধারা হিসাবে "কাজ করে", তবে এতে শৈল্পিক চিত্র রয়েছে।

গানের ধরন

বড় লিরিক ফর্মএকটি কবিতা এবং সনেট একটি পুষ্পস্তবক দ্বারা প্রতিনিধিত্ব. প্রথমটি আরও প্লট-চালিত, যা এটিকে মহাকাব্যের সাথে সম্পর্কিত করে তোলে। দ্বিতীয়টি স্থির। সনেটের একটি পুষ্পস্তবক, 15 14-পদ্যের সমন্বয়ে, একটি থিম বর্ণনা করা হয়েছে এবং এটির লেখকের ছাপ।

রাশিয়ায়, কবিতাগুলির একটি সামাজিক-ঐতিহাসিক চরিত্র রয়েছে। "The Bronze Horseman" এবং "Poltava" A.S. পুশকিন, "Mtsyri" M.Yu. লারমনটোভ, "রাশিয়ায় বসবাস করা ভাল কে" N.A. Nekrasov, A.A দ্বারা "Requiem" আখমাতোভা - এই সমস্ত কবিতা গীতিকারভাবে রাশিয়ান জীবন এবং জাতীয় চরিত্রগুলিকে বর্ণনা করে।

গানের ছোট রূপঅনেক. এটি একটি কবিতা, ক্যানজোন, সনেট, এপিটাফ, উপকথা, মাদ্রিগাল, রন্ডো, ট্রিওলেট। কিছু ফর্ম মধ্যযুগীয় ইউরোপে উদ্ভূত হয়েছিল (রাশিয়ায় গীতিকবিতা বিশেষ করে সনেট ধারার প্রেমে পড়েছিল), কিছু (উদাহরণস্বরূপ, ব্যালাড) জার্মান রোমান্টিকদের উত্তরাধিকার হয়ে ওঠে।

ঐতিহ্যগতভাবে ছোটকবিতার কাজগুলি সাধারণত 3 প্রকারে বিভক্ত:

1. দার্শনিক গান;
2. প্রেমের গান;
3. আড়াআড়ি কবিতা।

AT সাম্প্রতিক সময়েশহুরে গানগুলিও একটি পৃথক উপ-প্রজাতি হিসাবে দাঁড়িয়েছে।

নাটকীয় ধারা

নাটক আমাদের দেয় তিনটি ক্লাসিক জেনার:

1. কমেডি
2. দুঃখজনক ঘটনা;
3. প্রকৃত নাটক।

পারফরমিং আর্টের তিনটি বৈচিত্রই প্রাচীন গ্রীসে উদ্ভূত হয়েছিল।

কমেডিমূলত শুদ্ধিকরণ, রহস্যের ধর্মীয় সংস্কৃতির সাথে যুক্ত ছিল, যার সময় রাস্তায় একটি কার্নিভাল অ্যাকশন উন্মোচিত হয়েছিল। কোরবানির ছাগল "কমোস", যাকে পরবর্তীতে "বলির পাঁঠা" বলা হয়, শিল্পীদের সাথে রাস্তায় হেঁটে যেত, মানুষের সমস্ত খারাপের প্রতীক। ক্যানন অনুসারে, তাদের কমেডি দ্বারা উপহাস করা উচিত।

কমেডি হল A.S-এর "Woe from Wit"-এর ধারা। গ্রিবোয়েডভ এবং "আন্ডারগ্রোথ" ডি.আই. ফনভিজিন।

কমেডি 2 প্রকার: কমেডি বিধানএবং কমেডি চরিত্র. প্রথমটি পরিস্থিতির সাথে খেলেছে, একজন নায়কের জন্য অন্য নায়ককে পাস করেছে, একটি অপ্রত্যাশিত নিন্দা ছিল। দ্বিতীয়টি অভিনেতাদের একটি ধারণা বা কাজের মুখে ঠেলে দেয়, একটি নাট্য সংঘাতের জন্ম দেয় যার উপর চক্রান্ত বিশ্রাম ছিল।

যদি একটি কমেডির সময় নাট্যকার ভিড়ের নিরাময় হাসি আশা করেন, তাহলে দুঃখজনক ঘটনাঅশ্রু উদ্রেক করতে প্রস্তুত বীরের মৃত্যুতে এর অবসান হতে বাধ্য। চরিত্র, দর্শক বা পরিচ্ছন্নতার সাথে সহানুভূতিশীল।

রোমিও এবং জুলিয়েট, সেইসাথে ডব্লিউ শেক্সপিয়রের হ্যামলেট, ট্র্যাজেডি ধারায় লেখা হয়েছিল।

আসলে নাটক- এটি নাটকীয়তার সর্বশেষ আবিষ্কার, থেরাপিউটিক কাজগুলি সরিয়ে ফেলা এবং সূক্ষ্ম মনোবিজ্ঞান, বস্তুনিষ্ঠতা, খেলার জন্য একটি ইনস্টলেশন তৈরি করা।

একটি সাহিত্যকর্মের ধারার সংজ্ঞা

"ইউজিন ওয়ানগিন" কবিতাটিকে কীভাবে উপন্যাস বলা হয়েছিল? কেন গোগোল "ডেড সোলস" উপন্যাসটিকে একটি কবিতা হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছিলেন? এবং কেন চেখভের দ্য চেরি অরচার্ড একটি কমেডি? শৈলী উপাধিগুলি ইঙ্গিত দেয় যে শিল্প জগতে সঠিক দিকনির্দেশ রয়েছে, কিন্তু, সৌভাগ্যবশত, কোন চিরকালের মারধরের পথ নেই।

একটু উপরে একটি ভিডিও যা একটি সাহিত্যকর্মের ধারা নির্ধারণ করতে সাহায্য করে৷

আপনার জন্য শুভকামনা! ব্লগ পেজ সাইটে শীঘ্রই দেখা হবে

আপনি আগ্রহী হতে পারে

কি একটা গল্প একটি মহাকাব্য কি এবং মহাকাব্যের কাজগুলির কোন ধারা বিদ্যমানকি গদ্য কি উপন্যাস গানের কথা কি সাধারণভাবে এবং সাহিত্যে বিশেষভাবে ব্যঙ্গ কি লোককাহিনী কি এবং এটি কি কি ধারা অন্তর্ভুক্ত করে কথাসাহিত্য কি একটি libretto কি

সাহিত্যের ধারা

সাহিত্যিক ঘরানার- সাহিত্যকর্মের ঐতিহাসিকভাবে উদীয়মান গোষ্ঠী, আনুষ্ঠানিক এবং বিষয়বস্তু বৈশিষ্ট্যগুলির একটি সেট দ্বারা একত্রিত (সাহিত্যিক ফর্মগুলির বিপরীতে, যার নির্বাচন শুধুমাত্র আনুষ্ঠানিক বৈশিষ্ট্যের উপর ভিত্তি করে)। শব্দটিকে প্রায়শই "সাহিত্যের প্রকার" শব্দের সাথে ভুলভাবে চিহ্নিত করা হয়।

সাহিত্যের জেনার, প্রকার এবং ধারাগুলি অপরিবর্তনীয় কিছু হিসাবে বিদ্যমান নেই, যা যুগ থেকে প্রদত্ত এবং চিরকাল বিদ্যমান। শৈল্পিক চিন্তাধারার বিবর্তনের উপর নির্ভর করে তারা জন্মগ্রহণ করে, তাত্ত্বিকভাবে উপলব্ধি করে, ঐতিহাসিকভাবে বিকশিত হয়, পরিবর্তিত হয়, আধিপত্য বিস্তার করে, বিবর্ণ হয়ে যায় বা পরিধিতে ফিরে যায়। সবচেয়ে স্থিতিশীল, মৌলিক, অবশ্যই, চূড়ান্ত সাধারণ ধারণা"জেনাস", সবচেয়ে গতিশীল এবং পরিবর্তনশীল - "শৈলী" এর আরও বেশি নির্দিষ্ট ধারণা।

জিনাসের একটি তাত্ত্বিক প্রমাণের প্রথম প্রয়াসই মিমেসিসের (অনুকরণ) প্রাচীন মতবাদে নিজেদের অনুভব করে। দ্য রিপাবলিক-এ প্লেটো এবং তারপর পোয়েটিক্স-এ অ্যারিস্টটল এই সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে কবিতা কি, কীভাবে এবং কীসের মাধ্যমে অনুকরণ করে তার উপর নির্ভর করে কবিতা তিন ধরনের। অন্য কথায়, কথাসাহিত্যের জেনেরিক বিভাগটি বিষয়, উপায় এবং অনুকরণের পদ্ধতির উপর ভিত্তি করে।

কাব্যশাস্ত্রে বিক্ষিপ্ত শৈল্পিক সময় এবং স্থান (ক্রোনোটোপ) সংগঠিত করার উপায় সম্পর্কে পৃথক মন্তব্য, সাহিত্যের প্রকার এবং ধারায় আরও বিভাজনের পূর্বশর্ত তৈরি করে।

জেনেরিক বৈশিষ্ট্য সম্পর্কে অ্যারিস্টটলের ধারণাকে ঐতিহ্যগতভাবে আনুষ্ঠানিক বলা হয়। তার উত্তরসূরিরা 18-19 শতকের জার্মান নন্দনতত্ত্বের প্রতিনিধি। গ্যেটে, শিলার, অগাস্ট। শ্লেগেল, শেলিং। প্রায় একই সময়ে, বিপরীত নীতিগুলি - কথাসাহিত্যের জেনেরিক বিভাগের জন্য একটি অর্থপূর্ণ পদ্ধতি স্থাপন করা হয়েছিল। এটি হেগেল দ্বারা শুরু হয়েছিল, যিনি জ্ঞানতাত্ত্বিক নীতি থেকে এগিয়েছিলেন: মহাকাব্যে শৈল্পিক জ্ঞানের বিষয় বস্তু, গানের মধ্যে - বিষয়, নাটকে - তাদের সংশ্লেষণ। তদনুসারে, মহাকাব্যের বিষয়বস্তু তার সম্পূর্ণরূপে হচ্ছে, মানুষের ইচ্ছাকে প্রাধান্য দিচ্ছে, তাই ইভেন্ট পরিকল্পনা এতে প্রাধান্য পেয়েছে; গীতিকার কাজের বিষয়বস্তু হল মনের অবস্থা, গীতিকার নায়কের মেজাজ, তাই এর মধ্যে ঘটনাবহুলতা পটভূমিতে ফিরে যায়; একটি নাটকীয় কাজের বিষয়বস্তু একটি লক্ষ্যের জন্য প্রয়াস, একজন ব্যক্তির ইচ্ছামূলক কার্যকলাপ, কর্মে উদ্ভাসিত।

জিনাসের বিভাগ থেকে প্রাপ্ত, বা বরং, স্পষ্ট করে, এর ধারণাগুলিকে সংহত করা হল "প্রজাতি" এবং "শৈলী" এর ধারণা। ঐতিহ্য অনুসারে, আমরা সাহিত্যের জেনাসের মধ্যে প্রজাতিকে স্থিতিশীল কাঠামোগত গঠন বলি, এমনকি ছোট জেনার পরিবর্তনগুলিকেও গোষ্ঠীবদ্ধ করে। উদাহরণস্বরূপ, মহাকাব্য ছোট, মাঝারি এবং বৃহৎ ধরনের নিয়ে গঠিত, যেমন একটি গল্প, একটি প্রবন্ধ, একটি ছোট গল্প, একটি গল্প, একটি উপন্যাস, একটি কবিতা, একটি মহাকাব্য। যাইহোক, এগুলিকে প্রায়শই শৈলী বলা হয় যা, একটি কঠোর পরিভাষাগত অর্থে, একটি ঐতিহাসিক, বা একটি বিষয়গত, বা একটি কাঠামোগত দিক থেকে প্রজাতিকে নির্দিষ্ট করে: একটি প্রাচীন উপন্যাস, একটি রেনেসাঁ ছোট গল্প, একটি মনস্তাত্ত্বিক বা নির্মাণ প্রবন্ধ বা উপন্যাস, একটি গীতিমূলক গল্প, একটি মহাকাব্যিক গল্প (এম শোলোখভের "ফেট ম্যান")। কিছু কাঠামোগত ফর্ম নির্দিষ্ট এবং জেনার বৈশিষ্ট্যগুলিকে একত্রিত করে, যেমন জেনার বৈচিত্র্যের ধরন নেই (যেমন, উদাহরণস্বরূপ, প্রকারগুলি এবং একই সময়ে মধ্যযুগীয় থিয়েটার সোটি এবং মোরালাইটের জেনার)। যাইহোক, সমার্থক শব্দ ব্যবহারের পাশাপাশি, উভয় পদের অনুক্রমিক পার্থক্য প্রাসঙ্গিক। তদনুসারে, ধরনগুলিকে বিভিন্ন বৈশিষ্ট্য অনুসারে জেনারে বিভক্ত করা হয়েছে: থিম্যাটিক, স্টাইলিস্টিক, স্ট্রাকচারাল, ভলিউম, নান্দনিক আদর্শের সাথে সম্পর্কিত, বাস্তবতা বা কথাসাহিত্য, প্রধান নান্দনিক বিভাগ ইত্যাদি।

সাহিত্যের ধারা

কমেডি- নাটকীয় কাজের ধরন। কুৎসিত এবং হাস্যকর, হাস্যকর এবং বিশ্রী সব কিছু প্রদর্শন করে, সমাজের কুসংস্কারকে উপহাস করে।

গীতিকবিতা (গদ্যে)- এক ধরণের কথাসাহিত্য, আবেগগত এবং কাব্যিকভাবে লেখকের অনুভূতি প্রকাশ করে।

মেলোড্রামা- এক ধরণের নাটক, যার চরিত্রগুলি তীব্রভাবে ইতিবাচক এবং নেতিবাচকভাবে বিভক্ত।

ফ্যান্টাসিফ্যান্টাসি সাহিত্যের উপধারা। এই উপধারার কাজগুলি প্রাচীন পৌরাণিক কাহিনী এবং কিংবদন্তিগুলির মোটিফ ব্যবহার করে একটি মহাকাব্য রূপকথার পদ্ধতিতে লেখা হয়েছে। প্লটটি সাধারণত জাদু, বীরত্বপূর্ণ অ্যাডভেঞ্চার এবং ভ্রমণের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়; প্লটে সাধারণত যাদুকরী প্রাণী থাকে; মধ্যযুগের স্মরণ করিয়ে দেওয়া রূপকথার জগতে এই ক্রিয়াটি ঘটে।

বৈশিষ্ট্য নিবন্ধ- সবচেয়ে নির্ভরযোগ্য ধরনের আখ্যান, মহাকাব্য সাহিত্য, বাস্তব জীবন থেকে তথ্য প্রদর্শন করে।

গান বা গান- সবচেয়ে প্রাচীন ধরনের গীতিকবিতা; বেশ কয়েকটি শ্লোক এবং একটি কোরাস নিয়ে গঠিত একটি কবিতা। গানগুলিকে লোক, বীরত্বপূর্ণ, ঐতিহাসিক, গীতিমূলক ইত্যাদিতে ভাগ করা হয়েছে।

গল্প- মাঝারি ফর্ম; একটি কাজ যা নায়কের জীবনের একটি ধারাবাহিক ঘটনা তুলে ধরে।

কবিতা- লিরিক্যাল এপিক কাজের ধরন; কাব্যিক গল্প বলা।

গল্প- একটি ছোট ফর্ম, একটি চরিত্রের জীবনের একটি ঘটনা সম্পর্কে একটি কাজ।

উপন্যাস- বড় আকার; একটি কাজ, যে ইভেন্টগুলিতে সাধারণত অনেক চরিত্র অংশ নেয়, যাদের ভাগ্য জড়িত। উপন্যাসগুলো দার্শনিক, দুঃসাহসিক, ঐতিহাসিক, পারিবারিক ও সামাজিক।

দুঃখজনক ঘটনা- এক ধরণের নাটকীয় কাজ যা নায়কের দুর্ভাগ্যজনক ভাগ্য সম্পর্কে বলে, প্রায়শই মৃত্যু ধ্বংস হয়।

ইউটোপিয়া- কথাসাহিত্যের ধরণ, কাছাকাছি কল্পবিজ্ঞানলেখক সমাজের দৃষ্টিকোণ থেকে একটি আদর্শের মডেল বর্ণনা করা। ডাইস্টোপিয়ার বিপরীতে, এটি মডেলের অনবদ্যতা লেখকের বিশ্বাস দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

মহাকাব্য- একটি কাজ বা কাজের একটি চক্র যা একটি উল্লেখযোগ্য ঐতিহাসিক যুগ বা একটি প্রধান ঐতিহাসিক ঘটনাকে চিত্রিত করে৷

নাটক- (সংকীর্ণ অর্থে) নাটকীয়তার অন্যতম প্রধান ধারা; অক্ষরের সংলাপের আকারে লেখা একটি সাহিত্যকর্ম। মঞ্চে সঞ্চালনের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। দর্শনীয় অভিব্যক্তি উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ. মানুষের সম্পর্ক, তাদের মধ্যে উদ্ভূত দ্বন্দ্বগুলি চরিত্রগুলির ক্রিয়াকলাপের মাধ্যমে প্রকাশিত হয় এবং একক-সংলাপমূলক আকারে মূর্ত হয়। ট্র্যাজেডি থেকে ভিন্ন, নাটক ক্যাথারসিসে শেষ হয় না।

জেনারের অনেক সংজ্ঞা আছে। ই.আই. প্রোনিন লিখেছেন, "প্রকরণ হল এক ধরনের সাংবাদিকতামূলক প্রকাশনা যা প্রেস, টেলিভিশন, রেডিও সম্প্রচার, বিজ্ঞাপন ইত্যাদির প্রবাহে পাঠ্য সংস্থার স্থিতিশীল পদ্ধতি দ্বারা আলাদা করা হয়: উপাদান নির্বাচন এবং ব্যাখ্যার প্রকৃতি, যা শ্রোতাদের স্বার্থ এবং উদ্দেশ্য লেখকের দ্বারা পূর্বনির্ধারিত"। "একটি নির্দিষ্ট সাহিত্যকর্মের আদর্শ প্রকার বা যৌক্তিকভাবে নির্মিত মডেল, যা তার অপরিবর্তনীয় হিসাবে বিবেচিত হতে পারে, অর্থাৎ, যখন আমরা কেবলমাত্র এই কাজটি এর অন্তর্গত নয়, তবে এর সারমর্ম কী তা ব্যাখ্যা করি" , - নিবন্ধটির লেখক এন.ডি. তামারচেঙ্কোর "প্রকৃত শর্তাবলী এবং ধারণার অভিধান"-এ "শৈলী" বলেছেন। "সাংবাদিকতার ধরণ," ই.ভি. আখমাদুলিন জোর দিয়ে বলেন, "পাঠ্যের মূল আনুষ্ঠানিক-সামগ্রী মডেল যা সাংবাদিকতা অনুশীলনে বিকশিত হয়েছে এবং সাংবাদিকতার কাজের ধরন নির্ধারণ করে।"

এবং এখানে ই.পি. প্রোখোরভ জেনার সম্পর্কে লিখেছেন: “ঐতিহাসিকভাবে প্রতিষ্ঠিত, স্থিতিশীল সৃজনশীল ফর্ম, সাংবাদিকতার ধারাগুলি হিমায়িত নয়, মৃত রূপ নয়, তারা পরিবর্তন এবং বিকাশে সক্ষম।<...>তার সিদ্ধান্তের শৈলীর নির্দিষ্টতার কাঠামোর মধ্যে, প্রচারককে বাস্তবতার একটি বিচ্ছিন্ন অংশকে সৃজনশীলভাবে প্রক্রিয়া করতে হবে এবং এই খণ্ডটি সম্পর্কে তার উপলব্ধি, মূল্যায়ন এবং মতামত প্রকাশ করতে হবে। অধিকন্তু, সৃজনশীল প্রক্রিয়ায়, তিনি সমানভাবে রূপক-আবেগগত উপায় এবং যৌক্তিক-ধারণাগত উভয়ই ব্যবহার করেন। অবশেষে, রাশিয়ান-জার্মান রেফারেন্স বই Genres of Journalism in Germany and Russia-এ, জেনারগুলিকে "অধিক বা কম স্থিতিশীল, ফর্ম হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছে। যা পেশাদার সাংবাদিকতায় পাঠ্যপুস্তকের গল্প বলার মাধ্যমে পরিচিত এবং আনুষ্ঠানিকভাবে প্রমিত হয়ে উঠেছে।<...>জেনারগুলি হল কাজের কৌশল যা শেখা যায়।"

এটি সহজেই দেখা যায় যে সমস্ত ধারার সংজ্ঞায়, গবেষকরা এই বিষয়ের দিকে মনোযোগ দেন যে ধারাটির কিছু স্থিতিশীল বৈশিষ্ট্য রয়েছে, যেগুলি লেখকের কার্যকারী হাতিয়ার যারা বাস্তবতা অন্বেষণ করে এবং তাদের অনেকগুলি টাইপ-গঠনের বৈশিষ্ট্য রয়েছে। অপরিহার্য ধারার টাইপ-গঠনের বৈশিষ্ট্যহল: বিষয়, ফাংশন, পদ্ধতি, বিষয়বস্তু, ফর্ম।

বিষয়ধারার ভিত্তি হল বাস্তবতার একটি নির্দিষ্ট অংশ যা লেখকের দৃষ্টিকোণ থেকে দর্শকদের আগ্রহের বিষয়। ধারায় গবেষণার বিষয় হল বাস্তবতার স্বতন্ত্র ঘটনা, কিছু ঘটনা, সমস্যা, চরিত্র, ধারণা, সমাজে সংঘটিত প্রক্রিয়া। সাংবাদিকতামূলক কাজের গবেষণার বিষয়ের একটি অপরিহার্য বৈশিষ্ট্য হল দর্শকদের সাথে আসন্ন সংলাপের জন্য লেখক দ্বারা এটি নির্বাচন করা। লেখকের জীবন উপাদান নির্বাচন বাস্তবতা বিশ্লেষণের প্রথম পর্যায়, তার উপলব্ধির দিকে প্রথম ধাপ।

এ.পি. চেখভ লিখেছেন: "শিল্পী পর্যবেক্ষণ করেন, চয়ন করেন, অনুমান করেন, রচনা করেন - এই ক্রিয়াগুলি একাই শুরুতে প্রশ্ন জড়িত থাকে। আপনি যদি প্রথম থেকেই নিজেকে একটি প্রশ্ন না করে থাকেন, তাহলে অনুমান করার কিছু নেই এবং বেছে নেওয়ার কিছুই নেই।" এটি শুধুমাত্র প্রযোজ্য নয় শৈল্পিক সৃজনশীলতাকিন্তু সাংবাদিক সৃজনশীলতার জন্যও। সাংবাদিকতা সৃজনশীলতায়, বাস্তব পরিস্থিতি এবং বক্তব্যের বিষয়বস্তু দ্বারা তার বিশ্লেষণ অবিচ্ছেদ্য। বিবৃতির পরিস্থিতিগত প্রকৃতি সাংবাদিকতার বক্তৃতার ভিত্তি। চেখভের ক্রিয়াপদগুলি "পর্যবেক্ষন করে", "বাছাই করে", "অনুমান করে", "কম্পোজ" যেকোন সৃজনশীল প্রক্রিয়ার প্রয়োজনীয় বিষয়বস্তু প্রকাশ করে। লেখকের গবেষণার পূর্বনির্ধারণ সেই কাজের সাথে যুক্ত যা লেখক নিজেকে সেট করেন।

ফাংশনএকটি সাংবাদিক বিবৃতি একটি নির্দিষ্ট ঘরানার মধ্যে মূর্ত - যা ঘটছে তার নিদর্শন প্রকাশ করে, কারণ এবং প্রভাব সম্পর্ক স্থাপন করে যা একটি প্রদত্ত সত্য, ঘটনা, সমস্যার জন্ম দেয়; শ্রোতাদের লেখক দ্বারা পুনরুত্পাদিত বিশ্বের ছবির প্রাসঙ্গিকতা অনুভব করার সুযোগ প্রদান করে, পাঠক, শ্রোতা, দর্শকদের বাস্তবতার প্রতি তাদের মনোভাব বিকাশে সহায়তা করে।

খুব সাধারণ দৃষ্টিকোণএকটি সাংবাদিকতার কাজ হল একটি নির্দিষ্ট ধারার দ্বারা প্রদত্ত সম্ভাবনার সীমার মধ্যে সমাজের সামাজিক এবং নৈতিক অস্তিত্বের নিদর্শনগুলি বোঝা। প্রতিটি জেনারে এই বোঝার সংস্থানগুলি আলাদা। একটি নোট, একটি সত্য ঠিক করে, শ্রোতাদের স্বাধীনভাবে তা বুঝতে উৎসাহিত করে। নিবন্ধটি, তার যুক্তির সিস্টেম দ্বারা, শ্রোতাদের লেখকের বিশদ অধ্যয়নের একটি বৈকল্পিক প্রস্তাব করে যা ঘটছে; প্রবন্ধটি বর্ণিত পরিস্থিতির একটি রূপক চিত্র পুনরুত্পাদন করে।

লেখক দ্বারা বাহিত বিশ্বের জ্ঞান প্রকৃতির উপর নির্ভর করে পদ্ধতি,অধ্যয়ন, বাস্তবতা বোঝার তার দ্বারা ব্যবহৃত. সাংবাদিকতার গবেষণার পদ্ধতিটি ঘটনা থেকে ঘটনা পর্যন্ত আন্দোলনের উপর ভিত্তি করে, ব্যক্তিকে সাধারণ হিসাবে বোঝা। লেখকের দ্বারা বোঝার জন্য নেওয়া জীবনের উপাদানগুলির খুব নির্বাচনের মধ্যে, একটি নির্দিষ্ট ঘরানার প্রকৃতি থেকে উদ্ভূত ভবিষ্যতের বিশ্লেষণের সংস্থানগুলি স্থাপন করা হয়েছে।

সাংবাদিকতা ঘরানার সাধারণীকরণ সম্পদ নিম্নরূপ:

• - বাস্তবতার প্রতিনিধিত্বমূলক তথ্যের উপর নির্ভরতা, সমাজে সংঘটিত প্রক্রিয়াগুলির সারাংশ সম্পর্কে ধারণা দেওয়া;
• - যৌক্তিক যুক্তির একটি সিস্টেম (থিসিস - যুক্তি - প্রদর্শন - উপসংহার), বেশিরভাগ ঘরানার বৈশিষ্ট্য;
• - বাহ্যিকভাবে ভিন্ন ভিন্ন তথ্যের তুলনা, তাদের সামগ্রিকতার পিছনে একটি নির্দিষ্ট সমস্যা দেখতে দেয়;
• - উপমা তৈরি করা, একটি সহযোগী, যুক্তির তুলনামূলক ব্যবস্থা, উভয় রূপক বর্ণনামূলক সংস্থান এবং ধারণাগত সংস্থান সহ;
• - যা ঘটছে তার একটি রূপক চিত্র তৈরি করা (বাস্তবতার কাল্পনিক রূপায়ন), শ্রোতাদের কাজের লেখক তাকে কী দেখতে, বুঝতে এবং বোঝার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছেন তা কল্পনা করতে দেয়।

প্রকাশক দ্বারা প্রস্তাবিত অধ্যয়নের রূপগুলি নির্ধারণ করে বিষয়বস্তুবিভিন্ন পরিবর্তনে কাজ করে: পাঠ্যের বিষয়বস্তু বাস্তব জগতের একটি মডেল যে আকারে এটি উপলব্ধি চেতনা দ্বারা স্থির করা হয়। যদি এটি বেশ সহজ হয়, একটি সাংবাদিক কাজের বিষয়বস্তু হল প্রকাশক দ্বারা অনুভূত বস্তুনিষ্ঠ বাস্তবতা। সুতরাং, সাংবাদিকতায় গবেষণার পদ্ধতি হল বাস্তব জগতের রূপান্তর এক ধরনের ভার্চুয়াল মডেল যা বিষয়বস্তু তৈরি করে। সাংবাদিকতামূলক পাঠ্য. স্বাভাবিকভাবেই, এই বিষয়বস্তু কংক্রিট জেনার ফর্ম মধ্যে ঢালাই করা হয়।

ফর্মজেনার হল কম্পোজিশনাল এবং স্টাইলিস্টিক ডিভাইসের একটি সিস্টেম, যার সাহায্যে পাবলিসিস্ট তার চারপাশের জগৎ এবং এতে সংঘটিত প্রক্রিয়া সম্পর্কে তার ধারণা ঠিক করে। ফর্মটির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্যগুলি হল বর্ণনার প্রকৃতি, লেখকের পদ্ধতির নান্দনিক স্থিরকরণ, বর্ণনার কাঠামো (শিরোনাম কমপ্লেক্স সহ), স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যলেখকের শব্দ। এটি জোর দেওয়া উচিত যে সাংবাদিকতার কাজের ফর্মটি এর বিষয়বস্তুর সাথে অবিচ্ছেদ্যভাবে যুক্ত। ফর্ম এবং বিষয়বস্তুর ঐক্য (ফর্মের অর্থপূর্ণতা) একটি সাংবাদিকতা বিবৃতির একটি অপরিহার্য সম্পত্তি।

একটি সাংবাদিকতার কাজের অখণ্ডতা নিশ্চিত করা হয় এর সমস্ত প্রকৃতি-গঠন ধারণা - বিষয়, কার্য, পদ্ধতি, বিষয়বস্তু এবং ফর্মের মিথস্ক্রিয়া দ্বারা। এই বিষয়ে, E. I. Pronin-এর অবস্থান, যিনি টেক্সটের কাঠামোগত বৈশিষ্ট্যগুলিকে ধারার বাইরে নিয়ে যান, তা যথেষ্ট বিশ্বাসযোগ্য বলে মনে হয় না। "শৈলী," গবেষক লিখেছেন, "নিঃসন্দেহে একটি সাংবাদিকতার কাজের শব্দার্থিক ভিত্তি পর্যাপ্তভাবে প্রকাশ করার জন্য খুবই গুরুত্বপূর্ণ। তবে এটিকে খুব কমই বলা যেতে পারে। গঠনগত উপাদানপাঠ্য<...>একদিকে “ফ্যাক্ট”, “ইমেজ”, “পোস্টুলেট”, “সাপোর্টিং আইডিয়া”, “ওয়ার্কিং আইডিয়া”, “সাংবাদিক ইমেজ”, এবং অন্যদিকে সাংবাদিকতার ধরনগুলো একে অপরের সাথে দ্বান্দ্বিকভাবে ইন্টারঅ্যাক্ট করে এবং একে অপরের বিরোধিতা করে। অন্যান্য হিসাবে অভিব্যক্তিমূলক মানে কাঠামোগত স্তর এবং কাঠামোগত স্তরের অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়। পূর্ববর্তী নিদর্শনগুলি প্রতিফলিত করে, একটি সাংবাদিক পাঠ্যের টাইপোলজিকাল কাঠামোর প্রজন্ম। দ্বিতীয়টি হল এটি খোলার নিদর্শন এবং সামাজিক অনুশীলনের একটি নির্দিষ্ট যোগাযোগমূলক পরিস্থিতিতে পাঠ্যের অন্তর্ভুক্তি।

ধারাটি কেবল "সাংবাদিক কাজের শব্দার্থিক ভিত্তিকে পর্যাপ্তভাবে প্রকাশ করার একটি উপায় নয়," এটিও বিশেষ পথপার্শ্ববর্তী বিশ্ব সম্পর্কে লেখকের ধারণার নান্দনিক সংগঠন। এবং এই সংস্থার একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হল একটি চিত্র, যার সৃষ্টি অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায় ছাড়া কল্পনাতীত, যেখানে বর্ণনার কাঠামো একটি অপরিহার্য আনুষঙ্গিক। পাঠ্যের সীমা খোলা এবং এটি একটি নির্দিষ্ট যোগাযোগমূলক পরিস্থিতিতে অন্তর্ভুক্ত করা একটি সাংবাদিক চিত্রের একটি অপরিহার্য বৈশিষ্ট্য। মধ্যে বক্তৃতা এই ক্ষেত্রেএটি "শৈলী" ধারণার সংজ্ঞার দুটি পন্থা সম্পর্কে খুব বেশি নয়, তবে এই বোঝার বিষয়ে যে ধারাটি কবিতার একটি বিভাগ হিসাবে "অপেক্ষাকৃতভাবে স্থিতিশীল ধরণের বিবৃতি" এবং এই বিবৃতিগুলি তাদের শৈলীগত বৈশিষ্ট্যগুলির উপর ভিত্তি করে।

সাংবাদিকতার কবিতার একটি বিভাগ হিসাবে ধারাটি সম্পর্কে কথা বলতে গিয়ে, কেউ বেশ কয়েকটি বৈশিষ্ট্যকে একত্রিত করতে পারে যা এই বিভাগটিকে এক ধরণের একীভূত সমগ্রে একত্রিত করে, যার রয়েছে সাধারণ বৈশিষ্ট্যএবং ফাংশন।

ধরণ - বিভাগ ঐতিহাসিকভাবে নির্দিষ্ট।শৈলী, মানুষের মতো, জন্মগ্রহণ করে, বিকাশ করে, নিজেদের পুনর্নবীকরণ করে; জরাজীর্ণ, সময়মতো পুনরায় আবির্ভূত হওয়ার জন্য তারা মারা যায়। এম. এম. বাখতিন লিখেছেন: "শৈলীটি বর্তমানের মধ্যে বাস করে, কিন্তু সর্বদা তার অতীত, তার শুরুর কথা মনে রাখে। ধারাটি সৃজনশীল স্মৃতির একটি প্রতিনিধি সাহিত্য বিকাশ"। এই পর্যবেক্ষণটি সাংবাদিকতা ঘরানার ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য। আজ কার সম্পাদকীয় প্রয়োজন - রাষ্ট্রীয় ক্ষমতার এই নির্দেশক আঙুল, যদি প্রেসের অধস্তনতার স্বৈরাচারী গ্রেডেশন, সোভিয়েত সময়ের বৈশিষ্ট্য, অদৃশ্য হয়ে যায়? গার্হস্থ্য সংবাদপত্রগুলি এক সময় উত্থিত হয়েছিল সমাজকে প্রভাবিত করার হাতিয়ার। আজ, ক্ষমতা এবং সমাজ বিচ্ছেদ হয়েছে মিডিয়ার প্রচার ফাংশন দুর্বল হয়ে গেছে, সংশ্লিষ্ট ঘরানা এবং তাদের বৈচিত্রগুলি ছায়ায় চলে গেছে - সম্পাদকীয়, সম্পাদকীয়, প্রেস পর্যালোচনা, পর্যালোচনা, চিঠিপত্র।

ধরণ - বিশেষ জীবন উপাদান সংগঠনের ফর্ম।এই সংগঠন দুটি অক্ষ বরাবর বাহিত হয়: সমস্যা-থিম্যাটিক এবং কাঠামোগত-যোগাযোগমূলক। ই.আই. প্রোনিন যথার্থই উল্লেখ করেছেন: "এক ধরনের বার্তা হিসাবে সাংবাদিকতার কাজ হল, প্রথমত, বর্তমান ঘটনা এবং জনজীবনের পরিস্থিতির উপস্থাপনা, এবং দ্বিতীয়ত, গণযোগাযোগের আইন অনুসারে তাদের অর্থের পক্ষপাতদুষ্ট ব্যাখ্যা"। সমস্যা-থিম্যাটিক অক্ষ হল কাজের ইভেন্ট স্পেসের বোধগম্যতা, একটি নির্দিষ্ট সিস্টেমের লক্ষণের সাহায্যে বাস্তবতা পড়া। স্ট্রাকচারাল-কম্পোজিশনাল অক্ষ হল বিশ্লেষণের জেনার সম্ভাবনার সাথে সামঞ্জস্য রেখে বর্ণনার সারিবদ্ধকরণ।

জেনার সেরা একটি নির্দিষ্ট সৃজনশীল সমস্যা সমাধানের একটি উপায়।এই সমস্যা সমাধানের কার্যকারিতা মূলত দর্শকদের সাথে লেখকের কথোপকথনের প্রকৃতির উপর নির্ভর করে। একটি কার্যকর কথোপকথনের প্রকৃতি নিশ্চিত করা হয় লেখক কর্তৃক প্রণীত বিধানগুলির বোধগম্যতা দ্বারা, তার অবস্থান প্রকাশ করে এবং উপস্থাপনার সেই বৈশিষ্ট্যগুলির দ্বারা যা পাঠকে প্রতিফলিত করে, সহ-প্রতিফলনের জন্য আমন্ত্রণ জানায়। এই বিষয়ে, আমাদের নোট চালু করা যাক "একজন সৈনিক Krasnodar সামরিক ইউনিটে মারা গেছে" (Izvestiya। 25.07.2006)।

ঘটনাটি Zheleznogorsk শহরের সামরিক ইউনিট নং 3373 এ ঘটেছে। সাইবেরিয়ান মিলিটারি ডিস্ট্রিক্টের সামরিক প্রসিকিউটর অফিসে ইজভেস্টিয়াকে বলা হয়েছিল, দুই সৈন্যের একজন সামরিক সেবা, যিনি পাহারায় ছিলেন, ভুলবশত ট্রিগার টানলেন এবং একজন কমরেডের মাথায় গুলি করলেন।

"এখানে হ্যাজিং করার কোন প্রশ্নই আসে না - উভয় ছেলেকে ছয় মাস কাজ করতে হয়েছিল," প্রসিকিউটরের অফিস জোর দিয়েছিল।

গত দুই বছরে, ইতিমধ্যেই বেশ কিছু মর্মান্তিক ঘটনা ঘটেছে, যার বেশিরভাগই আত্মহত্যা বলে বিবেচিত হয়েছে।

ভেরোনিকা বাগরামিয়ান।

প্রথম নজরে, একটি ঘন ঘন, দুর্ভাগ্যবশত, ঘটনা সম্পর্কে একটি সাধারণ গল্প: পুরো দেশ জানে যে রাশিয়ান সশস্ত্র বাহিনীতে লোকেরা কেবল সামরিক অভিযানের সময়ই নিহত হয় না। কিন্তু নোটের সারমর্ম শুধুমাত্র তথ্য উপলক্ষ্যে নয়। লেখক নোটের পাঠ্যকে চিঠিপত্র হিসাবে সাজিয়েছেন। শিরোনামটি একটি তথ্যগত নেতৃত্ব হিসাবে কাজ করে - "ক্র্যাসনোদারের কাছে একটি সামরিক ইউনিটে একজন সৈনিক মারা গেছে।" লেখক জানেন যে সৈনিক নিহত হয়েছে, কিন্তু শিরোনাম তা বলে না। ভেরোনিকা বাগরামিয়ান লিখেছেন "মৃত্যু"। মৃত্যু বীরত্বপূর্ণ হতে পারে। পাঠককে পড়ার আমন্ত্রণ রইল। বর্ণনার সূচনাটি দৃঢ়ভাবে মহাকাব্য: যে ইউনিটে সৈনিককে হত্যা করা হয়েছিল তার ভৌগলিক স্থানাঙ্ক, ইউনিটের সংখ্যা, একটি ছোট বিবরণ – দুর্ঘটনাক্রমে মাথায় গুলি লেগে তাদের মৃত্যু হয়েছিল। কিন্তু পোস্টে।

বুদ্ধিমান পাঠক অনুমান করেছেন: হ্যাজিংয়ের আরেকটি ঘটনা। মিলিটারি প্রসিকিউটর অফিসের লোকজন আশ্বস্ত করেন, "এখানে হ্যাজিংয়ের কোনো কথা নেই।" যেন মৃতের বাবা-মা (এবং আমরা পাঠকদের) এই ঘটনাটি দেখে স্বস্তি পেয়েছেন যে রাশিয়ান সেনাবাহিনীআপনি কি দুর্ঘটনাজনিত হেডশট থেকে মারা যেতে পারেন? কিন্তু কর্তব্যরত সেন্ট্রি কীভাবে তার মাথায় গুলি চালাল? সর্বোপরি, গার্ড সার্ভিসের সনদ অনুসারে, মেশিনগানটি পিছনের পিছনে থাকা উচিত। বুকে শেষ অবলম্বন। দুই সহকর্মী কি অস্ত্র নিয়ে খেলতেন, যাদেরকে ছয় মাস চাকরি করতে হয়েছে? কিন্তু আইনের কী হবে? চূড়ান্ত বাক্যাংশটি সমস্ত প্রশ্ন সরিয়ে দেয়: "গত দুই বছরে, এই অংশে ইতিমধ্যেই বেশ কয়েকটি দুঃখজনক ঘটনা ঘটেছে, যার বেশিরভাগই আত্মহত্যা হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল।" ইউনিট কমান্ডারের রিপোর্টে হত্যার চেয়ে আত্মহত্যাকে ‘বেশি সুখকর’ মনে হচ্ছে? নাকি আত্মহত্যা একটি নিখুঁতভাবে মনস্তাত্ত্বিক সমস্যা যা সৈনিকদের অস্থির মানসিকতার দ্বারা সৃষ্ট?

এবং যাইহোক (ইজভেস্টিয়া নোটটি প্রকাশের কিছুক্ষণ আগে এটি সম্পর্কে লিখেছিলেন) ঝেলেজনোগর্স্কে যুদ্ধের দায়িত্ব থেকে বাতিল করা পারমাণবিক অস্ত্রের প্রক্রিয়াকরণ এবং নিষ্পত্তির জন্য একটি কারখানা রয়েছে। এই সমস্ত সংযমের পিছনে, কেউ একটি অত্যন্ত গুরুতর কৌশলগতভাবে গুরুত্বপূর্ণ সমস্যার শ্বাস অনুভব করতে পারে: দেশের সশস্ত্র বাহিনীতে প্রতিকূল কিছু ঘটছে। এবং পিতা-কমান্ডাররা এই ঝামেলা সহ্য করেছিলেন।

ধরণ - বিভাগ টাইপোলজিক্যাল,সেগুলো. জেনারে পুনরাবৃত্ত স্থিতিশীল বৈশিষ্ট্যগুলির একটি সেট রয়েছে। বৈশিষ্ট্যগুলির অধ্যবসায় কেবল জেনারের কার্যকারিতার লক্ষণ নয়, দর্শকদের জেনার প্রত্যাশা বজায় রাখার ক্ষমতাও। এন.এস. ভ্যালগিনার অধিকার, যিনি এই বিষয়টির প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন যে পাঠ্যটি "ক্রিয়াকলাপ (লেখকের) এবং কার্যকলাপের (পাঠক-দোভাষীর) উপাদান উভয়ের ফলাফল হতে দেখা যায়"। নোট থেকে প্রবন্ধ পর্যন্ত - উপরোক্ত যেকোন ধারার পাঠ্যের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য। যে কোনও ধারা, আমরা স্মরণ করি, কেবল "গল্প বলার ঘটনা"ই নয়, "উপলব্ধির ঘটনা"ও ধারণ করে। স্বাভাবিকভাবেই, এই দুটি ঘটনার মধ্যে একটি ব্যবধান রয়েছে, যা শ্রোতাদের লেখকের বক্তব্যের অর্থকে প্রসারিত করতে দেয়, চিন্তাশীল শ্রোতার উপলব্ধিতে এমবেড করা হয়।

ধারার টাইপোলজিকাল সূচনা প্রাথমিকভাবে প্রতিটি ধারায় বিরাজমান নান্দনিক গুণে উপলব্ধি করা হয়। নোটে, এই ধরনের একটি প্রধান নান্দনিক গুণ বর্ণনাটির অত্যন্ত সীমিত ক্রোনোটোপ: সময়-স্থান একটি ঘটনার সীমাতে সংকুচিত হয় যা তার তথ্য সম্পদকে নিঃশেষ করে দিয়েছে। সাক্ষাত্কারে, প্রধান নান্দনিক গুণমান প্রদর্শনমূলক দ্বিগুণ কণ্ঠে রেকর্ড করা হয়। প্রতিবেদনে, প্রধান গুণমান হল বিখ্যাত "উপস্থিতি প্রভাব"; চিঠিপত্রে - ব্যক্তিগতভাবে পর্যবেক্ষণ করা তথ্য, লেখকের চিন্তাধারা দ্বারা একত্রিত; প্রবন্ধে রয়েছে বিস্তৃত সম্ভাব্য সাধারণীকরণের একটি সিস্টেম যা বিভিন্ন উৎস থেকে সংগ্রহ করা তথ্যের উপর ভিত্তি করে। পর্যালোচনায়, শ্রোতাদের ইভেন্টগুলির একটি প্যানোরামিক চিত্র দেওয়া হয়; মন্তব্যে - যা ঘটেছে তার প্রতিক্রিয়া; কলামে - কী ঘটেছে সে সম্পর্কে লেখকের সবচেয়ে বিষয়ভিত্তিক বিবৃতি; একটি feuilleton মধ্যে - একটি কমিক রূপক; প্রবন্ধে - একটি আবেগময় রঙিন আখ্যান; নাট্য পর্যালোচনায় - শিল্পকর্মের একটি রূপক বিশ্লেষণ; প্রবন্ধে - বিবৃতির বিষয়ের অভিজ্ঞতা; চিঠিতে সম্বোধনকারী এবং ঠিকানা প্রদানকারীর মধ্যে বিতর্কের একটি প্রকাশ্য প্রদর্শন রয়েছে।

সাহিত্য সমালোচক S.S. Averintsev যুক্তিসঙ্গতভাবে ধারাটির টাইপোলজিকাল বৈশিষ্ট্যকে "জেনার জড়তা" বলেছেন।

ধরণ - বিভাগ জ্ঞানতাত্ত্বিকধারাটির জ্ঞানীয় নির্দিষ্টতা এই সত্যের মধ্যে রয়েছে যে এটি আয়নায় বাস্তবতা প্রতিফলিত করে না, তবে এই বাস্তবতার প্রতি উচ্চারণের বিষয়ের মনোভাবকে ঠিক করে। সংবাদপত্রের পৃষ্ঠায় (পাশাপাশি টেলিভিশন এবং রেডিওতে) একটি ঘরানার উপস্থিতি সর্বদা সেই কাজগুলির দ্বারা ন্যায়সঙ্গত হয় যা, এই মুহূর্তেপ্রচারক সিদ্ধান্ত নেয়। এই সমস্যাগুলির সমাধান নির্ভর করে ঠিক কী শেখা হয়েছে, কোন স্তরে, কী উদ্দেশ্যে এবং কী উপায়ে। ভি. সোলগানিক ঠিক বলেছেন, উল্লেখ করেছেন যে একটি ধারা হল "সর্বদা একটি নির্দিষ্ট ধরণের প্রতি মনোভাব, চিত্রিত করার একটি উপায়, সাধারণীকরণের প্রকৃতি এবং স্কেল, এক ধরণের পদ্ধতির, বাস্তবতার প্রতি মনোভাব"।

এক এবং একই সত্য, এক এবং একই ঘটনা বিভিন্ন ঘরানার গবেষণার বিষয় হয়ে উঠতে পারে, যা প্রচারকারীর মুখোমুখি কাজ এবং তার বাস্তব সম্ভাবনার উপর নির্ভর করে। ইভেন্টের দৃশ্য পরিদর্শন না করে চিঠিপত্র এবং প্রতিবেদন লেখা অসম্ভব - এই ধরণেরগুলির জন্য ব্যক্তিগতভাবে পর্যবেক্ষণ করা তথ্যের পুনরুত্পাদন প্রয়োজন (প্রথম তথ্য আদেশের তথাকথিত তথ্য), শুধুমাত্র তথ্য ব্যবহার করে একটি ভ্রমণ প্রবন্ধ তৈরি করা অসম্ভব। ট্রিপে অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে। তবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ: যে কোনও ধারার জ্ঞানীয় ভিত্তি হল বাস্তবতার উপলব্ধির স্তর যা পাঠ্যের স্রষ্টার বিশ্বকে বোঝার আগ্রহের মাত্রা নির্ধারণ করে। কিছু দেখার, শোনার, অনুভব করার, বোঝার পাবলিসিস্টের স্পষ্ট আকাঙ্ক্ষা থেকে জেনারটি বেড়ে ওঠে।

ধরণ - বিভাগ রূপগতসাংবাদিকতামূলক কাজগুলি একটি কাজের অস্তিত্বের একটি বিশেষ রূপ (রূপবিদ্যা হল একটি জিনিসের গঠন এবং রূপের বিজ্ঞান)। প্রতিটি ঘরানার তথ্যের পরিমাণ ভিন্ন, এর মূল্যায়নের প্রকৃতিও ভিন্ন। ধারার রূপবিদ্যা হল, প্রথমত, আখ্যানে সত্যের স্থান নির্ধারণ করা; দ্বিতীয়ত, সমস্যার বিকাশের বৈশিষ্ট্য (সংঘাতের প্রকৃতি); তৃতীয়ত, বর্ণনার বর্ণনামূলক বৈশিষ্ট্য (এর ধারণাগত এবং রূপক কাঠামো); চতুর্থত, আখ্যানের কাঠামো (রচনা, বর্ণিত এবং বর্ণনামূলক উপাদানগুলির মিথস্ক্রিয়া, পাঠ্যের স্থাপত্যবিদ্যা)।

ধরণ - বিভাগ axiologicalশৈলীতে বর্ণিত তথ্য, ঘটনা, সমস্যা, প্রক্রিয়া, ধারণাগুলির একটি মূল্যায়ন রয়েছে। একজন প্রচারকের দৃষ্টিভঙ্গি স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা যেতে পারে বা সুপ্ত (লুকানো) হতে পারে, তবে এটি সর্বদা সেখানে বা সর্বদা নিহিত থাকে। একটি সাংবাদিকতা কাজ একটি নির্দিষ্ট উদ্দেশ্য সহ একটি বিবৃতি, এর প্রকৃতি সরাসরি বক্তৃতার বিষয়বস্তুর বিশ্বদর্শন এবং মনোভাবের উপর নির্ভর করে। তাই একই ঘটনা বা সমস্যাকে ভিন্নভাবে বিশ্লেষণ করা হয় (এবং অনুভূতও)। যা ঘটছে তার মূল্যায়নের বৈচিত্র্য তথ্যের ব্যর্থতার দ্বারা এতটা নির্ধারিত হয় না (প্রাপ্ত তথ্যের অভাব প্রায়শই এর মূল্যায়নের প্রকৃতিকে প্রভাবিত করে), তবে প্রচারক নির্ভর করে এমন আদর্শিক মনোভাবের দ্বারা।

ধরণ - বিভাগ সৃজনশীলভাবে গঠনমূলক।সাংবাদিকতামূলক কাজে বাস্তবতার প্রতিফলনের নির্দিষ্টতা এই সত্যের সাথে সম্পর্কিত যে লেখক শ্রোতাদের কাছে বিশ্বের একটি ব্যক্তিগত দৃষ্টিভঙ্গি, বিশ্বের নিজস্ব মডেল বা এর স্বতন্ত্র অংশগুলি উপস্থাপন করেন। প্রচারক নির্ভরযোগ্য জ্ঞান এবং বাস্তবতার পুনরুত্পাদনের জন্য প্রচেষ্টা করেন। কিন্তু যদি কোনো ঘটনা অপরিবর্তনীয় বলে জানা যায়, তাহলে তার ব্যাখ্যাটি বৈকল্পিক। পাঠ্যটি প্রাথমিকভাবে তার সীমার মধ্যে একটি বিষয়গত উপাদানের উপস্থিতি অনুমান করে। এই কারণেই, সাংবাদিকতা ঘরানার প্রামাণ্য প্রকৃতি বিবেচনা করে, "তথ্যের উপর নির্ভরশীলতা" ধারণাটি ব্যবহার করা সম্ভব, তবে "তথ্য এবং শুধুমাত্র ঘটনা" নয়। এই ধারণাটি বর্ণনার সৃজনশীল সীমাকে প্রসারিত করে, প্রচারককে ঘটনাগুলি পুনর্গঠন করতে, অনুমান প্রকাশ করতে, পরিস্থিতির পূর্বাভাস দিতে সক্ষম করে, যার ফলে শ্রোতাদের সহ-সৃষ্টি করতে উত্সাহিত করে।

• সামাজিক অনুশীলনএবং সাংবাদিকতা পাঠ্য / এড. ইয়া.এন. জাসুরস্কি, ই.আই. প্রোনিনা। এম., 1990. এস. 49।
• বাখতিন এম.এম.মৌখিক সৃজনশীলতার নান্দনিকতা। এম., 1990. এস. 237।
• বাখতিন এম. এম.দস্তয়েভস্কির কবিতার সমস্যা। এম., 1972. এস. 179।
• Pronin E.I.সাংবাদিকতার শৈলী।
• ভলগিনা এন.এস.পাঠ্য তত্ত্ব। এম., 2004. এস. 2।
• কোখতেভ এন।, সোলগানিক ভি।সংবাদপত্রের ধরণগুলির শৈলীবিদ্যা। এম., 1978. এস. 9।

প্রতিটি সাহিত্যের ধারাকে শৈলীতে বিভক্ত করা হয়েছে, যেগুলি কাজের একটি গোষ্ঠীতে সাধারণ বৈশিষ্ট্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। এপিক, লিরিক্যাল, লিরিক্যাল এপিক জেনার, ড্রামাটারজির জেনার আছে।

মহাকাব্য ঘরানা