বিপ্লবী পোস্টার। অক্টোবর বিপ্লবের শতবর্ষে গৃহযুদ্ধের পোস্টার

এই বইটি সম্পর্কে আমেরিকান ইতিহাসবিদ ম্যাট হেইস লিখেছেন।

একজন ব্যক্তি হিসেবে যিনি পশ্চিমা দৃষ্টিকোণ থেকে ইতিহাস শিখিয়েছেন- সোভিয়েত ইউনিয়নআমার কাছে প্রায়ই বোধগম্য ছিল, এবং সবচেয়ে খারাপ সময়ে অবিশ্বাসী। এই বইটি আমাকে আদর্শিক লাইনের বাইরে দেখার সুযোগ দিয়েছে।

"তাদের" এবং "আমাদের" মধ্যে পার্থক্য যতই শক্তিশালী মনে হোক না কেন, সর্বদা প্রমাণ পাওয়া যায় যে বিভিন্ন জাতির লোকেদের চিন্তাভাবনা এবং অনুভূতিতে কোনও উল্লেখযোগ্য পার্থক্য নেই। এসব পোস্টার তার স্পষ্ট প্রমাণ বলে মনে হচ্ছে।

ভিক্টর ডেনিস এই পোস্টারটি প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শেষ হওয়ার দুই বছর পরে তৈরি করেছিলেন, প্যারিস শান্তি সম্মেলনে ভার্সাই চুক্তি স্বাক্ষরিত হওয়ার সময়।

জার্মানি বা রাশিয়ার নতুন কমিউনিস্ট সরকারকে এই সম্মেলনে আমন্ত্রণ জানানো হয়নি। প্যারিস শান্তি সম্মেলন লিগ অফ নেশনস-এর জন্ম দিয়েছে, যা ভিক্টর ডেনিস এই পোস্টারে কঠোরভাবে উপহাস করেছেন।

এই পুঁজিবাদ-বিরোধী পোস্টারের নীচের লাল টেক্সট অনুসারে, ভিক্টর ডেনিসেরও, "যে কেউ এই পোস্টারটি ছিঁড়ে ফেলে বা পোস্টার দিয়ে ঢেকে দেয় সে একটি প্রতিবিপ্লবী কাজ করছে।"

এই পোস্টারটি শিশুদের লালন-পালনের দুটি উপায়ের বিপরীতে: বাম কলামটি প্রতিকূল পরিস্থিতিতে শিশুদের জীবনধারা দেখায়, এবং ডান কলামটি শিশুদের ভাল অবস্থায় দেখায়।

যদিও দ্বিতীয় আলেকজান্ডার 1861 সালে দাসত্ব বিলুপ্ত করেছিলেন, 1925 সালে রাশিয়া এখনও অনেকাংশে ছিল গ্রামীণ এলাকাঅনেক অশিক্ষিত লোক ছিল।

অতএব, সোভিয়েত প্রচারের বেশিরভাগই ছিল শিক্ষার জন্য, বিশেষ করে স্বাস্থ্যসেবার মতো গুরুত্বপূর্ণ ক্ষেত্রে। নীচের ডানদিকের কলামে বিপ্লবীদের শিশুরা আধুনিক ওষুধের সুবিধার একটি প্রমাণ।

4 তাতার মহিলা! র‌্যাঙ্কে যোগ দিন... অজানা শিল্পী, 1920

"... রাশিয়ান সর্বহারা নারীদের সাথে হাত মিলিয়ে আপনি শেষ শেকল ভেঙ্গে ফেলবেন।"

রাশিয়ার উপকণ্ঠে বসবাসকারী জাতিগত গোষ্ঠীগুলি, যেমন বিখ্যাত Cossacks, সর্বদা এর প্রতিরক্ষায় একটি বড় ভূমিকা পালন করেছে। আসলে, তাতারস্তান খুব দূরে অবস্থিত নয় সাংস্কৃতিক কেন্দ্ররাশিয়া, তবে এটি শতাব্দী ধরে তার ইসলামী সংস্কৃতি এবং তুর্কি ভাষা সংরক্ষণ করতে সক্ষম হয়েছে।

এই পোস্টারটিতে দুই নারীকে চিত্রিত করা হয়েছে, রাশিয়ান একজন তাতার নারীকে কলকারখানা ও কলকারখানায় কাজ করার পক্ষে ঐতিহ্যের "শৃঙ্খল" ছুঁড়ে ফেলার আহ্বান জানিয়েছেন।

এই প্রচারের মাধ্যমে, সরকার তাতারদের আত্তীকরণ করার এবং মহিলাদের ঐতিহ্যগতভাবে গৌণ ভূমিকা পরিবর্তন করার চেষ্টা করেছিল। সোভিয়েত জীবনের অনেক ক্ষেত্রে লিঙ্গ সমতা বিকাশ লাভ করেছিল (যদিও উচ্চ-পদস্থ সরকারি পদে কোনো নারী ছিল না)।

"মেশিন এবং ট্রাক্টর স্টেশনটি সমষ্টিকরণের একটি লিভার।" ট্রাক্টর কিনতে বাধ্য! আসুন এমটিএসের সংখ্যা দ্বিগুণ এবং তিনগুণ করি।"

মেশিন এবং ট্র্যাক্টর স্টেশন (এমটিএস) রাশিয়া জুড়ে খামারগুলিকে একত্রিত করার জন্য স্ট্যালিনের প্রচেষ্টার অংশ ছিল।

ধনী কৃষক - যারা অনেক কষ্টে প্রয়োজনের চেয়ে বেশি জমি সংগ্রহ করেছিল - তারা পুঁজিবাদীদের বন্ধু এবং প্রকৃত কৃষকদের শত্রু হিসাবে কমিউনিস্ট নীতি এবং প্রচার দ্বারা আক্রান্ত হয়েছিল।

লক্ষ্য করুন শ্রমিকরা তাদের বিরতির সময় একসাথে সংবাদপত্র পড়ছে: সাক্ষরতা এবং শেখার আকাঙ্ক্ষাকে উৎসাহিত করা হয়েছিল, বিশেষ করে শ্রমিক শ্রেণীর মধ্যে। অবশ্যই, সাক্ষরতা শ্রমিকদের তাদের পছন্দ মতো সবকিছু পড়তে দেয়নি।

"আমাদের প্রিয়, মহান স্ট্যালিন দীর্ঘজীবী হোন!"

পাঁচ বছর পরে, যুদ্ধের সময়, পোস্টারে স্ট্যালিনের মুখ কম দেখা যেতে শুরু করে।

রাশিয়ান জনগণ 1935 থেকে 1940 সালের মধ্যে যে কঠোর নীতি, র‌্যাডিক্যাল কর্মী নিধন এবং কঠোর জবরদস্তি প্রবর্তন করেছিল তা ভুলতে পারেনি।

পোস্টারগুলিতে এইরকম ইউটোপিয়ার সবেমাত্র ছদ্মবেশী ছবি রয়েছে।

“আসুন আমরা গুপ্তচর ও নাশকতাকারীদের নির্মূল করি, ট্রটস্কিবাদী-বুখারিন ফ্যাসিবাদের দালাল”!

স্ট্যালিন ব্যক্তিগতভাবে এই প্রক্রিয়াটির নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, যাকে গ্রেট পার্জ এবং পরে গ্রেট টেরর বলা হয়।

তৎকালীন প্রোপাগান্ডা অনুযায়ী তার সরকারে পচা উপাদানের শুদ্ধি ছিল। কিন্তু বাস্তবে, তিনি পরিকল্পিতভাবে তাদের কণ্ঠকে দমন করেছিলেন যারা তার ক্ষমতাকে হুমকি দিয়েছিল।

এই ধরনের প্রচারমূলক পোস্টারগুলি খুব কার্যকরভাবে ব্যবহার করা হয়েছিল এবং রক্তপাত সত্ত্বেও জনগণের আনুগত্য বজায় রেখেছিল।

দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের প্রাক্কালে, স্পেনের গৃহযুদ্ধ শুরু হয়, নাৎসিরা ক্ষমতায় আসা ফ্যাসিবাদী সরকারকে সমর্থন করেছিল।

ইংল্যান্ড ও ফ্রান্স স্প্যানিশ রিপাবলিকানদের সমর্থন করেনি।

অনেক পশ্চিমা বামপন্থী শিল্পী এবং লেখক যেমন জর্জ অরওয়েল এবং আর্নেস্ট হেমিংওয়ে স্বেচ্ছায় রিপাবলিকানদের পক্ষে লড়াই করেছিলেন।

সমাজতান্ত্রিক স্প্যানিশ প্রজাতন্ত্রের পতন এবং যুদ্ধের সময় এর নাগরিকদের দুর্ভোগ অনেক রাশিয়ানকে চিন্তিত করেছিল।

1941 সালের মধ্যে, শুধুমাত্র স্পেন নয়, ফ্রান্স, বেলজিয়াম এবং নেদারল্যান্ডসও ফ্যাসিবাদী শাসনের অধীনে পড়ে।

এই পোস্টার বৈপরীত্য দুঃখজনক ভাগ্য পশ্চিমা দেশগুলোএকটি শক্তিশালী, স্থিতিশীল এবং সমৃদ্ধ সমাজে প্রতিষ্ঠিত সোভিয়েত রাশিয়াস্ট্যালিনের অধীনে।

সোভিয়েত মানুষের জন্য দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধএকজন মহান দেশপ্রেমিক ছিলেন।

এই পোস্টার ছাপানোর ছয় মাস পর জার্মানি সোভিয়েত ইউনিয়ন আক্রমণ করে। পরবর্তী তিন বছরের জন্য জার্মানির পূর্ব ফ্রন্টের বেশিরভাগ অংশ সোভিয়েত মাটিতে সংঘটিত হয়েছিল।

10 আমার ছেলে! আপনি আমার ভাগ দেখুন... Fyodor Antonov, 1942

রেড আর্মি জানত জার্মানির সাথে যুদ্ধে হেরে গেলে তারা সব হারাবে। এই বৃদ্ধ মহিলার পিছনে একটি ঘরের ধোঁয়াটে অবশিষ্টাংশ দৃশ্যমান হয়; তিনি তার ছেলেকে দেশ বাঁচাতে ভিক্ষা করেন।

জার্মান সেনাবাহিনী যখন দেশের বেশিরভাগ এলাকা দখল করে ধ্বংস করে দিয়েছিল তখন সোভিয়েত সৈন্যদের জন্য এই পোস্টারটি কতটা শক্তিশালী ছিল তা কেউ কল্পনা করতে পারে।

এই ছবিটি এমনকি শান্তিপূর্ণ মানুষকেও সামনে যেতে বাধ্য করেছিল।

উপরে উপস্থাপিত পোস্টারগুলো দেখলেই বুঝতে পারবেন কেন অনেকেই সামনে গিয়েছিলেন।

সাধারণ সৈন্যরা আদর্শিক আনুগত্যের জন্য লড়াই করেনি, তারা যাদের ভালবাসে তাদের রক্ষা করেছিল।

ভীতিকর চিত্রগুলি যুদ্ধ হারলে কী ঘটতে পারে তা দেখানোর উদ্দেশ্যে নয়, তারা দেখিয়েছিল যে ইতিমধ্যে কী ঘটেছিল।

20 এবং 30-এর দশকের প্রচার প্রচারণার চেয়ে WWII পোস্টারগুলিতে চিত্রগুলি সহজ।

প্রোপাগান্ডা পোস্টারগুলির উদ্দেশ্য ছিল মানুষকে এমন কিছু বোঝানোর জন্য যা তারা বিশ্বাস করে না।

কিন্তু পছন্দসই প্রভাব অর্জন করতে, এই ধরনের চিত্রকল্প জটিল হতে হবে না।

কোরেটস্কি সামনে থেকে সৈন্যদের কাছ থেকে চিঠি পেয়েছিলেন, যাতে তারা লিখেছিল যে তারা এই পোস্টারটি তাদের ইউনিফর্মের বাম পকেটে তাদের হৃদয়ের পাশে রেখেছিল, ঠিক যেমন তাদের পিতারা সেখানে আইকন রেখেছিলেন।

প্রচারের উদ্দেশ্যে অনেকেই এই পোস্টার দিয়ে তাদের জানালা ঢেকে দিয়েছেন।

যুদ্ধের সময় অক্ষশক্তির সাথে প্রাথমিক বন্ধুত্ব থাকা সত্ত্বেও, সোভিয়েত ইউনিয়নে হিটলারের আশ্চর্য আক্রমণের ফলে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইংল্যান্ডের সাথে একটি জোট বাঁধে।

15 CPSU - গৌরব! বরিস বেরেজভস্কি, 1962

এই পোস্টারটি সেই শোষণগুলিকে উদযাপন করে যা মহাকাশ দৌড়ের গতিপথ পরিবর্তন এবং পরিবর্তন করেছিল। শীতল যুদ্ধ. বাম দিকে ইউরি গ্যাগারিন, প্রথম মহাকাশচারী।

তার ডানদিকে জার্মান টিটোভ, মহাকাশে পুরো দিন কাটানো প্রথম ব্যক্তি। তাদের অন্যান্য নভোচারীদের পাশে চিত্রিত করা হয়েছে।

এই দুই মহাকাশচারীর কৃতিত্ব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মানুষকে হতবাক করেছে এবং খেলেছে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকাচাঁদে মানুষ পাঠানোর সিদ্ধান্ত কেনেডির।

23 ফেব্রুয়ারি (এনএস), 1918-এ, 21 ফেব্রুয়ারির কাউন্সিল অফ পিপলস কমিসারের আপিল, "সমাজতান্ত্রিক পিতৃভূমি বিপদে রয়েছে," প্রকাশিত হয়েছিল, সেইসাথে "সামরিক কমান্ডার-ইন-চীফের আপিল" এন। ক্রিলেনকো, যা এই শব্দ দিয়ে শেষ হয়েছিল: "<…>সব অস্ত্র. সবই বিপ্লব রক্ষায়। পরিখা খনন এবং পরিখার বিচ্ছিন্নতা পাঠানোর জন্য সমগ্র-স্কেল সংঘবদ্ধকরণ প্রতিটি বিচ্ছিন্নতার জন্য সীমাহীন ক্ষমতা সহ দায়িত্বশীল কমিসারদের নিয়োগের সাথে পরিষদের উপর ন্যস্ত করা হয়। এই আদেশটি সমস্ত শহরের সমস্ত কাউন্সিলকে নির্দেশ হিসাবে পাঠানো হচ্ছে।” পরবর্তীকালে, Pskov এবং Narva কাছাকাছি জার্মানদের উপর এই দিনে জয়ী বিজয় সম্পর্কে একটি পৌরাণিক কাহিনী রচিত হয়েছিল। এভাবেই শুরু হয় গৃহযুদ্ধ।

শ্বেতাঙ্গ আন্দোলন শুধু যুদ্ধক্ষেত্রেই পরাজিত হয়নি। প্রচারের ফ্রন্টেও শ্বেতাঙ্গরা শোচনীয় পরাজয় বরণ করে। প্রচারের জন্য, পোস্টার বা লিফলেটের তথ্য বাস্তবতার সাথে মিলে কিনা তা একেবারেই গুরুত্বপূর্ণ নয় (তবে, আপনার অবিশ্বস্ত তথ্যের সাথে খুব বেশি দূরে যাওয়া উচিত নয়)। শুধুমাত্র একটি জিনিস গুরুত্বপূর্ণ - একটি লিফলেট, একটি পোস্টার, একটি সংবাদপত্র বিশ্বাস করতে হবে।" লক্ষ্য দর্শক"। কিন্তু এটা আসলেই ব্যাপার না যে এটা আসলে কেমন। সাদা প্রচারকরা তাদের শ্রোতাদের গণপরিষদ এবং ইউনাইটেড রাশিয়ার নির্বাচনের প্রস্তাব দিতে পারে (এখনও একই নামের কোন দল ছিল না, কিন্তু স্লোগানটি ইতিমধ্যেই বিদ্যমান ছিল)। রেডস অফার করেছিল: কৃষকদের জন্য ভূমি, শ্রমিকদের জন্য এবং শান্তির জন্য কে জিতেছে? "

এবং আমরা আপনাকে সেই বছরের প্রচার পোস্টারগুলির একটি নির্বাচন অফার করি, লাল এবং সাদা উভয়ই।

লাল পোস্টার।

ট্রটস্কির পোস্টার "সাবধানে থাকুন"

একটি খুব অস্বাভাবিক পোস্টার - খ্রিস্টান সেন্ট জর্জ দ্য ভিক্টোরিয়াসের ভূমিকায় ইহুদি, বলশেভিক এবং গির্জা-বিরোধী যোদ্ধা ট্রটস্কি।

পুলিশের পদে যোগদান করুন.1920

আমরা পেট্রোগ্রাদ ছেড়ে দেব না! (ডি. মুর, 1919)

অক্টোবর বিপ্লব শ্রমজীবী ​​মানুষকে কী দিয়েছিল (1919)

আপনি স্বেচ্ছাসেবক সাইন আপ করেছেন? (ডি. মুর, 1920)

রেঞ্জেল আসছে! (N. Kochergin, 1920)

সাদা পোস্টার

আপনি সেনাবাহিনীতে নেই কেন? (1918?)

জন্য যুক্ত রাশিয়া (1919)

সোভিয়েত প্রজাতন্ত্রের সুখী কর্মী (1919)

আপনার পরিবার এবং বন্ধুরা বলশেভিক কমিসারদের জোয়ালের নিচে হাহাকার করছে, তারা সহিংসতা এবং ক্ষুধায় মারা যাচ্ছে, তারা আপনাকে ডাকছে। তাদের বাঁচাতে যান! (1919)

বলশেভিজম মানুষের কাছে কী নিয়ে আসে (1918)

আমার রাশিয়ান বন্ধুরা! আমি, একজন ইংরেজ, আমাদের সাধারণ মিলনের কারণের নামে, আপনাকে জিজ্ঞাসা করছি: আপনি বরাবরের মতো আরও কিছুক্ষণ ধরে থাকুন। আমি আপনার যা প্রয়োজন তা অসীমভাবে সরবরাহ করেছি এবং চালিয়ে যাব এবং, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, আমি আপনাকে নতুন অস্ত্র সরবরাহ করব যা এই ঘৃণ্য, রক্তপিপাসু লাল দানবদের নির্মূল করবে।

মাতৃভূমি ডাকছে।

মুদ্রিত শৈল্পিক গ্রাফিক্সের প্রকার হিসাবে একটি রাজনৈতিক পোস্টার হল একটি বড়, উজ্জ্বল, প্রতীকী চিত্র, একটি ছোট পাঠ্য সহ, প্রচারণা, প্রচার, বিজ্ঞাপন বা শিক্ষামূলক উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়, যা 19 শতকের শেষ থেকে ইউরোপে পরিচিত। রাশিয়ায়, 19-20 শতকের শুরুতে পোস্টারগুলি উপস্থিত হয়েছিল।

জনপ্রিয় প্রিন্ট এবং দর্শনীয় পোস্টারগুলির শৈলী এবং চিত্রগুলি রাশিয়ান রাজনৈতিক পোস্টারগুলির শৈল্পিক সমাধানগুলির ভিত্তি ছিল, যা 1914-1918 সালের প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় উদ্ভূত এবং আকার ধারণ করেছিল। এবং 1917 সালের বিপ্লবী ঘটনা

বিপ্লবী সময়গুলি সর্বদা দেশের রাজনৈতিক জীবনে ব্যাপক জনগণের সক্রিয় সম্পৃক্ততাকে অনুমান করে, যা মানুষের মন ও হৃদয়ে বর্তমান ঘটনাগুলির জন্য একটি আবেগপূর্ণ প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করে। প্রোপাগান্ডা মুদ্রিত গ্রাফিক্স দর্শকের চেতনাকে প্রভাবিত করে শৈল্পিক কৌশলএবং আপনাকে এই প্রতিক্রিয়া অর্জন করতে দেয়।

1917 সালের ফেব্রুয়ারী বিপ্লব দেশটির ইতিহাসে একটি নতুন যুগের সূচনা হিসাবে রাশিয়ায় উত্সাহের সাথে গ্রহণ করেছিল। দেশের সকল রাজনৈতিক শক্তি তাদের স্বদেশীদের মনের লড়াইয়ে শৈল্পিক আন্দোলন এবং প্রচারের গুরুত্ব বুঝতে পেরেছিল।

প্রথম রাশিয়ান রাজনৈতিক পোস্টারগুলি একটি অমূল্য ঐতিহাসিক এবং শৈল্পিক উত্স। তারা দেশে 1917 সালের ঘটনাগুলির গতিপথকে প্রতিফলিত করে, পাশাপাশি গার্হস্থ্য পোস্টারগুলির শিল্পের প্রধান ধারা এবং শৈলীগত বৈশিষ্ট্যগুলির উত্থান এবং গঠনকে প্রতিফলিত করে, যেখানে যুগের ধরন এবং চিত্রগুলিকে সাধারণীকরণের প্রথম প্রচেষ্টা করা হয়েছিল, প্রশংসা বা ক্রোধের জন্য দর্শকের কাছে উপস্থাপিত।

ব্যঙ্গাত্মক পোস্টার

প্রাচীনকাল থেকে, হাস্যরস মানুষকে শক্তি দিয়েছে এবং কঠিন পরীক্ষার মধ্য দিয়ে সাহায্য করেছে। হাসির সংস্কৃতির সবচেয়ে জনপ্রিয় উপাদান হল ক্যারিকেচার। অতএব, গুরুতর অভ্যন্তরীণ এবং বাহ্যিক উত্থানের সময়ে, এটি প্রচারের অন্যতম প্রধান হাতিয়ার হয়ে ওঠে এবং দেওয়া হয়বিশেষ মনোযোগ

. 1917 সালের বিপ্লবী ঘটনাগুলির সময়, ব্যঙ্গাত্মক গণপ্রচারের একটি মাধ্যম হয়ে ওঠে, যার প্রধান দিকটি ছিল উৎখাত রাজতন্ত্রের প্রতিনিধিদের - জার, তার দলবল, মন্ত্রী এবং উচ্চপদস্থ কর্মকর্তাদের অপমান করা।

প্রথম বিপ্লবী জনপ্রিয় প্রিন্টগুলি 1917 সালের মার্চ মাসে পেট্রোগ্রাদ প্রকাশনা সংস্থা পারুস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। ভেঙে পড়া সিস্টেমে একটি ব্যঙ্গের সাথে জনপ্রিয় প্রিন্ট তৈরি করতে, ভ্লাদিমির মায়াকভস্কি, যিনি পূর্বে প্রকাশনা সংস্থা "টুডেজ পপুলার প্রিন্ট" দ্বারা প্রকাশিত বেশ কয়েকটি প্রাণবন্ত সামরিক ছবির লেখক হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন এবং জনপ্রিয় কার্টুনিস্ট আলেক্সি রাদাকভকে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। তাদের কাজগুলি "গ্রোথের উইন্ডোজ" এর পূর্বসূরি হয়ে উঠেছে।

1917 সালের অক্টোবরের আগে, প্রায় সমস্ত রাজনৈতিক আন্দোলনের প্রতিনিধিরা রাশিয়ার মিত্র দায়বদ্ধতার প্রতি বিজয় এবং আনুগত্য না হওয়া পর্যন্ত যুদ্ধ চালিয়ে যাওয়ার প্রয়োজনীয়তা ঘোষণা করেছিলেন। যুদ্ধের অর্থায়নের জন্য সরকারের জনগণের কাছ থেকে নগদ অবদানের প্রয়োজন ছিল। প্রাক-বিপ্লবী "যুদ্ধ ঋণ" এখন "স্বাধীনতা ঋণ" হয়ে গেছে।

1917 সালের আগস্টে, অস্থায়ী সরকারের অধীনে বিশেষ সভা গণপরিষদের নির্বাচন সংক্রান্ত প্রবিধানগুলি প্রকাশ করে - সরকারী সংস্থা যা রাশিয়ার রাষ্ট্র কাঠামোর ভাগ্য নির্ধারণ করার কথা ছিল। রাশিয়ার ইতিহাসে প্রথম সাধারণ নির্বাচনের প্রচারণা শুরু হয়েছে - রাশিয়ান জনগণের ভোটের জন্য একটি তীব্র এবং আপোষহীন সংগ্রাম। রাজনৈতিক ও জাতীয় উভয় ধরনের কয়েক ডজন দল ও সমিতি নির্বাচনে অংশ নেয়। তাদের মধ্যে বৃহত্তম ছিল সমাজতান্ত্রিক বিপ্লবীদের দল, সোশ্যাল ডেমোক্র্যাট (বলশেভিক এবং ইউনাইটেড), সাংবিধানিক গণতন্ত্রী (পিপলস ফ্রিডম পার্টি)। এই দলগুলির নির্বাচনী পোস্টারগুলি আন্তর্জাতিকভাবে স্বীকৃত "ব্র্যান্ড" - সোভিয়েত রাজনৈতিক পোস্টারগুলির অগ্রদূত।

গণপরিষদকে উত্সর্গ করা শেষ পোস্টারটি 1917 সালের শেষের দিকে প্রকাশিত হয়েছিল। এটি নাগরিকদেরকে আইনত নির্বাচিত সরকারী সংস্থার প্রতিরক্ষায় বিক্ষোভ দেখানোর আহ্বান জানায়। 5 জানুয়ারি (18) অনুষ্ঠিত এটির প্রথম বৈঠকটি শেষ বলে প্রমাণিত হয়েছিল।

তথ্য পোস্টার

একটি পোস্টার, যোগাযোগের প্রধান মাধ্যমগুলির মধ্যে একটি হিসাবে, একটি তথ্যমূলক ফাংশন রয়েছে, যা দেশের মৌলিক পরিবর্তনগুলির বিষয়ে প্রতিবেদন করে। 2 মার্চ (15), 1917-এ সিংহাসন থেকে দ্বিতীয় নিকোলাসের ত্যাগ এবং গঠনঅস্থায়ী সরকার

রাশিয়ার ইতিহাসে একটি নতুন পৃষ্ঠা চিহ্নিত করেছে। ঐতিহাসিক ঘটনাগুলির ঐতিহ্যগত মূর্তি এবং ক্ষমতায় নতুন মুখ জনপ্রিয় করার প্রয়োজনীয়তার সাথে, বিপ্লবের নেতাদের প্রতিকৃতি প্রকাশিত হতে শুরু করে।

মহান মোড়ের সময়কালে জনপ্রিয় অনুভূতির কাগজে শৈল্পিক মূর্তিকেও খুব গুরুত্ব দেওয়া হয়েছিল। তাই মস্কো প্রিন্টিং হাউস পার্টনারশিপ আই.ডি. সিটিনা দেশের অঞ্চলগুলিতে ফেব্রুয়ারি বিপ্লবের দিনগুলির জন্য উত্সর্গীকৃত একটি সিরিজ প্রকাশ করেছে। প্রারম্ভিক বছরগুলিতে বলশেভিকদের দ্বারা ব্যবহৃত আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ ধরনের প্রচার ছিল পোস্টার প্রচার। পোস্টারের ভূমিকা বিশেষ করে বছরগুলিতে দুর্দান্তগৃহযুদ্ধ

বলশেভিকরা পোস্টার প্রচারের সাথে যে গুরুত্ব দিয়েছিল তা প্রমাণ করে যে রাজনৈতিক প্রচার পোস্টার পরিবহন জরুরী সামরিক কার্গো সরবরাহের সাথে সমান ছিল। রাজনৈতিক বিষয়বস্তু সহ পোস্টার ছিঁড়ে ফেলা বা ক্ষতি করা নিষিদ্ধ ছিল।

চাউস এনভি নিবন্ধ থেকে "সোভিয়েত পোস্টার 1917-1920।" সমাজতান্ত্রিক মতাদর্শ প্রচারের প্রধান উপায়":

"পোস্টার ছিঁড়ে ফেলা এবং ঢেকে রাখা কঠোরভাবে নিষিদ্ধ; দায়ীদের জবাবদিহি করা হবে," অনেক পোস্টারে ছাপা হয়েছিল। "যে কেউ এই পোস্টারটি ছিঁড়ে ফেলে বা পোস্টার দিয়ে ঢেকে দেয় সে একটি প্রতিবিপ্লবী কাজ করছে।" গৃহযুদ্ধের সময় বাড়ির দেয়ালে, বেড়ায় এবং সামনের দিকে যাওয়া ট্রেনের গাড়িতে সাঁটানো রাজনৈতিক পোস্টারগুলিতে এটি ছিল কঠোর সতর্কতা।

আন্দোলনের ট্রেনের গাড়ি

1920 সালে। প্রচার পোস্টার সক্রিয়ভাবে ব্যবহার করা শুরু হয়, হিসাবে সামাজিক বিজ্ঞাপন: সর্বজনীন সাক্ষরতা, স্বাস্থ্যের জন্য লড়াই (যক্ষ্মা, মাতালতা, অনুপযুক্ত শিশু যত্নের বিরুদ্ধে লড়াই), নারীর সমতা,গৃহহীনতার বিরুদ্ধে যুদ্ধ, ইত্যাদি

চিলড্রেনস হোম, 1920

ই.ই. লেজেন "1917-1930 এর দশকে রাজনৈতিক আন্দোলনের একটি মাধ্যম হিসাবে পোস্টার" নিবন্ধে লিখেছেন:

বেশিরভাগ প্রাক-বিপ্লবী শিল্পীদের সাথে সহযোগিতা করতে শুরু করে সোভিয়েত শক্তি. তাদের মধ্যে ছিল ভ্রমণকারী, এবং রাশিয়ান প্রভাববাদী(A.A. Rylov, K.F. Yuon), এবং শিল্পকলার বিশ্ব(E.E. Lansere, M.V. Dobuzhinsky), এবং অ্যাসোসিয়েশনের সদস্যরা "নীল গোলাপ"(পি.ভি. কুজনেটসভ, এমএস সারিয়ান), এবং সমর্থকরা "হীরের জ্যাক"(P.P. Konchalovsky, I.I. Mashkov, A.V. Lentulov)। প্রথমে পিপলস কমিসারিয়েট ফর এডুকেশনের চারুকলা বিভাগে একটি বিশেষ স্থান দখল করেছিল বিমূর্ততাবাদীভি.ভি. ক্যান্ডিনস্কি এবং কে.এস. মালেভিচ।

বিপ্লব নতুন দিশার জন্ম দিয়েছে। রাশিয়ান বিপ্লবী আভান্ট-গার্ড "ইনোভিস"("নতুন শিল্পের প্রবক্তা", 1919 - 1920: K.S. Malevich, M.Z. Chagall, L.M. Lisitsky) "বিশুদ্ধ" শিল্পের জন্য লড়াই ঘোষণা করেছিলেন এবং প্রচারের ফর্মগুলি বিকাশ করতে শুরু করেছিলেন। "ছুরি" ("নিউ সোসাইটি অফ পেইন্টার্স")জ্যাক অফ ডায়মন্ডের কাছাকাছি ছিল। Proletkultশাস্ত্রীয় ঐতিহ্যকে পরিত্যাগ করে "অতীতের ধ্বংসাবশেষে" একটি নতুন সর্বহারা সংস্কৃতির একটি সংগঠন তৈরি করার চেষ্টা করেছিল, কিন্তু দীর্ঘস্থায়ী হয়নি।

মুর, রেড গিফট, 1920। পেইন্টিং দেখায়: মা এবং শিশু ঘর,শ্রমিক ও কৃষক প্রতিনিধি পরিষদ,কিন্ডারগার্টেন, প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য স্কুল,লাইব্রেরি, ওয়ার্কিং উইমেন ক্লাব

বিপ্লবোত্তর বছরগুলিতে, ভি. মায়াকোভস্কি তথাকথিত "উইন্ডোজ অফ গ্রোথ" (রাশিয়ান টেলিগ্রাফ এজেন্সি) এর সংগঠনে অবদান রেখেছিলেন, যেখানে এম.এম. চেরেমনিখ এবং ডি.এস. মুর। সেই সময়ে, শিল্পীরা নিরক্ষর জনগোষ্ঠীর কাছে বোধগম্য প্রচার সামগ্রী তৈরির সাথে জড়িত ছিলেন। টেলিগ্রাফ সংস্থা প্রথম তলার জানালায় পোস্টারগুলি প্রদর্শন করেছিল, তাই সংস্থার নাম - "উইন্ডোজ অফ গ্রোথ"।

ভি ভি মায়াকভস্কি। "প্রতিটি অনুপস্থিতি শত্রুর জন্য একটি আনন্দ ..." 1921

শিল্প সমালোচক তাতায়ানা সের্গেভনা ইগোরশিনা লিখেছেন:

প্রথম বিপ্লবী দশকের পোস্টার কাজগুলি অ্যাভান্ট-গার্ডে কম্পোজিশনাল, গ্রাফিক এবং স্টাইলিস্টিক কৌশল দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। এটি ছবিতে ফটোমন্টেজের সক্রিয় ব্যবহার, ফন্ট রচনা এবং হাতে আঁকা পটভূমি উপাদানগুলির দ্বারা পরিপূরক; গ্রাফিক ইলাস্ট্রেশন, অক্ষর, তীর, রাস্টার মোটিফ, বিস্ময় চিহ্নের সমন্বয়ে গঠিত অদ্ভুত তির্যক রচনা। সামাজিক পোস্টারগুলি অস্বাভাবিক কোণ এবং ভঙ্গিতে প্রভাবশালী ব্যক্তিত্ব ব্যবহার করে, পোস্টারের আবেদন এবং আবেগকে বাড়িয়ে তোলে। পোস্টার জেনারে গঠনবাদী শিল্পীদের (A. M. Rodchenko, V. V. Mayakovsky, L. Lisitsky, ভাই V. A. এবং G. A. Stenberg, D. A. Bulanov, G. G. Klutsis, S. Ya. Senkin এবং অন্যান্য) আভান্ত-গার্ডে পরীক্ষাগুলি গ্রাফিক্সের মূল বিশ্ব পোস্টার মানে সমৃদ্ধ করেছে। শৈল্পিক অভিব্যক্তি।

মালিউটিন, 1920

সোভিয়েত সামাজিক পোস্টার একটি অত্যন্ত অস্পষ্ট এবং বহুমুখী ঘটনা; অতএব, এই বিষয়টি বিবেচনা করার সময়, 1917 সালে জাল্টসম্যান এবং কুস্টোডিভের কাজগুলি নীচে দেওয়া হল দীর্ঘ সোভিয়েত সময়কালকে ভাগ করা।

বিপ্লবের পর প্রথম বছরগুলিতে, যখন দেশটি ধ্বংস এবং পতনের মধ্যে ছিল, তখন বলশেভিকদের প্রধান কাজ ছিল সদ্য মিশে যাওয়া সোভিয়েত নাগরিকদের মধ্যে একটি নতুন মূল্যবোধের ব্যবস্থা স্থাপন করা, তাদের এবং পশ্চিমা দেশগুলির নাগরিকদের মধ্যে একটি কঠোর লাইন তৈরি করা। , যাদের ঘৃণাভরে "বুর্জোয়া" বলা হত। অতএব, অনেক পোস্টার শিল্পীর কাজে বৈসাদৃশ্য একটি চরিত্রগত কৌশল হয়ে ওঠে। অবশ্যই, বুর্জোয়াদের উদ্ভটভাবে চিত্রিত করা হয়েছিল - সমস্ত সম্ভাব্য ত্রুটিগুলি অতিরঞ্জিত ছিল। যেমন, উদাহরণস্বরূপ, শিল্পী ডেনিস "ক্যাপিটাল" এবং "কমরেড" এর পোস্টার। লেনিন পৃথিবীকে অশুভ আত্মা থেকে পরিষ্কার করেন।" সোনার স্তূপে বসে থাকা একজন স্থূল ভদ্রলোকের কার্টুন চিত্রটি যদি এখনও প্রশ্ন না তোলে, তবে দ্বিতীয় রচনায় অশুভ আত্মার থিমের আবেদন বিভ্রান্তিকর। লেনিনের অসামঞ্জস্যপূর্ণ চিত্রটি ধারণা দেয় যে তিনি একটি ঝাড়ুতে উড়ছেন। আমি ভাবছি পোস্টার শিল্পীর এই মজার প্রভাব সম্পর্কে কোন ধারণা ছিল কিনা।

কর্মীদের উত্সাহিত করা এই সময়ের আরেকটি সাধারণ বিষয়। একই সময়ে, সামাজিক পোস্টার একটি বড় অ্যারে নিন্দা নিবেদিত ছিল খারাপ অভ্যাসএবং কাজের প্রতি দায়িত্বজ্ঞানহীন মনোভাব। সর্বজনীন শিক্ষারও প্রচার করা হয়েছিল, মহিলাদের শিক্ষিত করার উপর বিশেষ জোর দেওয়া হয়েছিল। শিল্পী ইজনারের কাজ "নারী, সাক্ষরতা আপনার মুক্তির চাবিকাঠি", 1920, সাধারণ।

কুদ্র্যাশভের কাজ 1920

মায়াকভস্কির কাজ 1920

গৃহযুদ্ধের সময়, সোভিয়েত পোস্টার শিল্পীরা প্রাসঙ্গিক কাজ দিয়ে রেড আর্মিকে সমর্থন করার চেষ্টা করেছিলেন। 1920 সালের ডেনিসের "অন দ্য গ্রেভ অফ দ্য কাউন্টার-রিভোলিউশন" পোস্টার উল্লেখযোগ্য।

1921 সালে মুরের কাজ "সাহায্য" উল্লেখ করার মতো, যা ভলগা অঞ্চলের দুর্ভিক্ষকে উত্সর্গ করেছিল। একটি সাধারণ কালো ব্যাকগ্রাউন্ডের বিপরীতে উত্থাপিত বাহু সহ একটি দুর্বল চিত্রের চিত্র একটি শক্তিশালী ছাপ তৈরি করে। চিত্রের পিছনে একটি পাতলা স্পাইকলেট বাদ দিয়ে আবেগপূর্ণ চিত্রটির অতিরিক্ত বিবরণেরও প্রয়োজন ছিল না।

এই বিষয়ে আরেকটি পোস্টার হল 1921 সালের সিমাভের কাজ "রিমেম্বার দ্য স্টারভিং"।

নতুন ধরণের সোভিয়েত নাগরিকদের পোস্টারগুলিতেও ব্যাপকভাবে প্রতিফলিত হয়েছিল: কর্মীদের (পুরুষ এবং মহিলা উভয়ই) বৈশিষ্ট্যযুক্ত পোশাকে এবং সংশ্লিষ্ট প্যারাফারনালিয়ার সাথে চিত্রিত করা হয়েছিল: একটি হাতুড়ি, একটি স্কাইথ, লাল স্কার্ফ, কাজের ওভারঅল ইত্যাদি। তাদের পোস্টার দিয়ে, শিল্পীরা থামতে চেয়েছিল, দর্শককে নিরুৎসাহিত করেছিল এবং তার মধ্যে একটি নির্দিষ্ট চিন্তাভাবনা জাগিয়েছিল।