Tidningar "Satyricon" och "New Satyricon" och deras anställda. A

"Nya Satyricon"

Våren 1913 bröt en skandal ut i Satyricon, som ledde till ett uppehåll mellan Averchenko and Co och Kornfeld. Olika källor ger olika anledningar till vad som hände.

Den första versionen presenterades av L. Evstigneeva (Spiridonova) i monografin "The Satyricon Magazine and the Satyricon Poets" (M., 1960). Forskaren hävdar att "den omedelbara orsaken var monetära missförstånd och ett bråk mellan tidningens huvudägare: utgivaren Kornfeld, å ena sidan, och Averchenko, Radakov och Remizov, å andra sidan. Enligt det avtal som slöts mellan förlagen och de anställda hade Averchenko, Radakov och Remizov rätt att kontrollera den ekonomiska delen av tidningen, och Kornfeld gick med på att inte höja prenumerations- och detaljhandelsavgifterna för tidningen. Men den 1 januari 1912 höjde Kornfeld godtyckligt detaljhandelsavgiften, vilket senare orsakade en nedgång i upplagan. Averchenko, Radakov och Remizov anklagade Kornfeld för att inte längre tillåta dem att kontrollera affärsböckerna, godtyckligt spendera belopp som tillhör tidningen och börjat försena betalningen av avgifter till anställda. Kornfeld klagade i sin tur på de desperata ekonomisk situation tidningen, vilket tvingar honom att göra affärer på ett nytt sätt. Som ett resultat av bråket lämnade de flesta av de ledande medarbetarna tidningen och grundade en ny – på kooperativ basis.”

Den andra versionen finns i artikeln av Vasily Knyazev "Cement of the Satyricon" (Literary Leningrad. 1934. Nr. 31): Averchenko, Re-Mi och Radakov tog bokstavligen Kornfeld i halsen och fick i hemlighet från andra anställda rätten att få 50 procent av vinsten, det vill säga började de aktieägare. Sedan påstås de besluta sig för att helt eliminera förlaget från affärer, utveckla en plan för hans undergång genom att publicera olönsam litteratur på dyrt papper, med ett lyxigt omslag etc. Till slut etablerades förmynderskap över M. G. Kornfelds angelägenheter i person av Shenfeld och Kugel, som dock vägrade att lämna över tidningen till kompistrion i utbyte mot lite penningkompensation, vilket ledde till uppbrottet.

Slutligen, det tredje, liknande de två föregående, motivet för att lämna Satyricon ges i hennes memoarer av Alexei Radakovs andra fru, E. L. Galperina: "I enlighet med villkoret som ingicks mellan de ledande anställda på Satyricon och förlaget, efter att ha ökat cirkulation av tidningen till en viss siffra dessa anställda var tänkt att bli aktieägare i tidningen<…>Tja, sa Alyosha (Radakov - V.M.) med sin karaktäristiska lätthet, jag satt en dag på platsen där tsaren går till fots, och jag hörde ett samtal mellan vår revisor och Kornfelds farbror - en mycket otäck kille som kom från någonstans från Polen och blandade sig i alla frågor. Revisorn berättar att tidningen för länge sedan överskridit den upplaga som avtalet föreskriver. När jag hörde detta hoppade jag ut som en galning. Nåväl, då skapade jag ett sådant fruktansvärt väsen och övertalade Averchenko och andra att lämna Satyricon och organisera sin egen tidning.”

Skandalen på Satyricon fick omfattande bevakning i pressen. Den 19 maj 1913 publicerade tidningen "Russkaya Rumor" följande uttalande från Averchenko: "Med tanke på de rykten som sprids i litterära kretsar av M. G. Kornfeld att anledningen till att jag lämnade Satyricon är materiella meningsskiljaktigheter och uppgörelser med förlaget, jag förklarar härmed kategoriskt "att mitt avhopp från tidskriften huvudsakligen orsakades av de omöjliga arbetsförhållanden under vilka herr Kornfeld placerade mig och mina kamrater, samt av ett antal kränkningar av elementär litterär och förlagsetik."

Dessförinnan, den 15 maj, lämnade Averchenko, Radakov och Remizov in en stämningsansökan till St. Petersburgs handelsdomstol för att skydda sina materiella intressen. Den 18 maj överlämnade Kornfeld sin konflikt med tidigare anställda till hedersrätten vid All-Russian Literary Society. De gick med på att delta i rättegången.

Två domstolsförhandlingar ägde rum - den 5 och 7 juni - under ordförandeskap av Vladimir Dmitrievich Nabokov (far till författaren Vladimir Nabokov). Rättegången komplicerade situationen ytterligare.

Kornfeld var helt medveten om den globala karaktären av vad som hade hänt och försökte ta tillbaka och hämta sitt tidigare anställda. "Vägen för en progressiv konsttidning i Ryssland är så svår och fylld av material, för att inte tala om andra, problem, och skapandet av ett nytt litterärt och konstnärligt organ är så svårt, nästan hopplöst, att det är medvetet och skoningslöst att bryta detta vapen, som länge och framgångsrikt tjänat mot mörker, stagnation och våld, är ett direkt brott mot litteraturen, mot samhället” (Nya Satyricon. 1913. Nr 21), skrev han, men... förgäves. Den 7 juli rapporterade Kornfeld genom Satyricon och andra tidningar: ”...eftersom jag i ett antal handlingar av de ovannämnda personerna såg tecken på sådana handlingar som är föremål för kronodomstolens jurisdiktion, har jag efter vägran. av herrarna Averchenko, Radakov och Remizov från den professionella hedersdomstolen, är tvungen att vända sig till försvarets kronodomstol Jag stoppar all vidare polemik” (Satyricon. 1913. Nr 28).

Redan på 1960-talet skrev Kornfeld: "Ju närmare jag kommer slutet av mina minnen angående Satyricons historia, desto mer obegripligt och besvärligt verkar dess slut, om vi betraktar slutet som mitt brott med mina närmaste medarbetare: Arkady Averchenko , Radakov och Remizov ( Re-Mi), som lämnade redaktionen utan förvarning.<…>På frågan om vilka de verkliga orsakerna till splittringen var svarade jag att jag inte visste – ingen ville tro på mig... När vänner och välbefinnare föreslog att jag skulle ta rollen som medlare och medlare avvisade jag dessa förslag, som inte motsvarade det givna tillståndet: i själva verket förutsätter försoning ett bråk. Vi bråkade aldrig.<…>Efter det redaktionella nederlaget ställdes jag inför den otacksamma och svåra uppgiften att ofrivillig improvisation var att återupprätta utgivningen av "Satyricon" med en ny personal" (Kornfeld M. G. Memoirs).

Naturligtvis skapade det som hände många problem för Kornfeld, men positionen för Averchenko, Radakov och Re-Mi var inte lätt. De var också tvungna att starta ett nytt förlag från grunden. När de tänkte på detta tog de med sig en bok med adresser till gamla prenumeranter på tidningen när de gick. Det fanns ytterligare ett "men", det viktigaste - bristen på pengar för att öppna mitt eget företag. Re-Mis vän, konstnären Nikolai Radlov, kom till undsättning och lånade honom fem tusen rubel. Enligt Radakov lämnade de tillbaka detta belopp inom ett år, och efter ett par år kunde de köpa ett eget tryckeri och hade ett stort förlag. Radlov tackades: från 1913 blev han en permanent bidragsgivare till New Satyricon.

På rekordtid skapade Averchenko, Radakov och Re-Mi New Satyricon-partnerskapet (de tänkte inte på namnet på länge), där alla tre blev ägare till lika delar. Tillsammans med dem, P. Potemkin, Teffi, V. Azov, O. L. D'Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobuzhinsky, K. Antipov, A. Yakovlev, V. Voinov och andra. Ark anslöt sig därefter till dem. Buchov.

I den gamla "Satyricon" återstod: V. Knyazev, B. Geyer, V. Tikhonov, såväl som unga poeter V. Goryansky, S. Marshak (Dr. Fricken), V. Winkert, N. Agnivtsev, D. Aktil och andra . Vasily Knyazev, som omedelbart blev "stjärnan" i Kornfelds "Satyricon", skrev en ond dikt "Arkady Leikin" efter Averchenkos avgång. Det började med glorifieringen av "kungen":

Han var som en virvelvind. Förälskad i livet och solen,

Frisk kropp, stark, ung,

Han gjorde oss berusade, sprang in i vårt fönster,

Och det förblindade och lyste som en stjärna mellan oss.

Brinnande i elden av enorm framgång,

Charmigt busar och leker,

Han skrattade, och hela landet, som ett eko,

Hon ekade jublar av kungens glädje.

Och det slutade så här:

Hans mage skratt, så söt mot oss först,

Har blivit tråkig, efter att ha tappat nyhetens pikantitet;

Och det är förgäves att leta efter de underliggande tonerna av sorg i den,

Andligt värde, ideologisk vithet.

Glada, oförskämda skratt. Clownskratt...

Arkady Timofeevich berömde återigen Knyazev för sin talang, förlät honom mycket snart och tog honom till sin nya tidning.

Det första numret av New Satyricon publicerades den 6 juni 1913, det vill säga bokstavligen en månad efter skandalen och mitt under rättegången! Ritningen på omslaget antydde att läsaren i den nya utgåvan skulle hitta alla traditionella delar av Satyricon. Han avbildade en taxichaufförshytt: Averchenko på lådan, med tyglarna, på sätet - Radakov, Re-Mi, full av kupéresväskor. Signatur under bilden:

”Satyriconiterna flyttar till en ny lägenhet.

Fat Satyricon (omtänksamt): - Har du tagit allt?

Det är det, verkar det som.

Har vargbären fångats?

Stjärtfjädrar, brevlåda - läggs där?

Här, här.

Lämnade du inget?

Det verkar som ingenting.

Okej, Arkady, flytta med Gud, Nevskij, 65.”

Ett officiellt uttalande dök upp i samma nummer av tidningen:

"Vi, undertecknade, anställda på New Satyricon, uppmärksammar läsarna på att vi inte längre finner möjligheten att samarbeta i tidningen Satyricon utgiven av M. G. Kornfeld och lämnar redaktionen i bolagsform. Vi frånsäger oss allt ansvar för den vidare riktningen och innehållet i denna tidning, utgiven av M. G. Kornfeld.”

Redaktionens första adress var Nevsky, 65. Därefter låg den på Nevsky, 88, på gården till vänster, på tredje våningen. Det var en stor lägenhet. I ett rum finns en redaktion, i ett annat kanslichefens och förlagets kontor, i det tredje ett kontor; två rum upptogs av expeditionen. De återstående tre rummen beboddes av människor som inte hade något med New Satyricon att göra. I samma lägenhet fanns ett lager för förlaget.

Kornfeld gjorde febriga försök att rädda Satyricon; Tidskriften utgavs till slutet av 1913 prenumerationer för 1914. Under en tid existerade "Satyricon" och "New Satyricon" samtidigt. Men mycket snart sjönk den första, berövad på de bästa författarna, i glömska... Averchenko blev därmed en av ägarna och redaktören för landets ledande satiriska och humoristiska publikation.

Efter att ha etablerat tidningens arbete, skämde Averchenko, Radakov och Re-Mi inte längre redaktionen med sina besök - mekanismen var redan igång och misslyckades inte. Radakov brydde sig inte ens om att ta med ritningar - de skickade dem till hans hem. Arkady Timofeevich har också äntligen möjlighet att vara värd för människor i arbetsfrågor.

1913 blev han en så rik man att han kunde hyra en trerumslägenhet i Greve M.P. Tolstojs nya hyreshus på Troitskayagatan 15/17 (nuvarande Rubinsteingatan). Denna byggnad, byggd 1912 enligt ritningen av arkitekten F. Lidval i "Northern Art Nouveau"-stil, är fortfarande ett arkitektoniskt landmärke i St. Petersburg. Här hade Arkady Averchenko för första gången i sitt liv en egen hörna! Hans barndomsår tillbringades under trånga förhållanden, det finns inget behov av att prata om bekvämligheter vid Bryanskgruvan eller i Kharkov. Under de första åren av S:t Petersburg vandrade författaren runt i möblerade rum. Och nu, äntligen, den första i mitt liv (och när jag ser framåt, den sista!) min egen permanenta lägenhet.

Låt oss mentalt besöka Arkady Timofeevich. Låt oss vända från Rubinstein Street till en halvcirkelformad båge dekorerad med en gotisk smideslykta. Framför oss ligger gården till Tolstojhuset med magnifika arkader som leder mot Fontanka-vallen. Författaren bor i första ingången till höger. Han har redan sett oss, eftersom fönstret på hans kontor tittar på ytterdörr främre ingången. Vi behöver andra våningen, lägenhet 203. Men vi behöver inte gå upp till fots - det finns en ånghiss i byggnaden.

Ägaren själv öppnar dörren för oss och bjuder in oss i den rymliga hallen.

Det här är min lägenhet, säger han. - Jag är nöjd med henne. Centralvärme, varmvatten, telefon. Vad mer behöver du?.. Området är bra - Five Corners. Återigen, det är inte långt från jobbet - gatan vetter mot Nevsky Prospekt, nästan bredvid redaktionen för New Satyricon.

Direkt framför oss finns dörren till kontoret. Låt oss gå in. Stort rum, väggar klädda med tyg lila färg, stort bibliotek. Det finns ett skrivbord vid fönstret. Arkady Timofeevich skrattar:

Här pågår varje dag en tyst, hemlig, våldsam kamp mellan mig och min hembiträde Nadya. Varje morgon tittar jag igenom korrespondens, räkningar... Jag slänger det jag läser och inte längre behöver på golvet. Jag åker till redaktionen. Nadya kommer, sopar golvet, plockar upp alla papper från det, slätar försiktigt ut det och sätter det mellan ljusstaken och klockan på skrivbordet. På kvällen kommer jag och slänger den här packningen på golvet igen. På morgonen kommer Nadya och sätter in henne igen... Vi pratar aldrig om detta, för dödligt krigande arméer förhandlar inte med varandra!

Naturligtvis skämtar ägaren - han har ett utmärkt förhållande med Nadya.

Från kontoret leder dörren till sovrummet. Här på väggarna finns tyg i en lugn blå färg. Bredvid sängen, full av böcker och tidningar, finns det konstigt nog en grammofon och... skivstänger! Arkady Timofeevich ler igen:

Den tråkigaste uppgiften för en person är att klä på sig. Jag gör det här till musiken. Du knyter skorna och lyssnar på Sobinov! Och skivstängerna... Bli inte förvånad - ibland gillar jag att träna mina muskler.

Det tredje rummet är en matsal och ett mottagningsrum samtidigt. Frukter i vaser, färska blommor. Krämtapeter, på väggarna - målningar av Repin, Bilibin, Dobuzhinsky, Benois, en nära vän till Re-Mi...

Fönstren på kontoret, sovrummet och matsalen har utsikt över innergården. Folk springer runt nedanför. Frågan uppstår oundvikligen: vilka andra kändisar bor här? Arkady Timofeevich säger lätt:

Jag är stolt över att jag bor i samma hus med Ludwig Chaplinsky, trefaldig rysk mästare i tyngdlyftning. Förresten, Chaplinskys Sanitas gym fungerar i huset. Kuprin och jag besöker honom när vi har tid. Jag ser ofta Alexander Ivanovich Spiridovich. Tja, du vet förmodligen vem det här är - chefen för den kejserliga palatsvakten. Kommer du ihåg att han hade stora problem 1911, efter mordet på Stolypin? Han ställdes till och med inför rätta, men fallet lades ner på kejsarens insisterande... Den mest anmärkningsvärda personen i vårt hus är prins Mikhail Mikhailovich Andronikov. Ja, ja, samma - från Grigory Rasputins följe! Ibland kommer Grigory Efimovich och hans sällskap hit på natten. De gör ett fruktansvärt oväsen och väcker alla invånare. Ägaren till huset, grevinnan Tolstaya, säger de, vet inte ens hur man blir av med denna Andronikov. Rättegångar tjänar på honom. Och de berättade för min piga, prinsens tjänare, att han hade byggt ett slags kapell i sitt sovrum bakom en speciell skärm. Tänk dig - med ett krucifix, talarstol, sprinkler, ikoner och till och med en törnekrona! Men på andra sidan av skärmen hänger sig prinsen lugnt åt de mest vidriga utsvävningar. Alla vet att han är homosexuell... Ja! Inte långt härifrån, bokstavligen tvärs över gatan, ligger Trinity Theatre of Miniatures, som jag samarbetar med. Mycket bekvämt. Jag går på föreställningar av mina pjäser. Ibland går jag för att besöka Levkiy Zheverzheev, han bor i samma hus där teatern är. Zheverzheev är en samlare, så han spenderar alla sina pengar på att köpa böcker och teatraliska memorabilia. Han organiserade litterära och konstnärliga "fredagar", där Bakst, Altman, Khlebnikov, Mayakovsky, Malevich, Filonov och bröderna Burliuk deltog. Jag går dit också, men sällan. Zheverzheev startade också ett "fredagsalbum" där gästerna lämnar minnesvärda anteckningar, teckningar och improviserade anteckningar. Bra idé... Nåväl, nu ska vi äta lunch. Min kock är en fantastisk kock!

Så här bodde Arkady Timofeevich på Troitskaya - bekvämt och mysigt. Hans lägenhet kom inte bara ihåg av personalen på New Satyricon. Vi lyckades få författarens brorson Igor Konstantinovich Gavrilov att prata, som sa att hans mamma i många år påminde om sin resa från Sevastopol till Averchenko i St. Petersburg vid den tiden. Hon blev chockad av sin brors lägenhet. Hon beundrade allt hon såg från honom, särskilt dammsugaren och hemtelefonen, som för henne tycktes vara tecken på en annorlunda, "främmande" vardag.

Flera skisser "från livet på Troitskaya" lämnades till oss av Arkady Averchenkos kollegor. Efim Zozulya mindes: "Dörren öppnades för mig av hembiträdet Nadya, en kort blondin med intelligenta, skarpa ögon. Innan jag kom pratade hon i telefon och släppte in mig i matsalen utan några frågor och skyndade sig att fortsätta samtalet. Telefonen stod på Averchenkos bord, och för att hålla luren mot en främling, det vill säga någon som inte satt vid bordet, var han tvungen att böja sig ner. Enheten var på något sätt så obekvämt placerad. Och Nadya talade och böjde sig över Averchenkos axel. Konversationen var inte affär. Samtalet handlade om Nadyas släktingar, om bugningar för någon gudfar, om någons ankomst. I mina fortsatta besök i Averchenko<…>Jag har sett Nadya i en sådan position mer än en gång, vilket inte störde Averchenkos arbete. Nadya, en enkel flicka, men mycket taktfull och intelligent, betedde sig fritt, med värdighet, kände sig hemma och bibehöll en förvånansvärt varm ton i lägenheten och i mötet med många och varierande besökare. Detta var karakteristiskt för Averchenko, eftersom källan till denna ton var naturligtvis ägaren” (Zozulya E.D. Satyrikontsy).

Och här är ett fragment av Nikolai Karpovs memoarer "I ett litterärt träsk", lagrat i samlingarna av Russian State Archive of Literature (RGALI) och utställt på Internet. En gång träffade Karpov poeten Evgeniy Vensky på gatan och sa att han skulle gå till redaktionen för New Satyricon med en saga på vers, "Fader Frost."

”Har du med dig dikterna? – frågade Vensky i en affärsmässig ton. - Så låt oss gå till Averchenkos lägenhet nu. Han är hemma.

Besvärlig. Jag känner honom knappt.

Vilken konstig! Vad, han ska äta dig, eller vad? Han har inte bitit på länge. Jag övergav det här sättet. Om jag inte känner dig kommer jag att presentera dig. De drunknade!

Vid den tiden hyrde Averchenko två möblerade rum, med en separat ingång på Troitskaya. Han öppnade själv dörren. Lång, rakad, klädd i en välskräddad kostym från den berömda Teleski, Averchenko såg ut som en överviktig, framgångsrik entreprenör.

"Här, Arkady Timofeevich," började Vensky i en bufflig ton, "tillåt mig (han sa så: "tillåt mig") att presentera dig för en begåvad poet. En olycka hände honom.

Averchenko tittade förvirrat på honom, bjöd in oss att sitta ner och sätta en godbit på bordet - en chokladask.

Olycka? – frågade han igen.

Olycka, Arkady Timofeevich. Han skrev en saga och sover och ser den publicerad i Satyricon.

Averchenko tittade frågande på mig. Jag gav honom manuskriptet tyst. Han läste historien och sa:

Bra. Jag skriver ut den. Kommer i nästa nummer.

Och han ställde sig upp och signalerade att publiken var över.

Arkady Timofeevich," ropade Vensky plötsligt, "du är en gud!" Vid Gud, Gud! Och ännu mer än Gud! Om, säg, jag nu ber Gud om förskott, kommer den gamle mannen aldrig att ge mig det. Han är väldigt arg på mig, och han är snål, som Harpagon. Och du, Arkady Timofeevich, kommer att ge det utan mycket missnöje. Detta betyder att du är över Gud.

Hur många? - Averchenko, med ett allvarligt ansikte, frågade kort.

Jag varnar dig, Arkady Timofeevich, "Jag tar inte förskott på mindre än en rubel," sa Vensky.

Rubel? – Averchenko blev förvånad.

Pingst krävs, kära Arkady Timofeevich, pingst. Nu höjer jag mitt varumärke, och på hotellet Balabinskaya ger lakejerna mig en stående ovation, som en Hamlet, en dansk prins," skämtade Vensky, "jag började ge dem två kopek, som någon Pierpont Morgan. Känn vår! Och det är synd att dricka mindre än ett A för din hälsa. Jag ska bara skämma ut dig!

Averchenko räckte honom fem rubel, och Vensky brast ut i clownisk tacksamhet.”

Ovanstående fragment visar Averchenkos professionella redaktionella egenskaper på bästa möjliga sätt: till och med den föga kända författaren N.A. Karpov, till och med tiggaren och fylleristen Evgeniy Vensky kunde räkna med hans beskydd om de tog med sig begåvade manuskript. Tydligen kunde Arkady Timofeevich förlåta en person mycket för sin talang: 1914–1915 dök verk av Alexander Green och Vladimir Mayakovsky, som var ökända i Petrograd, upp i New Satyricon.

Alexander Stepanovich Green var känd som en obalanserad, stordrinkare, benägen att svära och orsaka bråk på offentliga platser under påverkan av vinångor. Enligt Efim Zozulyas memoarer kunde Green dyka upp på New Satyricon i slutet av arbetsdagen och gå och lägga sig i redaktionssoffan. En av dessa kvällar försökte Zozulya hitta honom en plats på ett hotell, men ingen ville ta emot den helt berusade Green. Äntligen hittade man en plats på ett av hotellen. Alexander Stepanovich var dock extremist - precis i lobbyn stannade han framför en fridfull gammal kvinna i en mörk mantill och tilltalade henne med extraordinär ilska:

Ber du oss om vardagshistorier? Ska vi beskriva dina feta huvor? Så jag säger er: Jag kommer inte att beskriva era (epiteterna som följde) huvor. Åt helvete (sägs det annorlunda) mamma! Och tänk inte ens på att kräva. Jag bryr mig inte ett dugg om hela ditt vidriga, vidriga liv tillsammans med din kung (följde definitionen)!

Den gamla kvinnan svimmade nästan och Zozulya ryste, eftersom två officerare stod i närheten och kunde höra sista orden om kejsaren. Redan i hotellrummet, sittande i soffan, fortsatte Green att göra så grova kommentarer mot den gamla kvinnan att Zozulya inte kunde stå ut och började skratta.

Vad gjorde den här gamla damen med dig? – frågade han. – Varför tror du att hon definitivt behöver vardagshistorier?

Efter en tid, efter att ha nyktrat till och kommit ihåg episoden med den gamla kvinnan, började Green också skratta (Zozulya E. D. Satyrikontsy).

Trots särdragen i Greens beteende, uppskattade Averchenko mycket hans talang och behandlade honom med värme som en människa. Han upprepade ofta och såg efter Alexander Stepanovich: "En konstig man, men intressant och begåvad." Den första boken som publicerades av förlaget New Satyricon 1915 var Greens berättelse "An Incident on Dog Street." Här är vad författaren Lev Gumilevsky mindes om detta i sin essä "Far and Near":

"En gång inkluderade jag en berättelse som verkade humoristisk för mig i New Satyricon. Averchenko besökte sällan redaktionen hans sekreterare Efim Davydovich Zozulya, då fortfarande ung, ännu inte skallig, men redan viktig, blev tjock, tog emot besökare, klädd i en svart jacka och grå byxor. Han tog manuskriptet och sa åt mig att ringa om en vecka eller två. Berättelsen accepterades och jag gick till redaktionen. Vid Zozulyas bord satt som gäst en vackert rakad, vackert klädd herre, lite fyllig, stilig och lat. Det här var Averchenko. Han hälsade på mig och räckte artigt fram boken till mig som han just hade granskat från ansiktet, ryggraden och kanten.

Det här är vår första bok," sa han, "gillar du den?"

På det grå omslaget med stämpeln "Satyricon" i det övre hörnet var tryckt "A. S. Green" och titeln på den första berättelsen, jag tror att det var "An Incident on Dog Street".

Jag svarade att boken var vackert publicerad.”

Poetinnan av "New Satyricon" Lydia Lesnaya lämnade i sin bok "Memories of Alexander Green" (Moskva, 1972) intressanta bevis om förhållandet mellan Averchenko och Green:

"Petersburg. Nevskij Prospekt. Tunn lång man i en kappa av obestämd färg går han brett längs den isiga trottoaren. Händerna stoppas in i fickorna, huvudet dras tillbaka i axlarna, kragen vänds upp och hatten dras ner till ögonbrynen.<…>...mannen har bråttom att äntligen komma in i entrén till hus nr 88. Han går upp till andra våningen. Till höger är en dörr med inskriptionen "Yagurt Yoghurt", till vänster - "Redaktionen för tidningen 'New Satyricon'". Han kommer in. Behaglig värme omsluter en person i en kappa; han går till målskyttens bord. Jag tittar upp från tidningens signalnummer.

Hej Alexander Stepanovich. Tog du med dig något?

Han håller fram ett ark skrivpapper vikt i fyra.

Mycket bra. I morgon ska jag berätta för Arkady Timofeevich.

I morgon?!

Hoppet om ett förskott grusades. Litet förskott...

I morgon…

Jag ska ringa Averchenko och berätta att du tagit med materialet. Han kommer att auktorisera redovisningsavdelningen. Kom imorgon klockan tolv. Bra?

Han tittar på bordet. Tyst.<…>Green ansågs vara en dyster, dyster person, de sa: "Han är konstig." Han var djupt tillbakadragen...

Averchenkos inställning till Green hade karaktären av nedlåtande sympati. Han strövade gärna med honom efter redaktionsmöten längs med vallarna. Det var konstigt att se dem tillsammans: en strålande hälsa, leende man av atletisk kroppsbyggnad, alltid elegant, och bredvid Grön - i mörk rock med upphöjd krage, blek, dyster. Men när han alltid pratade med Averchenko med låg röst och någonstans borta från de hånande anställda, började Green grina.<…>

Jag minns ett sådant fall.

Alexander Fleet, en advokat till sin utbildning, tjänstgjorde som juridisk rådgivare på någon institution, och plötsligt skrev han en dikt! Den unge poeten tog med den till New Satyricon. En vecka senare kom jag för att få svar.

Nej," sa Averchenko godmodigt, "det kommer inte att fungera för oss."

Flit bestämde sig för att aldrig skriva en rad till.

Men jag skrev det, tog med det och samma resultat. Och Flit, som tur var, gillade verkligen den satiriska och humoristiska atmosfären på tidningens redaktion. Han började umgås, lärde känna alla och blev vän med den osällskapliga Green. Upprymd över sin väns "återkomster" bestämde sig Green för att prata med redaktören.

Arkady Timofeevich, naturligtvis, det är inte för mig att lära dig, men de behandlar Flit orättvist på något sätt. Bukhov läser sina dikter och släpper inte in honom. Är de verkligen så dåliga, dessa dikter?

Bukhov säger att Flit inte har något ansikte, att han "stänker" och inte skriver.

Fleet har absolut litterär smak. Och du kommer ihåg hur Efim Zozulyas berättelser inte fortsatte och fortsatte, men Flit kom med titeln "Premature Stories", och omedelbart dök en höjdpunkt upp. Komma ihåg?

Ja, ja... Låt honom skriva en fabel, jag läser den själv.

Slaget var vunnet - jag gillade fablerna. Fleet blev fast anställd.”

Som vi ser kunde inget av Greens upptåg skada den respekt som Averchenko hade för honom. Alexander Green kunde dock bara göra något chockerande när han var full. Men för den unge Vladimir Majakovskij var skandal ett begrepp om vardagligt beteende. Bokstavligen några dagar innan hans framträdande på redaktionen för New Satyricon, orsakade poeten en nödsituation i Stray Dog. Den 11 februari 1915, från scenen på ett kafé, läste han sin dikt "Till dig!", vars allmänna patos och det obscena språket i slutet chockade publiken. Några damer svimmade. Utifrån resultatet av detta tal upprättades en polisanmälan. Teffi och Alexey Radakov var på plats. Ändå, två veckor senare, den 26 februari, dyker Mayakovskys satiriska "Psalm till domaren" upp på sidorna i Averchenkos tidning!

Averchenko gav Mayakovsky arbete under en mycket svår tid i poetens liv av brist på pengar och till och med svält. Han, på jakt efter åtminstone någon form av inkomst, bad Chukovsky att presentera honom för Vlas Doroshevich, men Doroshevich skrev i ett svarstelegram till Korney Ivanovich: "Om du tar med dig din gula jacka till mig, ringer jag polisen. ...” ”Kungen av feuilleton” Doroshevich var tydligen rädd för Majakovskijs rykte. "The King of Laughter" Averchenko visade sig vara djärvare, även om vi redan har talat om den allmänna politiken för avvisande av futurism av "Satyricon" och "New Satyricon". Arg och tillspetsad kritik och karikatyrer som förlöjligar ledarna för denna rörelse har upprepade gånger dykt upp på sidorna i tidningar. Låt oss till exempel citera Vasily Knyazevs dikt "Confession of a Modernist" (1908):

För ett nytt rim

Vi är redo för tyfus

Sjung det på vers,

Och bråka med honom,

Och bli smittad

Och dö!

Arkady Bukhov var särskilt radikal: vid omnämnandet av futuristerna började han bokstavligen skaka. 1913 publicerades hans dikt "The Legend of the Terrible Book" i New Satyricon:

De satte en järnstövel på honom

Och de slog spik under naglarna,

Men den utmattade mannen kunde inte avslöja hemligheten:

Läpparna var stolt tysta.

………………………………….

Konvojen brast i gråt och domstolen började tänka:

Plötsligt sa någon vältaligt:

"Åh, ers excellens! Låt dem ta med det

En futurists dikter."

…………………………………………..

Utmattad steg tyst från marken

I väntan på ett fruktansvärt ögonblick.

"Tillräckligt! - sa han. - Torterad av eld

Utsatt för onödiga förolämpningar...

…………………………………………….

Nej: en järnstövel är bättre.

Vilken hemlighet behöver du veta?!

Snälla - var snäll!"

Bukhov kunde inte glömma futuristerna ens 1921 i exil. "Du har naturligtvis hört talas om futuristerna", skrev han i feuilletonen "They Knock on the Skull." -<…>En gång i tiden sa litterära äldste: per aspera ad astra - genom hinder till stjärnorna. Litterär ungdom av futuristisk övertygelse uttryckte sig tydligare: genom marknaden - till polisstationen! Andra futurister arbetade också och vandrade längs samma väg. Futuristen Holtzschmitt gick runt och höll föreläsningar för städer och slog offentligt tavlor över huvudet på honom. Föreläsningen hette "Gör plats för skönhet!" Vad skönhet har att göra med det förblir herr Holtzschmits hemlighet. I alla fall stod det bara klart att vägen till skönhet måste beläggas med en egen skalle genom ekbrädor. Futuristen Burliuk höll också föreläsningar, men utan brädor, men med en sko, som han satte på talarstolen och sa: "Detta är skönhet - och Venus de Milo är en näslös docka." Futuristen Vasily Kamensky läste sin dikt "Stenka Razin"<…>på cirkus, sittande på en häst, vänd mot hästens baksida och hålla i hästens svans. Vilja. Det kan finnas hundratals sådana exempel.” Bukhov hatade särskilt Majakovskij och skrev att han "bara märks i en bra publikation, där alla skriver kompetent och talangfullt, märkbart som en böld på en frisk kropp."

Men inte alla satiriker ogillade Majakovskij. Alexey Radakov, till exempel, var mycket influerad av honom, även om han var mycket äldre. Det var han som förde poeten till Averchenko, som enligt vissa bevis sa till Vladimir Vladimirovich: "Du skriver som du vill, det är okej, det låter konstigt, vår är en humoristisk tidning." Det verkar som att Arkady Timofeevich kände igen Mayakovskys stora talang (vid den här tiden uppmärksammade Maxim Gorky också poeten) och kunde abstrahera sig själv från det tomfoolery och chockerande upptåg som den unga futuristen var känd för. Averchenko lyckades mycket känsligt göra det klart för Mayakovsky att hans talang ålägger honom ett visst ansvar.

Lyssna, Majakovskij! – sa han ofta. - Du är smart och begåvad person, och det är klart att du kommer att få berömmelse, och ett namn, och en lägenhet, och allt som händer med alla poeter och författare som förtjänar det och uppnår det. Så varför flippar du, går på huvudet, clownar runt i den här usla kabarén "Comedians' Halt" och så vidare? Ärligt talat, vad är detta till för? Du är en excentriker, verkligen!

När Mayakovsky försökte svara på något, tillät Averchenko honom inte att göra detta och vände sig till någon närvarande: "Nej, seriöst, säg mig, trots allt, en person bryter sig in i öppna dörrar! Tja, vad vill han? Vad tusan? Killen är ung, frisk, begåvad..."

Vasily Knyazev uttryckte sitt intryck av Majakovskijs ankomst till tidningen: "Mayakovskij är en enorm klippa som har kollapsat i en tyst damm. På kort tid... satte han hela "Satyricon" på huvudet... fyllde tidningen med texter, till förfång för satir och humor.<…>...man kunde bli indignerad, tuta, vara arg, men innerst inne insåg de känsliga (inte jag förstås) att detta biologiskt nödvändig"så att flodhästen skulle komma till Satyricons porslinsbutik och där begå messienska grymheter" (brev från Ark. Bukhov daterat den 28 maj 1935). Själva närvaron av Majakovskijs, hans besök på redaktionen, de bullriga diskussionerna som åtföljde dem, den kvicka och inte alltid ofarliga sparringen med tidningens personal och ledning skapade variation och oro i redaktionslivet. Mayakovsky lät ingen bli uttråkad, och Averchenko lade ibland bränsle till elden och provocerade den. Författaren Viktor Ardov mindes: när Majakovskij mobiliserades och hans huvud rakades, anmärkte Averchenko: "Du överdriver alltid allt två gånger", och antydde att poeten bara borde ha rakat halva huvudet, som en straffånge.

Majakovskij slog rot i "New Satyricon", där han publicerade 25 av de 31 dikter som skrevs under denna tid och utdrag ur dikten "A Cloud in Pants". Han tyckte om att arbeta med Radakov, som åtog sig att illustrera dikterna "Psalm till domaren", "Hymn to the Bribe", "Psalm till hälsa", "Psalm till vetenskapsmannen", och insåg att Mayakovsky borde illustreras annorlunda än andra poeter. Så föddes en ny kreativ förening, som om några år kommer att visa sig i "Windows of Satire ROSTA". Radakov kom ihåg att han under en lång tid inte kunde slutföra ritningen för den ironiska "Hymn to the Scientist" (1915):

Han sitter hela natten. Solen bakom huset

flinade igen åt mänskliga övergrepp,

och nere på trottoarerna är det förberedelser igen

gå aktivt till gymnastiksalen.

De rödörade går förbi, men han har inte tråkigt,

att en person växer upp dum och undergiven;

han kan trots allt varenda sekund

ta kvadratroten.

Illustrationen visade sig vara något föga övertygande. Majakovskij, som själv var konstnär av utbildning, tittade länge på teckningen och sa: "Göm vetenskapsmannens huvud i en bok, låt honom fördjupa sig i boken." Radakov gjorde just det. Och ritningen vann tematiskt.

Efim Zozulya vittnade om att Mayakovsky tog redaktörernas angelägenheter för New Satyricon på största allvar, och i närvaro av Averchenko betedde han sig "som en lydig pojke." Vid fredagsmötena såg poeten så anständig ut att Pjotr ​​Potemkin, känd för sin enkelhet, till och med en gång anmärkte:

Vladimir Vladimirovich, du är inte alls oförskämd mot oss.

Om det här stör dig kan jag gå till ditt hus separat och vara oförskämd”, svarade han.

Samarbete i "New Satyricon" gav Majakovskij möjlighet att nå en bred läsekrets, men senare, när tidskriften stängdes av bolsjevikerna som anti-sovjet, skrev poeten att han arbetade i den "med att tänka på vad man skulle äta" ("Jag själv." 1922).

Med utbrottet av första världskriget intog personalen på New Satyricon, ledd av dess redaktör, Arkady Averchenko, en aktiv patriotisk position. I förra numret, juli 1914, uttalade ledaren:

"När alla människor står inför en stor uppgift som förenar alla - att försvara sitt fosterland, att försvara sin självständighet, när tiotusentals familjer skjuter sina nära och kära till krig, när snart människor kommer att dyka upp i djup sorg och i kyrkor de kommer att minnas de kära namnen på soldater som dödats i strid, - då är inte bara skratt, utan även ett svagt leende en förolämpning mot folkets sorg, folkets sorg... Då är skratt olämpligt - samma skratt som fredstid så behövd, så älskad av alla.

Och ändå anser vi det vara vårt nödvändig uppgift, det är vår plikt att bidra med åtminstone en liten del, öka den allmänna entusiasmen, att bidra med åtminstone en droppe till den där enorma vågen av patriotism, till den spontana nionde vågen, som kraftfullt kommer att lyfta oss alla till himlen på sin gnistrande krön, får oss att glömma festens oenighet, poäng och gräl i fredstid.

I den fruktansvärda timmen av test, låt inre stridigheter glömmas.<…>

Först ville vi stänga av vår tidning under krigets varaktighet. Före de stundande stora händelserna, i denna för hela världen, fruktansvärda tid, föreföll vårt arbete oss onödigt, utan någon som helst betydelse eller intresse - vi var, liksom alla andra, alltför överväldigade av storheten i de händelser som ägde rum. Men då sa vi till oss själva:

Låt alla i denna hotfulla stund för hemlandet göra nytta för sitt fosterland så gott de kan och så gott de kan...

Vi skulle vara glada om New Satyricon lyckades fånga vår fantastiska och hemska tid på sina sidor. Att fånga våra fiender och vänner, krigets hjältemod, lidande, fasa, sorg, bedrägeri, skönhet och styggelse."

Satyriconianerna vände nu sin kritiska talang mot en yttre fiende - tyskarna och deras allierade. Tidningens sidor var fyllda med feuilletons och karikatyrer som förlöjligade kejsar Wilhelm, österrikarna och turkarna och den bulgariske tsaren Ferdinand. Tankar om dessa siffror lämnade inte Averchenko ens under hans vila. Den 8 augusti 1914, när han besökte Kuokkala, lämnade han följande inlägg i den nyligen publicerade Chukokkala-almanackan:

"Inte för att vi är i krig med Wilhelm, men i allmänhet - jag tycker att Wilhelm är löjlig. Du kan ha fel i ett fall... Tja, i två!.. Tja, i tre!!

1. Jag trodde att England skulle vara neutralt... - Jag hade fel.

2. Jag trodde att Japan skulle vara emot Ryssland. – Jag hade fel.

3. Jag trodde aldrig att Japan skulle vara för Ryssland. – Jag hade fel.

4. Jag trodde att Belgien tyst skulle släppa igenom tyskarna. – Jag hade fel.

5. Jag trodde att Italien skulle vara för tyskarna. – Jag hade fel.

6. Jag trodde nog att Italien skulle vara neutralt. – Jag hade fel.

7. Han hoppades på Österrikes makt. – Jag hade fel.

Totalt - 7 fel. Det här är exakt de 7 problem som det finns ett svar på” (Chukokkala. Handskriven almanacka av Korney Chukovsky. M., 2006).

På grund av sitt syntillstånd var Arkady Timofeevich inte föremål för mobilisering. I december 1916 genomgick han en fullständig läkarundersökning, som ett resultat av vilket han förklarades "fullständigt olämplig" för militärtjänst och värvades i den andra klassens milis. Två andra ägare av "New Satyricon" - Radakov och Re-Mi - tjänstgjorde i den bakre militära bilskolan, som utbildade förare och motorcyklister. I "Chukokkala" finns en komisk teckning av Re-Mi daterad den 28 juni 1915, där han avbildade sig själv i en soldatuniform, med en pistol och en ryggsäck. I en kommentar till denna tecknade serie skrev Chukovsky: "Konstnären Re-Mi, som väntade på att bli inkallad till armén, försökte föreställa sig hur han skulle se ut i en soldatuniform. Det visade sig vara ett löjligt gosedjur.<…>Faktum är att han i en soldatuniform visade sig vara ännu mer ful” (Chukokkala. Handskriven almanacka av Korney Chukovsky). Redan på 1920-talet älskade Aleksey Radakov att berätta hur han var en "militär älskling" och "damerna bara föll och föll, jag var så snygg!" I samma bilskola arbetade Vladimir Mayakovsky som ritare från september 1915, och Viktor Shklovsky lärde nybörjare hur man kör bil på Champs de Mars. Radakov mindes hur de hade roligt: ​​"Vår service var av en ganska märklig ordning, till och med något humoristisk. Vi var tvungna att inkvartera trupperna som kom från fronten. Anta att någon enhet kommer framifrån. Till exempel kommer militärfordon och cyklister, vi var tvungna att hitta lämpliga lokaler i staden och presentera dem. För att göra detta var det nödvändigt att gå till duman, bry sig och Gud vet vad” (Radakov A. A. Memoirs. Inspelat den 26 april 1939. Manuskript. BMM).

Också mobiliserade var Sasha Cherny (tjänstgjorde på det 13:e fältsjukhuset i Warszawaområdet), Vasily Knyazev och Arkady Bukhov, som omedelbart demobiliserades efter att ha blivit utnämnda: den första på grund av sjukdom, den andra på grund av "opålitlighet".

Under krigets första år svepte en våg av patriotism genom alla lager i det ryska samhället. Ägaren till "Wien" tog bort skylten på anläggningen och ersatte den med "I S. Sokolov Restaurant"; Teffi fotograferades i juli 1916 för tidningen Sun of Russia klädd som sjuksköterska. Bildtexten under bilden löd: "Den berömda författaren N.A. Teffi, som levererade gåvor till lägre led i den aktiva armén." Averchenko skrev om manifestationer av hjältemod vid fronten och förlöjligade vardagen baktill: skenande spekulationer, stöld och mutor. I en av feuilletonerna 1915 hävdade han att en skrupellös köpman som höjer priserna på väsentliga varor borde ställas frågan: "Var är din patriotism, som täcker allt anständigt, anständigt Ryssland?"

« Redaktör (sorgset). Hm... Mniszech. Jag tror jag förstår dig. Kaisers stamtavla?

Författare. Mmmm... n-n-nej.

Redaktör. Förlåt, jag är väldigt upptagen. Gör dig besväret att förklara vad som händer.

Författare (eftertänksamt, med övertygelse). Den här kvinnans ursprungliga, ljusa karaktär, den allmänna smaken av hennes personliga liv ...

Redaktör (strikt). Vad har krig med det att göra?

Författare. Jag säger att det inte har med saken att göra.

Redaktör. Kära, läsaren kräver militära, aktuella berättelser.

Författare. Verkligen? Jag hörde inte. Var har du läst om detta?

Redaktör. Förlåt, jag har inte tid... ( Ser på författaren med hat.) Var har du sett någon nu läsa något annat än historier om kriget?”

Efter att ha misslyckats med att behaga redaktören lämnar författaren ingenting. Efter honom kommer den skönlitterära författaren Byashko in på kontoret och skriver enligt alla kraven i det "nuvarande ögonblicket":

« Byashko. <…>Du kommer att bli nöjd. Det händer i skyttegravarna. Många skott.

Redaktör. Och finns det maskingevär?

Byashko. Allt, allt. Pansarfort, maskingevär, zeppelinare och till och med landminor.

Redaktör (kärleksfullt). Gud! Gud välsigne människan! Pennans lyx! En färgfest! Liv, blod och eld!

Byashko (utan att höra). A? Ja: hjälten blir slagen blodig och kastas i elden.”

Averchenko tog upp ett liknande problem, till exempel i feuilleton "Specialist i militära angelägenheter. Ur den lilla pressens liv" (1915), där han förlöjligade amatörer som skriver om kriget och inte förstår innebörden av många speciella termer. Samtalet mellan tidningsredaktören och den "militära observatören" som beskrivs i feuilleton väcker ett leende:

"Vad konstigt du skrev: "Österrikarna sköt hela tiden på ryssarna från hålor och riktade dem mot dem." Vad betyder "deras i dem"?

Vad är oklart här? Att rikta dem mot dem innebär att rikta dugouts mot ryssarna!

Går det verkligen att styra hålet?

Varför", ryckte militärobservatören på axlarna, "han är trots allt aktiv." Om du behöver sikta från den, vänder den i önskad riktning.

Så du tror att det är möjligt att skjuta från dugout?

Varför... självklart kan de som vill skjuta, och de som inte vill kan inte skjuta.

Tack. Så, enligt din åsikt, är dugout något som en kanon?

Detta är inte mitt sätt, utan det militära sättet! – krönikören blossade upp. - Va, skojar du med mig, eller vad? I varje tidning hittar du fraserna: "Ryssarna sköt från dugouts", "Tyskarna sköt från dugouts"... En åsna kommer helt enkelt inte att förstå vad en dugout är!"

Arkady Timofeevich var också road när han såg manifestationer av en upphöjd inställning till det militära ämnet, som hade blivit på modet. I hans anteckningsbok från denna tid hittade vi följande skiss:

"Vem är du?

Militär…

Gud välsigne! Den första militären...

Å nej, jag är en militärskräddare."

Averchenko trodde på skrattets helande kraft och talade ofta med de sårade på sjukhus. En dag, när han lämnade sjukstugan, inträffade en intressant incident för honom, beskriven i berättelsen "The Scary Boy." Men innan vi citerar från det ber vi läsaren att komma ihåg omständigheterna under författarens barndom i Sevastopol, nämligen huliganen Vanka Aptekarenok, som höll artilleribosättningens pojkar på avstånd. Kommer du ihåg? Låt oss nu ge ordet till Arkady Timofeevich:

”Den 12 november 1914 blev jag inbjuden till sjukstugan för att läsa flera av mina berättelser för de sårade, som var dödligt uttråkade i sjukstugans fridfulla atmosfär.

Jag hade precis kommit in i ett stort rum fyllt med sängar när en röst hördes bakom mig, från sängen:

Hej, frare. Varför undrar du över pasta?

En ton som var bekant för mitt barndomsöra lät i orden från denna bleke, skäggiga sårade man.

Ger du mig det här?

Är det så svårt att känna igen gamla vänner? Vänta, om du stöter på mig på vår gata, kommer du att få reda på vad Vanka Aptekarenok är!

Den läskiga pojken låg framför mig och log svagt och kärleksfullt mot mig.

Ett barns rädsla för honom växte i mig för en sekund och fick både mig och honom (senare, när jag erkände detta för honom) att skratta.

Kära apotekare? Officer?

Ja. – Och i sin tur: – Författare?

Inte skadad?

Det är allt. Kommer du ihåg hur jag förbannade Sashka Hannibatser framför dig?

Naturligtvis! Varför "kom du till mig" då?

Och för vattenmeloner från kastanjen. Du stal dem, och det var fel.

För jag ville själv stjäla.

Rätt. Och du hade en fruktansvärd hand, ungefär som en järnhammare. Jag kan föreställa mig hur hon är nu...

Ja, bror”, flinade han. – Och du kan inte föreställa dig.

Ja, titta.

Och han visade en kort stubbe under filten.

Var är du så här?

De tog batteriet. Det var ett femtiotal av dem. Och det är … färre av oss.”

Sommaren 1915 genomförde Averchenko en resa som kallades "kaukasiska kvällar" i pressen. Han talade med de sårade i Kaukasus Mineralnye Vody och försökte distrahera dessa människor från svåra tankar och muntra upp dem. Författaren valde medvetet verk från förkrigstiden för offentlig framförande, vilket gjorde att han kunde lugna ner den oroliga atmosfären och skratta tanklöst. Tidningen "Pyatigorsk Echo" skrev med tacksamhet den 15 juni 1915: "Denna långa man med en så godmodig karaktär och ett hånfullt ansikte kom till oss i en tid då skymningen blev särskilt smärtsam och dyster, när det var så svårt att andas in den unkna luften och sa bara ett ord - skratta! Vi skrattade lydigt, och på något sätt kändes våra själar genast lättare och gladare.”

Nya militära verkligheter gav upphov till nya teman för kreativitet: 1915 etablerades en rolig intrig, född av levnadsförhållanden under det deklarerade "förbudet", fast i "New Satyricon". Från den 19 juli 1914, till följd av det kungliga dekretet som förbjöd tillverkning och försäljning av alla typer alkoholhaltiga produkter i hela Ryssland stoppades handeln med alkoholdrycker. Den "alkoholhaltiga" protesthumorn från satirikanerna var vänlig mot drinkarna. De var så ironiska över förbudet att de 1915 publicerade en hel satirisk och humoristisk samling, "An Aspen Stake for the Grave of the Green Serpent", där de skeptiskt undersökte utsikterna till universell nykterhet. Innehållet i denna bok kan inte låta bli att få dig att le: Arkady Bukhov "Drunkenness World History", Isidor Gurevich "Alcoholism and Medicine", Alexander Roslavlev "Drunken Poems", etc.

Averchenko skrev fyra feuilletons för samlingen: "Aspen stake", "Dry holiday (Non-Christmas story)", "Hypnotism" (essä) och "Incomprehensible". I feuilleton "Aspen Stake", som öppnar samlingen, definierade satirikern tydligt sin position:

"Låt mig gråta, läsare - min intima betrodda vän - vet du vad? Om fylleriets försvinnande i Rus'.<…>

Det verkar som att vi borde vara glada?

NYÅR tolv. Flaskan smällde, Ettårsbarnet tittade ut genom fönstret, Mitt frostiga vin flödade passionerat i glaset. Nya begär är främmande för mig, Men kommer jag att sörja över det, När minnen blommar Om min tidigare lycka? Här är jag igen, en Moskvastudent, och du är med mig, och igen

FÖR NYÅR nyårsafton. Evigheten är en enorm vidd. Jag tror på de omtänksamma stjärnorna, jag tror på dig, månfläckar! Jag vet vems hemlighet du stönar över, din sorg är klar för ditt hjärta: Dagarna som du jagar efter mig kommer inte tillbaka. Jag ser böjda ögon. Frusna lyckligt i deras makt

NYTT HUS En gång i tiden med en svart katt (som är "av sig själv" i Kipling) Vi bodde tillsammans... Och vårt lugna hem värmdes lite av den lugna kärleken till vikingar och böcker, och detta svala ljus av rymlig ensamhet flimrade för ingen. Förgäves fångades någons hjärtan, som om

NEW AGE Även om du dämpar den gamla engelska klockan med en kudde, högljutt ringer de sista och första minuterna av tidsbrytning, och samtidigt gömmer huvudet under filten och säger till dig själv vid 11-tiden på kvällen: ” Sova!" - Du kommer fortfarande inte att somna. Det undermedvetna registrerar händelsen: inte ett år

Födelse av Ave. "Satyricon" Det var här jag kom in med framgång... M. Bulgakov. Ivan Vasilyevich Arkady Averchenko dök upp i Sankt Petersburg på nyårsafton 1908 med elva rubel i fickan och hopp om lycka. I en av sina självbiografier namngav han till och med ankomstdatumet - 24 december. Dock i en annan han

"New Satyricon" 1Våren 1913 bröt en skandal ut i "Satyricon", som ledde till Averchenko och Co:s brytning med Kornfeld. Olika källor ger olika anledningar till vad som hände Den första versionen presenterades av L. Evstigneeva (Spiridonova) i monografin "Journal

I. Den nya världen En kall vinternatt - när övergången från föregående århundrade till det nya ägde rum - skrev en ung man på tjugosex år, som satt i en täppt tågvagn, ett brev adresserat till en vacker kvinna. Från vagnsfönstret var det utsikt över oändliga snötäckta

NY ORDFÖRANDE, NY DIREKTIV I mars 1982, ett år efter att jag gått i pension från Chase Bank, blev jag ordförande för Rockefeller Center Inc. (RSI), som vid den tiden inte bara ägde Rockefeller Center utan även andra fastigheter. Ram,

Ny, ja, väldigt ny Jag skickades till byn New Gus-Khrustalny-distriktet till ett gammalt barnhem i trä. Det är konstigt, jag minns praktiskt taget inte ljusa och vackra barnhem. De var alla extremt fattiga och gamla, som om ett "sådant" barns barndom bara kunde äga rum i

Nytt århundrade 1900-talet har kommit Alexandra Alekseevna Mayakovskaya: "Våren 1901 slutförde Lyuda sju klasser. Med anledning av hennes examen från kursen bestämde vi oss för att åka med hela familjen till Sukhum, där våra vänner bodde.” I Sukhum blev sjuåriga Volodya intresserad av ett högt torn som stod vid stranden

Nyår Nikolai Markovich Emmanuel var en stor kännare kvinnlig skönhet. Detta är det enda sättet jag kan förklara min fru och jags närvaro i sällskap med akademiker. Jag var den enda av dem som inte tilldelades denna titel. Det var ungefär sex akademiker. Vi firade nyåret 1956. Vi spelade

”SATYRIKON FELLINI” Medan han fortfarande studerade på Lyceum läste Federico en upplaga av ”Satyricon”, utrustad med ganska otäcka erotiska illustrationer. Denna version har inte anpassats för tonåringar genom att ta bort obscena delar. Författaren till detta som har kommit ner till oss i formen

Nyår Den 31 december samlades vänner hos Serov för att fira det gamla året och välkomna det nya. Vi kom ihåg hur vi lämnade Spanien på nyårsafton 1938. Ja, Spanien är långt borta. Och ett helt år har gått. Men hur nära hon är, och hur nyligen de var där, under hennes ljusa himmel i de brända utrymmena

På tal om de viktigaste trenderna för rysk poesi under silveråldern, poesiskolor och enskilda grupper, kan man inte undgå att nämna föreningen som gick ner i litteraturhistorien under namnet "Satyricon".

"Satyricon" var det utlopp som alltid saknas under regimen i ordets gamla bemärkelse. Regimen var tsaristisk, livet var så som så, och det fanns gott om karaktärer och intriger att förlöjliga. Så här uppstod Satyricon – ett frätande och hånfullt magasin.

Hösten 1907 till S:t Petersburgs redaktion humortidning"Trollslända" dök en ung man upp. Han presenterade sig som Arkady Timofeevich Averchenko och uttryckte en önskan om att arbeta i tidningen. Det accepterades av förlaget - M.G. Kornfeld, som just hade ärvt av sin far en tidning känd i hela Ryssland, men som vid det här laget hade förlorat inte bara sin tidigare popularitet, utan också de flesta av sina prenumeranter. Efter att ha fått veta att Averchenko redigerade tidningen Beach i Kharkov, vars upplaga var något mindre än Dragonflys, bjöd Kornfeld in främlingen till ett redaktionsmöte.

Så här beskriver Averchenko sitt första framträdande på Dragonflys redaktion:

Du hade ingen rätt att bjuda in några provinsiala skurkar till mötet! - vrålade den häftiga Radakov som en storm. - Södra tåg tar med sig hundratals kilo provinskött varje dag - varför släpa alla hit, eller hur?

"Ja," den återhållna Re-Mi skakade på huvudet. – Inte bra, inte bra. På så sätt bjuder jag in någon från gatan till ett möte - blir du nöjd?

Men när jag vid det andra mötet föreslog ett par ämnen för teckningar, lyssnade de på mig, diskuterade ämnena, accepterade dem - och den bedrövade Kornfeld höjde huvudet igen.

En vecka senare blev jag redan inbjuden som redaktionssekreterare och A.T. Favoriter. - M.: Satyricon, 1913, nr 28, - 7 sidor. .

År 1907, unga konstnärer Re-Mi (N.V. Remizov-Vasiliev), A. Radakov, A. Yunger, A. Yakovlev, Miss (A.V. Remizova) och poeten Krasny (K. M. Antipov). Alla var missnöjda med den färglösa, tomma "Trollsländan" och föreslog ihärdigt att förlaget skulle reformera den. Märkligt nog verkade Averchenkos utseende fungera som den sista drivkraften för den försiktige Kornfeld att hålla med.

Vid ett av de ordinarie redaktionsmötena beslutades det att förvandla Dragonfly från en humoristisk tidskrift till en satirisk sådan, som speglar aktuella händelser i det sociala och politiska livet i landet. De kom genast på ett annat namn för tidningen. Det föreslogs av Radakov. Han mindes den berömda antika romerska romanen "Satyricon" - ett brokigt kalejdoskop från Neros mardrömslika era, där livets levande detaljer blandas intrikat med groteska bilder av en upplös, vidrig värld. Dess författare läser Gaius Petronius Arbiter

Jag gillade Radakovs förslag. Den fria presentationen av händelser i Satyricon föreföll redaktionen som ett lyckligt fynd: utan att begränsa författaren med några gränser gav den större frihet åt hans kreativa fantasi. De unga redaktörerna för "Dragonfly" fann också författarens position som skaparen av "Satyricon" lämplig: han behandlar den läskiga och vulgära världen som en lugn betraktare, inte främling för humor, och ibland giftig ironi, men utan känslor av sorg eller ilska.

Så bestämdes den nya orgelns kreativa ansikte. Den 3 april 1908 började, istället för den tråkiga Dragonfly, den satiriska tidskriften Satyricon att ges ut, som satte sig i uppgift att moralisk korrigera samhället genom satir över moral. Och "Dragonfly" upphörde snart att existera helt.

"Alla som är med nyligen följt tidningen "Dragonfly", ägnade vi naturligtvis uppmärksamhet åt de mer eller mindre märkbara reformer som gradvis lades in i grunden för vår tidning", sade ett av dess sista nummer. "Och samtidigt som vi stadigt reformerade "Dragonfly", vi gjorde samtidigt erfarenhet i vid bemärkelse - de grundade en ny tidning "Satyricon". För närvarande, med tanke på Satyricons växande framgång, har vi beslutat att förena båda utgåvorna från den 1 juni." Averchenko A.T. Feuilletons. - M.: Strekoza, 1908, nr 21, - 2 sidor.

Samtidigt var tiden för satiren att blomstra högst olämplig. Den första ryska revolutionen undertrycktes Den 3 juni 1907 skingrade Nicholas II den andra statsduman, som bröt löftena som han tvingades ge till folket under de revolutionära dagarna 1905. En period av dyster reaktion började, som gick till historien under namnet "Stolypin". Steg för steg togs de "friheter" som vunnits med blod bort.

"Det var tiderna", skrev Blok, "då tsarregeringen uppnådde vad den ville för sista gången: Witte och Durnovo knöt revolutionen med ett rep hårt om sin nervösa ädla hand." Samling uppsatser. - M.: Litet bokförlag, 1962, - 9 sidor.

Och om Ryssland, genom Gogols läppar, klagade: "det är tråkigt att leva", och på 80-talet, efter Tjechov, sa det: "det är tråkigt att leva", nu kunde det bara stöna: "det är läskigt att leva."

En av dess anställda, V. Voinov, kom ihåg de första dagarna av tidningens liv:

Det var på Nicholas tid, på kungliga företagens tid, i galgarnas, fransarnas tid, när det från ena änden till den andra fanns en ond flock av dumma slavar.

Orsakens eld flammade och kvävde de äldre och barnen - Det var här, i vår huvudstad, Där sprickorna är djävulskt trånga, Där stendrömmar fryser, Där - tunna, bleka i ansiktet - Intelligenta trälöss önskade sig glädjen av morgonen och den politiska våren.

Bland de rynkade varelserna, klädda i en rosa uniform, i mörka byggnaders tysta grottor - föddes en liten Satyr. Voinov V. På randen. - M.: Röda skratt, 1917, nr 1, - 4 sidor.

"Satyricon" dök upp i en tid då progressiv satirisk litteratur slutligen ströps av censurterror. Bokmarknaden dominerades av beprövade "veteraner" av rysk humor: "Väckarklocka", "Oskolki" och "Gyckaren". A. Averchenko kom ihåg detta och skrev:

”Det var som om en blodröd raket lyfte 1905. Den svävade i höjden, sprack och spred sig i hundratals blodröda satirtidningar, så oväntat, skrämmande med sin ovanlighet och kusliga djärvhet. Alla gick omkring med höjda huvuden av beundran och blinkar åt varandra vid den här ljusa raketen.” Här är den, friheten Och när den dimmiga, dåliga morgonen kom, på platsen där raketen lyfte, fann de bara ett halvbränt pappersrör bundet till en pinne! ljus symbol för varje ryskt steg - oavsett om det är framåt eller bakåt.

De sista gnistorna från raketen försvann gradvis tillbaka 1906, och 1907 var redan ett år av totalt mörker, dysterhet och förtvivlan.

Från horisonten representerad av en tidningspojkes läderväska försvann sådana frodiga, uppiggande namn som "Machine Gun", "Dawn", "Bug", "Spectator", "Zarevo" - och de tysta, som tidigare körts in i ett hörn, fortfarande tog stolthet , fredliga "Birzhevye Vedomosti" och "Slovo".

Under denna period förblev alla som redan hade vant sig vid skratt, ironi och frätande fräckhet i de "röda" i färgen och innehållet i de satiriska tidningarna, återigen hos de fyra gubbarna, som alla var omkring hundra och femtio år. gammal: med "Trollslända", "Väckarklocka", "Gycklare" och "Skärvor".

"När jag anlände till S:t Petersburg (detta var i början av 1908), de olycksbådande ansiktena på "svärmor" och "handlaren berusad på en maskerad", "dacha-bo förtryckt av dacha" och andra Karaktärer från ryska humoristiska filmer tittade redan in i redaktionernas fönster, som hade livnärt sig på detta halvruttna skräp. Festen avslutades olika ”transport”, ”singlar”, och bara de uppgivna blev sittande vid bordet, dränkta i vin och översållade med skrot: ”landsman”, ”elak svärmor” och ”tipsy handelsman på en maskerad”.

Det som kallas fattiga släktingar. Således anlände jag till huvudstaden i det mest olyckliga ögonblicket - inte bara för hattanalysen, utan även mot slutet av denna hattanalys, när nästan alla redan hade fått en hatt." Averchenko A.T. Utvalda berättelser. - M.: Nytt Satyricon, 1913, nr 28, - 6 sidor.

Perioden för Stolypin-reaktionen och åren som följde den är anmärkningsvärda just för att de fullbordade processen för avgränsning av olika grupper inom den ryska intelligentsian. En betydande del av den gick, öppet eller i hemlighet, i tjänst för bourgeoisin som hade tagit kontroll en liten minoritet anslöt sig till proletariatets rörelse. Till slut började den del av henne som ville förbli "oberoende", envist tro på sin "superklass"-tillvaro och räddningsuppdrag, sakta gå under eller förfalla. År 1917, när avgränsningen av politiska partier nådde den högsta graden, blev den illusoriska karaktären hos "överklass"-positionen uppenbar. Men tills detta hände trodde denna del av intelligentian envist att dess position var den enda korrekta och förhärligade på alla möjliga sätt dess "partipolitiskt obundenhet".

Allt detta bör komma ihåg när man talar om Satyricons karaktär och riktning. De meningsskiljaktigheter som senare uppstod inom satirikonredaktionen återspeglade tydligt processen med ideologisk avgränsning av den ryska intelligentian.

Icke desto mindre, i början, motsatte Satyricon aktivt två negativa trender i utvecklingen av satir på den tiden: den eländiga illviljan av Black Hundred-humor och det skamlösa hån av gatupressen. Redaktörerna för den nya tidningen har satt upp som mål att muntra upp de uppgivna ryska samhället använda "motstånd mot ondska med skratt" eller ge honom "magisk alkohol" att dricka.

Utseendet på "Satyricon" blev en händelse i det litterära livet i Stolypins Ryssland. Läsaren, som just hade upplevt eran av "yttrandefrihet", krävde skyndsamt från satiriker aktuella svar på alla frågor som oroade honom. Under tiden är den sista av tidskrifterna som glorifierar den "politiska våren" " Grå varg" - förbjöds 1908 på order av regeringen. O. Dymov, S. Gorny, N. Verzhbitsky och andra satirförfattare samarbetade med den.

Satirikerna kontrasterade sin kreativitet med den tandlösa humorn i "The Jester", "The Alarm Clock" och "Fragments". Efter revolutionen 1905-1907. Efterfrågan på dessa publikationer har helt minskat. Den ryska allmänheten, som köpte förbjudna nummer av "Machine Gun" och "Signal" under disken, kunde inte längre nöja sig med tom, oseriöst humor. A. Averchenko gjorde narr av sina "grannar" i satir och definierade deras ansikten på följande sätt:

"Väckarklocka": En gammal man med darrande händer, halvseende, fnissande med ett knarrande, orsakslöst skratt. Han kommer ut i en gammal mansrock med ljusa fläckar, och om du öppnar den här manteln kan du, precis som Plyushkin, se att det inte finns något under manteln.

"Gyckaren", som en gång lyste bland de trista, färglösa publikationerna, har själv förvandlats till en eländig clown, utan minsta tecken på originalitet eller en gnista av kvickhet. Nu är hans förfallande för tidigt, och hans utseende är extremt sorgligt."

Och slutligen - "Fragment". Averchenko talade om dem ännu argare:

"Det fanns en ärlig, trevlig tidning där Tjechov, Budishchev och andra arbetade under Leikin. Nu är det här en cocotte som har fallit i sina dagar, målad med billiga färger, glädjelös, med sin primitiva förförelse med hjälp av en dåligt tecknad. ben eller ett snyggt draget kvinnligt lår.” Averchenko A.T. Utvalda berättelser. - M.: Satyricon, 1908, nr 34, - 5-6 s.

Naturligtvis försökte satirikerna på alla möjliga sätt ta avstånd från sådana litterära bröder.

I det första numret av Satyricon sa redaktionen:

"Vi kommer bitande och skoningslöst att gissla all laglöshet, lögner och vulgaritet som råder i vårt politiska och sociala liv. Skratt, fruktansvärda giftiga skratt, som sticken av skorpioner, kommer att vara vårt vapen." Svart S. Röd och vit. - M.: Satyricon, 1908, nr 1, - 2 sidor.

De första åtta numren av tidningen redigerades av A. Radakov, från det nionde numret blev A. Averchenko redaktör och själ för tidningen. Under hans ledning förvandlades Satyricon till en publikation född levande det moderna livet. Den ryska läsaren fann på Satyricons sidor en träffande beskrivning av den politiska situationen i Ryssland, en satirisk skildring av sociala seder.

Tidningen främjade allmänt utländsk humor: engelska, franska, tyska. "Satyricon" från nummer till nummer omtryckta tecknade serier från tyska humortidningar: "Simplicissimus", "Fliegende Blatter", "Meggendorfers Blatter", "Kladderadatsch", "Jugend" etc. Därför uppfattade samtida "Satyricon" som en rysk "Simplicissimus" ".

Satyricon: "Satyricon (roman)" är en roman av den antika romerske författaren Petronius Arbiter. "Fellinis Satyricon" är en film av Federico Fellini baserad på en roman av Petronius Arbiter. "Satyricon (magazine)" och "New Satyricon" ryska satirtidningar... ... Wikipedia

- "SATYRIKON" är en veckovis "subtil" tidning med satir och humor. Utgiven i S:t Petersburg från 1908 till 1914 (nr 16 sist) av M. Kornfeld. De första 8 siffrorna "S." utgiven Under redaktion av A.A. Radakov, varefter A.G. Averchenko blev permanent redaktör. "Med."... Litterär uppslagsverk

"Satyricon"- "Satyricon", en satirisk veckotidning. Utgiven 190814. Redaktionen på Nevsky Prospekt, 9. Utgivare M. G. Kornfeld; redaktörer (vid olika tidpunkter) A. A. Radakov, A. T. Averchenko, P. P. Potemkin, M. G. Kornfeld. "Satyricon" ... ... Encyklopedisk referensbok "S:t Petersburg"

I veckotidning för satir och humor, 1908 1914, St. Petersburg. Redaktör (från nr 9) A. T. Averchenko. Publicerad av S. Cherny, P. P. Potemkin, V. I. Goryansky. 1913 publicerade 18 delar av personalen New Satyricon. Jag ska se Ryska teatern... ... Encyklopedisk ordbok

Veckotidning satir. Utgiven 1908 14. Redaktionen på Nevskij Prospekt, 9. Utgivare M. G. Kornfeld; redaktörer (vid olika tidpunkter) A. A. Radakov, A. T. Averchenko, P. P. Potemkin, M. G. Kornfeld. "MED." satte mig själv uppgiften... St Petersburg (uppslagsverk)

Veckotidning för satir och humor, 1908 1914, St. Petersburg. Redaktör (s. 9) A. T. Averchenko. Publicerad av S. Cherny, P. P. Potemkin, V. I. Goryansky. År 1913 publicerade 18 delar av personalen New Satyricon... Stor encyklopedisk ordbok

"SATYRIKON"- "SATYRIKON", rysk satirisk veckotidning. Utgiven i St. Petersburg 1908 1914. Går tillbaka till den humoristiska veckotidningen "Trollslända". Redaktör A. A. Radakov, sedan A. T. Averchenko. Sedan 1913, under hans redaktion. tidningen … … Litterär encyklopedisk ordbok

- ("Satyricon"), en rysk satirisk veckotidning som publicerades i St. Petersburg 1908 14. Sedan 1913 har några av författarna till "S." började ge ut tidningen "New S." (till 1918). Redaktör "S." (från nr 9) och "New S." A. T. Averchenko. Bland de viktigaste... ... Stora sovjetiska encyklopedien

Veckotidning satirisk, utgiven i S:t Petersburg 1908-14. Redaktören var serietecknaren A. A. Radakov, sedan satirförfattaren A. T. Averchenko (redaktör för New Satyricon sedan 1913). Teffi (N.A.) samarbetade i Satyricon... ... Litterär uppslagsverk

Denna term har andra betydelser, se Dragonfly (betydelser). Dragonfly ... Wikipedia

Böcker

• Nya Satyricon, nr 49, december 1916, . Petrograd, 1916. Utgivning av tidskriften "New Satyricon". Förlagets bindning. Skicket är bra. Omslaget till denna tidning håller på att lossna. En del text har klippts ut på flera sidor. SATYRICON -...
• Nya Satyricon, nr 50, december 1916, . Petrograd, 1916. Arbetande förlag "Typo-litografi av bokförlagsföreningen "Prosveshchenie". "Publicerar tidningen "New Satyricon". Förlagets bindning. Säkerheten är bra...

"Satyricon"- Ryska satiriska veckotidningen. Uppstod i djupet av en gammal rysk humortidning "Trollslända"(1875-1918), som förlorade popularitet och snart ersatte den. Publicerad i St Petersburg från 1908 till 1913. Namnet är för att hedra den antika romanen. Figurerna från den ryska kulturen från silveråldern som deltog i publiceringen av tidningen kallas kollektivt " Satyriconists."

1913—1918 - "Nya Satyricon" utgiven av några av författarna till den gamla upplagan. Efter revolutionen stängdes tidningen, de flesta författarna hamnade i exil.

Kärnan i tidningen: kombinerade både politisk satir (riktad t.ex. mot tysk utrikespolitik före och under första världskriget, mot de svarta hundra och efter oktober 1917 - mot bolsjevikerna) och ofarlig humor.

I det första numret av tidningen riktade redaktionen sig till läsarna: ”Vi kommer bitande och skoningslöst att gissla all laglöshet, lögner och vulgaritet som råder i vårt politiska och sociala liv. Skratt, fruktansvärda, giftiga skratt, som skorpions stick, kommer att vara vårt vapen." "Satyricon" var något av en anomali och tillät sig ganska djärva upptåg. Objekten för hans satir var statsduman, dess enskilda deputerade och partier, regeringen och lokala myndigheter, inklusive generalguvernörer, och reaktionära journalister.

Ny satirikon.

1913 skedde en splittring i tidskriftens redaktion, vilket resulterade i bildandet "Nya Satyricon". Anledning: monetära missförstånd och ett bråk mellan de främsta: förlaget Kornfeld,å ena sidan, och Averchenko, Radakov och Remizov, - på den andra. Enligt det avtal som slöts mellan utgivaren och de anställda hade Averchenko, Radakov och Remizov rätt att kontrollera den ekonomiska delen av tidningen, och Kornfeld gick med på att inte höja prenumerations- och detaljhandelsavgifterna för tidningen.

Så de bråkade och bråkade. Och de skildes åt.

tillsammans med Averchenko, Radakov och Remizov lämnade de flesta av de ledande medarbetarna redaktionen: Potemkin, Teffi, Azov, O.L. d "Eller, Landau, Benois, Dobuzhinsky, //. Därefter anslöt sig Bukhov till dem. I den gamla "Satyricon" fanns kvar: Knyazev, Geyer, Tikhonov, såväl som unga poeter Goryansky, S.Ya. Marshak, Winkert, Agnivtsev, Aktil och andra Konstnären Denis (V. Denisov) tog över dekorationen, och efter sin sjukdom Kuzmin och Grigoriev.

Kornfeld gjorde febriga försök att rädda Satyricon. Den gavs ut till slutet av 1913, och en prenumeration tillkännagavs för 1914. Tidningens utseende under denna period var mycket färgstarkt.

När de flyttade till en "ny lägenhet", tog Satyriconians med sig sina bästa krafter och bevarade de delar av tidningen som de uppskattade särskilt: "Vargbär"(satir på dagens ämne), "Fjädrar från svansen"(veckovis polemik med publicister av en annan riktning) och din brevlåda. Personalsammansättningen har varit nästan oförändrad.

Andan av social protest och helt enkelt hård kritik försvann gradvis i New Satyricon. De ersattes av sofistikerad versifiering, uppblåst paradox och erotik. Under utvecklingen blev New Satyricon mer och mer som en vanlig borgerlig publikation, vilket särskilt märktes under första världskriget.

Bland de satiriska tidskrifterna, av vilka det fanns väldigt många i Ryssland i början av förra seklet, intar Satyricon en speciell plats. Utan tvekan åtnjöt han den största berömmelsen av dem alla, eftersom han var sin tids mest framstående talesman: han citerades till och med vid möten i duman.

Huvudförfattare

Satyricon-gruppen tog form 1908; Det första numret av tidningen kom ut den 3 april. Humoristiska teckningar och karikatyrer signerade av Radakov (1879-1942), Remi (pseudonym för Remizov-Vasiliev), Benois och Dobuzhinsky började dyka upp på sidorna i den nya veckotidningen. Dessa teckningar åtföljdes ofta av korta dikter; dessutom ägnade tidningen mycket utrymme åt satirisk poesi. Bland de fast anställda i Satyricon bör man nämna Pjotr ​​Potemkin (1886 - 1926), Vasilij Knyazev (1877 - 1937 eller 1938), akmeisten Sergej Gorodetskij (1884 - 1967), Vladimir Voinov (1878 - 1938), Evgeny Venny (psejnyj Venskij) Pyatkin, 1885 - 1943), Krasny (pseudonym för Konstantin Antipov, 1883 - 1919), Samuil Marshak (1887 - 1964), Arkady Bukhov (1889 - 1946), Vladimir Likhachev (1849 - 1910) (1 Dmitry C7 - 7) (1 Dmitry C7 - 7) , Nikolai Shebuev (1874 - 1937).

Sasha Cherny, utan tvekan den mest begåvade av gruppens författare, lämnade tidningen 1911 efter att ha publicerat många verk där.

Bland prosaförfattarna i gruppen är det nödvändigt att förutom Averchenko nämna Teffi (pseudonym för Nadezhda Lokhvitskaya, gift med Buchinskaya, 1872 - 1952), Osip Dymov (pseudonym för Osip Perelman)...

"Nya Satyricon"

1913 inträffade en kris i tidskriften de flesta av dess författare lämnade Kornfeld och grundade New Satyricon, vars första nummer publicerades den 6 juni. Den gamla tidningen fortsatte fortfarande att publiceras: Knyazev, Valentin Goryansky (pseudonym för Valentin Ivanov, 1888 - 1944) och flera andra författare fanns kvar där, men 1914, efter utgivningen av det 16:e numret, upphörde tidningen att existera. "New Satyricon" blomstrade under en tid och lockade ett antal unga författare, bland vilka var Alexey Budishchev (1867 - 1916), Georgy Vyatkin (1885 - 1941), Chuzh-Chuzhenin (pseudonym för Nikolai Faleev, 1873-30-talet) och Mayakovskys. , som publicerade dikter från 1915-1916 och hans "hymner" i den.

Tidningens innehåll och inriktning

Tidningen Satyricon var mycket varierande i innehåll och fokus: den speglade allmänhetens smak och vissa litterära trender från sin tid. Allmänheten ville att det skulle vara satiriskt. Som svar på denna önskan återupplivades tidningen och blev stärka den gamla traditionen av rysk litteratur. Han utropade Saltykov-Sjchedrin till sin lärare, vilket framgår av numret speciellt tillägnat hans minne (New Satyricon, nr 17), som publicerades på 25-årsdagen av författarens död 1914. Bukhov nämner detta i sin dikt "Kom ihåg!", publicerad i numret:
... ni är många...
Tar upp droppar av frätande galla,
Tappades av en smart gubbe.

Men efter revolutionen 1905 fick denna tradition en mycket speciell karaktär i pressens värld. Under perioden 1905-1906 började många satiriska publikationer publiceras: "Hammer", "Machine Gun", "Bugbear", "Masks", "Gadfly", "Zarnitsa", "Red Laughter", etc., där de dyker upp, omväxlande med varandra vän, karikatyrer och dikter, ofta signerade med lysande namn från "Konstens värld" eller från den symbolistiska skolan. Satir var det oftast extremt hård och hård, exklusive all humor, i de flesta fall målade i tragiska toner: det var en tid då bilder av död, blod och mord fyllde både måleri och litteratur.

Satyricon-gruppen, som svarade på tidens smaker (nära Leonid Andreev), tog upp denna tradition och gav sitt eget bidrag till den. Många gånger bar tidningen antydningar av förtryck mot oppositionen i mycket mörka toner, till exempel under täckmantel av beskrivningar av avrättningar genom spetsar i Persien.

Därmed utvecklar Satyricon å ena sidan teman som a priori utesluter skratt. Hans verk låter förtvivlan, både politisk och moralisk, vilket ibland verkligen blir alldaglig. Vissa dikter hamnar öppet i revolutionärt patos. Knyazev är särskilt benägen till det.

"Nu", skriver Averchenko, "vrider sig hela Stora Ryssland i sömnen, nedsänkt i dödlig tristess." Denna fras designades för en komisk effekt: tristess och vulgaritet ansågs vara skamligt, och det var brukligt att ständigt påminna om att de motsatte sig ideal, entusiasm, ädla andliga impulser; men denna nästan obligatoriska rekommendation har länge blivit mer av en retorisk formel än en verklig inspirationskälla.

Vem skrev Satyricon om?

Faktum är att det enda sociala skiktet som fyller Satyricons sidor är just småbourgeoisin, den där kånsten vars närvaro märks bland både läsare och författare till tidningen. Krasnys dikt, daterad 1908, visar, kanske inte helt medvetet för författaren själv, att de gamla ryska myterna håller på att förlora sin makt. Dikten bygger på kontrasten mellan ämnena för samtal som pågår i samhället (frihet, hemland, indignation, uppoffring) och deras materiell grund- restaurang, fest osv. (nr 10, 1908):

Åh, vad kan vara vackrare?
Än att gå in i questens värld,
Där vägen är härlig endast genom offer...
Men mycket mer intressant
Läs om det i romanen
Och ta ett andetag över kaffet...

Kanske var poetens avsikt att förlöjliga den genomsnittlige intellektuellens mjukhet, men effekten av dikten är helt annorlunda, eftersom polariteten i dessa idéer är för rolig.

Parodi i en tidning

Tidningens produktion var rik på både gammal och ny teknik. Förstaplatsen bland dem upptogs av parodi - en genre som är satirisk i sig. Författarna till "Satyricon" försummade inte möjligheten att förlöjliga nya litterära rörelser, såsom symbolism, futurism (till exempel Bukhovs dikt "The Legend of the Terrible Book" (1913) presenterar futuristernas dikter som den mest fruktansvärda tortyren för den tänkbara läsaren). Egofuturism (Igor Severyanin) har blivit ett favoritmål för parodi. Den arkaiska stilen användes lätt, med hjälp av vilken den mest slående effekten av grotesken skapades (till exempel Shebuevs ode till universiteten, designad i stil med det ryska XV111-talet, nr 37, 1913).

Ofta samexisterade parodi med en allvarlig ton så dold att samtiden inte ens alltid märkte det. Till exempel gav Goryansky sin samling "My Fools" undertiteln "Lyrical Satires." Sasha Cherny använder denna teknik nästan överallt, och ett av breven till Kranichfeld bevisar att poeten använde den helt medvetet. Han skriver: "Humor, satir och lyrik kombineras i samma dikt..." Vissa av Bukhovs dikter kan misstas för att vara skrivna av en av symbolisterna ("Till poeterna").

Potemkin lyste särskilt i denna listiga genre. Han var förknippad med den symbolistiska miljön, besökte ofta Stray Dog-kabarén och satte upp några av sina pjäser på Crooked Mirror miniatyrteater. Hans samling "Funny Love" (1908) innehåller också teman som är typiska för ryska romantiker och symbolister - masker, dockor, och det är oklart om man ska leta efter det roliga i det allvarliga eller det allvarliga i det roliga. Senare, nämligen i sin diktsamling "Geranium" (1912), skulle poeten gå bort från denna genre och komma till en rent komisk, mer uppriktig och enklare.

Tekniker för sagor och folkkonst i "Satyricon"

En annan favoritteknik för Satyricon är en saga. Här följde dess författare villigt Kozma Prutkov, i vilken de kände igen sin föregångare. År 1913 ägnades ett specialnummer (nr 3) till hans minne. En av Satyricon-anställda, Boris Vladimirovich Zhikovich, signerade namnet Ivan Kozmich Prutkov, som son till en fiktiv författare. Ändå är hans sagor som regel satiriska, de innehåller inte absurditet, som Kozma Prutkovs. Således förlöjligar fabeln "Brains and Night" (1914) spiritualism, även om den skrevs i Prutkovs stil.

"Satyricon" använde villigt källor folkkonst: nöjeskomedi, quatrains i stil med ditties, som Potemkin och Knyazev samlade in från byarna. Om Knyazevs ord tjänar till att "förenkla" poesin, så introducerar Potemkin, särskilt i "Geranium", mycket livliga komiska motiv i beskrivningar av livet för S:t Petersburgs allmoge ("Brudgummen") med hjälp av folklig stil.

Han drack inte fusel,
Men jag drack lite i taget
Koppar i örat
Han bar ett örhänge.

Här uppnås komiken genom att i poesin införa allmogens språk och vanor: kontorist, hantverkare, arbetare, småhandlare, etc. Sådan poesi, typiskt urban och komiskt godmodig, föregriper de genrer som skulle utvecklas på 1920-talet.

Pseudo-barnpoesi

Och slutligen använde författarna till Satyricon villigt formen av pseudo-barnpoesi. Således avbildade Chuzh-Chuzhenins "Barnsång" (1913), skriven som svar på nya restriktioner för pressen, censorer som lydiga barn:

Som Vanya-Vanyushka
Barnskötarna fick fullt upp
Nannies är ledsna människor,
Strikta chefer...

Men denna litterära anordning, skapad till en början som en satirisk sådan, växer gradvis till en speciell genre, till en stil som förlorar sin ursprungliga orientering. Därefter skriver många av poeterna i "Satyricon" specifikt för barn och påverkar framtida författare av denna genre (den mest kända av dem är Samuel Marshak). De imiterar ofta engelska barns dikter och sånger, som Vyatkin, som skrev en dikt om pytonen "Femte".

Engelsk stil av humor

Vissa författare anammade stilen med engelsk humor, och den första bland dem var Teffi, vars stilistiska tekniker och vändningar är exempel på ett rent engelskt sätt. Sådan är till exempel ”kaptenen som såg sig omkring med runda ögon med blicken av en man som nyss tagits upp ur vattnet” (”Istället för politik”). Teffis intriger återger tekniken för engelsk humor, som uppnår en komisk effekt genom att introducera absurditet i vardagliga situationer - till exempel handlingen om en liten tjänsteman som vann en häst i lotteriet och hamnade i en hopplös situation, eftersom den snabbt förde honom att fullborda ruin ("Gift Horse"). Dessutom publicerade Satyricon ofta utländska humorister, i synnerhet Mark Twain.

Lek på ord

Men humorn i Satyricon var inte bara lånad. Dess bästa författare lyckades fortsätta den ryska komiska rent verbala riktningen, baserad inte bara på en ordlek, utan också på en semantisk kollision av ord, på ett skämt som härrörde från ett ljudspel med ord, som går tillbaka till Gogol.

Teffis ordlek förs ofta till absurditet, det orsakar skratt, eftersom det introducerar en hel familj av ord som låter som nonsens. Så, till exempel, frågar en pojke som kommer hem från skolan de vuxna: "Varför säger de "Anthem-Asia" och inte "Anthem-Africa"?" ("Istället för politik") Kulikov tar upp Kozma Prutkovs ordlek på ljudet av "villa" och "gaffel" för att göra en dikt med ett "socialt" ljud från detta material: den rike mannens dröm om "villa" kontrasteras med bondens dröm om nya gafflar ("Två Dumas", 1908). Men här socialt innehåll bleknar bredvid ordlekens komiska absurditet.
Satyricon-gruppen står alltså i sitt arbete så att säga på två styltor, på två traditioner - satiriska och humoristiska, som vid den tiden inte var alltför skarpt uppdelade, eftersom humor ofta förväxlades med satir. Denna förvirring hindrade tidskriftens författare, åtminstone de flesta av dem, från att nå humorns höjder (i metafysisk mening), medan satiren i sin tur förlorade sin livlighet, förnedrade, föll i didaktik och förlorade betydelse.

Ändå förblev Satyricon den juridiska arvtagaren till Kozma Prutkov och beredde grunden för uppblomstringen av humoristisk litteratur som kom senare, på 20-talet.

Material som används från boken: History of Russian Literature: 20th Century: Silveråldern/ Ed. J. Niva, I. Serman med flera - M.: Förlag. grupp "Progress" - "Litera", 1995